贾惜春故事有哪些（惜春常怕花开早）

“惜春常怕花开早，更何况落红无数”，这是宋代词人辛弃疾对春光易逝的矛盾心理。词人害怕春去花落太匆匆，宁愿希望花儿开得晚一些，仿佛这样春期就能延长。每次读《红楼梦》，我也带着这样的情绪，希望盛筵不停，诸芳不散。

尤其读到贾惜春的时候，这种怜惜的感觉尤甚。我宁可惜春永远停留在“身量未足，形容尚小”的阶段，时而躲在奶妈怀里揉肚子，时而与智能儿游乐嬉戏。即使默默看着宝玉与闺阁姐妹插科打诨，她也能自娱自乐。

但身在贾府，听着宁国府流言四起，看着荣国府江河日下，即使再幼小的年龄，也会感受到来自世俗的肮脏与压抑。更何况，惜春自幼无母，很早就被贾母从宁国府接到荣国府照顾。在这样的环境下，惜春也是缺少源自血缘深处的父慈母爱与兄弟照拂。

在抄检大观园事件没有爆发之前，惜春给人的印象不过是懒于诗作，兴趣寥寥之人。惟一拿得出手的是绘画才能，可惜春也不愿深耕其中。她奉贾母之命绘制大观园，却迟迟没有进展。一向喜欢打趣的黛玉，也曾调侃她,“这园子盖才盖了一年，如今要画自然得两年功夫”。

后来贾母让惜春把贾宝琴傲立“琉璃世界白雪红梅”的美景画上去，惜春答应地也十分勉强,“虽是为难，只得应了”。表面上看，惜春只是因为年龄幼小，对生活缺少热忱。待到抄检大观园事件爆发出来，惜春对世事疏离孤冷的态度才全面展现出来。

正如尤氏多言，惜春“天生成一种百折不回的廉介孤独僻性”。

源自本能的惧怕逃避

凤姐带着人来抄检的时候，惜春的第一反应是害怕极了，在凤姐的安慰下才平静下来。毕竟，惜春年幼，没有经历过这么大的阵势。尤其当凤姐从入画那里搜出

金银珠宝和男人财物的时候，还没等凤姐发话，惜春就已经乱了阵脚：

惜春胆小，见了这个也害怕，说:“我竟不知道。这还了得！二嫂子，你要打她，好歹带她出去打罢，我听不惯的。”

惜春的惧怕逃避，除了受制于少不更事和当时封建礼教的影响，还来自于她天性里对红尘世事的疏离态度。就像她懒于诗作与绘画，对生活缺少热忱，对于突如其来的变故更是充满了警惕与冷漠。

她不忍心看到入画挨打受骂，但又不会主动为入画开脱请罪，只能选择“眼不见为净”的疏离态度，让凤姐来处置。她或许冷漠，但这种冷漠并非对他人生死的漠不关心，而是出于惧怕的自我保护。毕竟，在自己的丫鬟房里搜出男儿之物，有不知检点和大伤风化之嫌。

近乎严苛的洁身自好

面对“赃物”在前，入画也向凤姐解释了事情的来龙去脉。这些东西是惜春的哥哥赏给入画哥哥，为了防止家中叔叔婶婶喝酒赌钱，才放在入画这里保管。惜春非但不为所动，还劝说凤姐“别饶她这次方可”。

在惜春看来，这种丑事败露，有污她清白的名誉与人格，也丧失了尊严。

这些姊妹，独我的丫头这样没脸，我如何去见人！

任人怎说，她只以为丢了她的体面，咬定牙，断乎不肯。

因此惜春坚决要撵走入画，任凭尤氏怎么劝说，她也不改主意。这种近乎严苛的洁身自好，是惜春对个人精神解脱的坚守。她不想与世俗同流合污，更不愿为了人情将自己卷入这漩涡的边缘，一丝也不能靠近，一步也不愿意退让。

过于孤绝的了断醒悟

在抄检大观园一事中，惜春不仅坚持撵走入画，更勇敢地向尤氏宣告了与宁国府的决裂。以后入画不会和宁国府来往，惜春自己也不愿再和宁国府来往,“从此以后，你们有事别累我”。

对于宁国府那些扒灰不肖之事，惜春早有耳闻。她不想再听到那些流言蜚语，更不愿意自己日后也成为贾府上下背后编排议论的对象。她不为入画求情，不愿与宁府来往，看似绝情绝义，实则是另一种形式的了悟，就像她对尤氏所言：

“我不了悟，我也舍不得入画了。”

“古人曾也说的,‘不作狠心人，难得自了汉。’我清清白白的一个人，为什么教你们带累坏了我！”

归根到底，惜春是受够了现实的肮脏之后，寻求了自我精神上的救赎与解放。这种醒悟，并非大彻大悟，更大程度上是对现实的无奈与恐惧，不满与逃避。但这种敢于与宁国府肮脏污秽划清界限的勇气，还是令人赞叹，也让人疼惜。

最终群芳散尽，惜春也以一腔孤绝，彻底走入了青灯古佛之中。回过头再看，彼时惜春懒于为大观园吟诗作画，是否就已经开始了对现实的无声抗拒。

就像当代诗人顾城在《避免》里所写：

你不愿意种花,

你说,

我不愿看见它一点点凋落。

是的,

为了避免结束,

你避免了一切开始。

最终，惜春用自己的孤绝，早早唱响了属于自己，也属于千红万艳的时代挽歌。