史上最牛逼的手翻画火影忍者 绘画技巧界的神之一手

看过《火影忍者》岸本齐史×《海贼王》尾田荣一郎巅峰对谈全纪录的人（没看过的查看置顶文章），一定都记得，尾田大大对岸本大大的作画功力赞不绝口：“真的是不管画什么都非常擅长。”“岸本桑因为喜欢动画，所以画面会有一般漫画看不到的效果。表现力真的很棒。”这样说似乎会感觉有点空泛，那么就让小编来对岸本大大的作画力做个赏析吧，有图有真相！

岸本大大的作画技巧有着相当好的美术功底，尤其是他的素描能力和精准的透视功力，都让他在业界饱受赞誉↓

在空间感之余确保作画细节的生动和真实，这对于世界观的构造可谓是非常夺目的优势，相信这也是令读者们迅速融入作品的原因之一。

阴影的画法也是按照动画原画的方法来画，可见岸本老师的作画喜好确实如尾田老师所说：“因为岸本桑对动画原画师非常崇敬，所以阴影的画法什么的风格都非常鲜明。”

↑岸本老师画的《龙珠》同人，从这个视角画人物尚且有很多画师无法准确画好，更何况左上还有建筑背景，还从底部一直画到顶，并且细节尽显，这透视功底真不是盖的。现在还有不少漫画家连人体都画得很诡异，就不要说透视了……

↑岸本老师画的《JOJO的奇妙冒险》同人，虽然只是黑白稿，立体感也足以碾压大批在职漫画家！

↑周刊连载时的作画质量，据说岸本老师在连载时，每周刨开吃饭休息和构思的时间之外，有时候只有2天时间是真正花在作画上的。这样的工作强度下还能保持这种质量真心很厉害，也难怪有不少人称赞他是最擅长画画的漫画家（所以说连载15年真的非常辛苦啊）。

对透视画法可谓信手拈来的岸本老师，自己也非常喜欢在作品里尝试各种透视画法，其中，鱼眼透视是他的一大特色。

鱼眼透视画法顾名思义，是以鱼眼镜头的视角来构图。鱼眼镜头是超广角镜头中的一种特殊镜头，为使镜头达到最大的摄影视角，这种摄影镜头的前镜片直径很短，且呈抛物状向镜头前部凸出，与鱼的眼睛颇为相似，“鱼眼镜头”因此而得名。

鱼眼镜头在接近被摄物拍摄时，能造成非常强烈的透视效果，景深范围可从几厘米到无限远，也因此强调被摄物近大远小的对比，使所摄画面具有一种震撼人心的感染力。

作为参考，大家可以看看王家卫的《堕落天使》（1995），里面就用了大量的鱼眼镜头。把用特殊器材才能拍出来的画面，仅靠画笔和想象力就画出来，而且还是周刊连载的快节奏作画，难度可想而知。

这种技巧，估计也没有几个漫画家敢挑战……

岸本的作画技巧涉及到几何学、解剖学，同时还有精神的摄影知识，并且兼顾光源位置，针对平面图、侧面图进行不同的阴影计算，对平行光源和辐射光源也都有非常完美地描绘……

他的画或许单看起来都很简单，但都付出相当多的心血。每张画只要拿给美术系的学生看，都是可以当教材的程度。事实上也确实有美术大学的教授将他的作品作为教材强烈推荐给学生，理由是“画面虽然简单，但透视和人体都非常准确，作为美术系学生的教材来说最合适不过。”

也难怪众多有名的漫画家都要夸他……其中就包括了连草稿都懒得好好画的富坚义博↓

曾经在和岸本的对谈时说：“岸本桑太会画了，以前都是听说要判断一个人的作画能力就看他的手可以画到什么程度，但是（岸本老师的话）只要捧着他的漫画就能很自然地感觉到他的作画能力，非常厉害。”（让一个不以画技为卖点来画漫画的人，跟一个画技超群的人对谈，这个对谈的编辑也是大大地坏。比起这个富坚大大你到底什么时候休完刊？）

富坚义博尤其喜欢岸本画的战斗场面。而说到战斗场面，就不能不提岸本超爱的效果线。岸本自己也说，效果线是他的执念。

打得相当精彩，然而密集恐惧者看到这里应该直接就挂了……

《海贼王》的作者尾田荣一郎也特别赞赏过透明忍术沉入水中的画面：“虽然只画了阴影，效果却好得让人感动。”而且这种画法还是岸本齐史独创的。顺便在此夸一下岸本对于水的表现力↓

这种视角和画法，在给人耳目一新的感觉之余，也非常地引人入胜。

漫画家小畑健（代表作《死亡笔记》《食梦者》等）曾经这样夸奖《火影忍者》的战斗场面：“每个独具个性的角色都有着极为流畅的动作，就像是都被赋予了真实的肉体一样，而这样的画面还每周都能看到。”而《光速蒙面侠21》的作者稻垣理一郎则称赞岸本：“挑战漫画极限的分镜和透视，太酷了！”

所以说，岸本老师的作画力在业界已经相当有口碑了！

（不过大概是因为精力都在绘画质量上，又被杂志社压榨得紧，所以新的外传才会在故事方面越来越扯吧……也是不容易，大家多体谅体谅？）

※转载、摘编、引用请注明来源“日本动漫网”

更多动漫资讯，欢迎关注微信公众号ribendongmanwang

,