知否六大细节（知否评分7.7太低）

最近一段时间，猫叔一直在刷赵丽颖的《知否》，动态很少更新，沉浸在剧中不可自拔。这部2018年就火起来的剧，到现在才看，确实有点后知后觉了。主要是因为男主是冯绍峰，这个油腻加演技差的中年老演员，着实让人提不起兴趣看。还有，它是一部女性戏，不想看。

至于赵丽颖，真不懂粉丝们为什么喜欢喊她颖宝，猫以前对这个女演员也很无感。演技好吗？没有get到。漂亮吗？或许漂亮吧，反正还是没有get到。不过，看了这部剧后，猫叔也想羞羞地喊一声颖宝。

至于为什么又要看这部剧，主要是因为现在正热播《清平乐》。由于猫叔是个急性子，耐不住这么钝刀子割肉的播剧，就选择了暂时弃剧，刷起《知否》来。因为它们是同一个团队制作的，还是说的同一个时代的故事。再说里面有我们可爱的德华姑姑，饰演的大娘子，据说也是个逗比。于是，猫叔就在百无聊赖中，看这部剧了。

我真傻，真的。明知道正午阳光的剧都是好剧，却白白丢了那么长时间没有看。这次刷上了以后，方觉得真香。坊间都说正午阳光剧组是个处女座团队，一点都不假。先提一下服装道具，都是很良心的。从官服上来说，很还原北宋的那个年代。而且场景布置，也很有那个时代的风貌。猫叔，其实很不喜欢绿布抠图的后期制作，但是它的后期确实很良心。

现在的剧，太干净卫生，太一丝不染，没有一点尘土气息。98版的《水浒传》，在一开始的时候，就以清明上河图的方式，还原了北宋东京的市井风貌，现实感十足。《知否》在市井风貌的还原上，不如老版《水浒》。烟火味不足，也是属于现代古装剧，太过于干净了。但是，它的生活味道的代入感却十足。

无论是樊楼勾栏里老爷们的歌舞升平，还是内院闺帷中妇人的插花打趣，都别有一番滋味。以《红楼梦》的语言方式和考究，还原了那个时代人们的生活风貌。

本剧中，不管是是主角配角，抑或是群众演员，演技都是非常的棒，没有掉链子的。就是因为演员们的演技，才使得整部剧代入感非常强，不有尴尬。而且，剧情的打磨也非常棒。编剧导演，将原著中的情节，进行了合理的改编，更使得这部剧流畅起来。它不在乎演员的多少，哪怕是露那么一次镜头，都不会让人觉得多余，自有它的用处。

在对于演员角色的使用上，导演张开宙继承了孔笙的衣钵。这也是正午团队的一大亮点。

角色分析：女性优秀，社会方能优秀

谈下一下对角色的感受。看完本剧后，令猫叔最感动的是我们的老祖母，盛家老太太。真的感谢剧组和曹翠芬老师，为我们奉献上了这么可爱的一位老人，她雍容大度，慈爱祥和，既有家族中大家长的风范，颇有手段和心计；又有着小家庭天伦里，对孙辈的关怀和疼爱。这样的一位老太太，使很多观众想起了，那些可爱的自家老人。

在本剧里，第一次戳动猫叔泪点的是，小明兰失去母亲后，在去汴京的船头上，独自一个人哭泣，这时老祖母过来，抱着小姑娘，坚实的说道：“我们明丫头，有人疼”。就这句话，直戳人们的心窝，泪点崩塌。到了明兰出嫁的时候，老太太突然握着孙女的手，一声抽泣，要明丫头好好的，怎么又不令人动容呢？

后来老太太遭康姨母算计，害病在床。这时的明兰，老祖母一手抚养起来的明丫头，不顾自己笨重的身子，带人不惜“封府查院，忤逆尊长”，将坑害祖母的人一个个收拾掉，看着真是大快人心，酣畅淋漓。老太太没有白疼这位孙女！更令人欣慰的是，到了最后一集，老祖母已经痊愈了，还能够亲自下厨，让团聚的家人大快朵颐，又是一个大团圆的美好结局。感谢剧组，还给了我们一个身体健康的老祖母！

在《知否》里，观众们的欢乐源泉，多来自于盛家大娘子王若弗，这位大宅院里的当家主母，本性单纯，心直口快。在内帷里的宅斗，每次以与林小娘的较量中，往往是王者出场青铜收尾，杀敌八百，自损一千八。大娘子的扮演者，刘琳再次以德华姑姑的性格，与精湛的演技，把我们带入了欢乐。尤其是揭榜那一集，她碎碎念的唠叨和祈祷，却一不留神，跌倒在大门口的那一幕，成为了本剧的名场面。

到了红狼被官家扣在宫中的时候，林小娘起了歹念，准备私卖盛家产业的时候，她终于有了一次翻盘的机会。没想到，去抓林小娘的借口，却是“捉奸”，真是“想吃龙虾，买了王八”，给了人家翻供的口实。一通胡搅蛮缠下来，自己被夫君训一通不说，还丢了管家权，看着让人又气又笑。

《知否》并不算是大女主戏，没有强势女人的决断杀伐，颖宝（挺害羞）的盛明兰是生活在北宋时期，那个时代还没有程朱理学，对于女性的要求没后来那么严苛。但是，社会还是给了女性一个严格的尺度。像刘太后那样的强势女人，出现的很少。对于女人的要求，还是相夫教子，贤惠明事理。

盛明兰就是如此，她自小丧母，生活在一个父母偏心的家庭里，幸而有温暖的老祖母的呵护，这位可怜见的小姑娘才算是成长起来，并且逐渐坚强。盛明兰的坚韧，是自小就有的，但是生活在盛家，她不能冒尖，需要处处守拙，装出一个可爱木讷、任人欺负的盛家小六子，才能方保自己平安。

骨子里的盛明兰是顽强有主见，经过了那样家庭的磨练，更使得她有着极强的求生欲和伪装感。她仗义为闺蜜，为堂姐出头，又有算计，将林小娘母女坑了名节，为母亲报仇。管家的时候，以退为进，借力打力，又能全身而退，处处显示着这个女孩的不平凡。到了夫家，得到了顾二郎的呵护，却依然保持着清醒，与不因顾二叔的宠溺得意忘形，始终保持着举案齐眉的态度。不过，还是释放了自己的天性，对人不卑不亢，人不犯我，我不犯人。直到为祖母出气，一系列手段，干净利落，据理力争。让人们大吃一惊，这还是那个唯唯诺诺的盛家庶女吗？

是的，这就是我们的盛明兰，这朵兰花曾经绽放，也在风雨中凋落，但是，那股练达的气质，现在令人望而生敬。在那个女性卑微的时代里，盛家老祖母有她自己的可敬畏之处，那是来自于高门大户的大家风范。而盛明兰令人敬畏的地方，就是她自身的顽强与善良。

顾二叔的继母小秦夫人曾经感叹过，一家之中多有不睦是常见的，那就是夫妻不合。但是，这位精于算计的妇人，却无法拐弯抹角的坑害顾氏夫妇。他们二人是夫妻同心，外力介入不得。这不仅有顾二郎对妻子的关心呵护，更多的是盛明兰对夫君的一心一意，从不后院起火。而且，还时不时的帮助一把自家丈夫。

在为顾二郎鸣冤之时，盛明兰知道其中真相后，继续把戏做下去，当街喊着悖逆之言，让人都觉得她疯了，给了夫君一个侧面的支援。

这部剧里的女性角色众多，各有各的性格，但是，整体正面角色的女性，几乎拥有着中国传统中的那种通达明慧，盛家长女华兰，纵然性格有所直，但是也是一个干练之人，长媳海氏也是如此。还有皇后沈氏、国舅夫人张氏、永昌伯爵吴大娘子等等，她们是中国传统妻子与母亲的优秀代表，温婉善良。但是也有着像林小娘、墨兰、小邹氏、宥阳亲家孙氏这样的女人，斤斤计较，看不清形势，一心向着自己、目光短浅的恶妇。

俗话说“家有贤妻旺三代，家有恶妇坏三代”，这其实和俞敏洪的话如出一辙。中国古人们很早就看出了这个道理，女性才是社会的标杆。人也是动物的一类，“孔雀展翅”，“嘤其鸣矣，求其友声”，是动物们繁衍的一个目标过程。是雄性为了追求雌性，而做出不断努力和完善的奋斗动力。到了人类，依然如此。

也是只有女人的完美，才能够促使男人们走向完美，是整个社会走向正面的动力。《知否》才是应该有的女人戏，这部剧里的女性角色，展示了古代女性的那种积极向上的能量。也是他们促使着夫君和社会，走向新的阶段。

《知否》的情怀与正午阳光的价值观

《知否》是一部内帷宅斗剧，是女人们在后宅里勾心斗角，算计坑害的人性阴暗面。但是，本剧的节奏与基调却是，舒缓渐慢与脉脉温情。盛家老太太与明兰的祖孙情，林小娘精心算计的母女情，顾二郎与盛二哥的友情，盛家兰姐们的姐妹情与主仆情，太后与先帝的夫妻情，明兰与闺蜜之间的友情，甚至是韩大相公的为了国家，舍弃名节的纯臣之情，都让人觉得这部你争我夺、精心算计的宅斗剧，很光明，很君子。它从个人的品质，过渡到了人与人之间的情感，到了家庭里是温馨，到了朝堂中是君子。

这也是正午阳光最拿手的地方，通观正午剧组和之前的山影，最擅长刻画时间冷暖和温馨的家庭戏，最后又会自然过渡到国家与社会的大层面上。《大染坊》是这样的，《闯关东》也是这样的，到了《战长沙》与《琅琊榜》系列，又是如此。可爱的人际关系，温馨的家庭，朝堂的争斗即使再黑暗，也会凸显出光明的一面。

《知否》的原著，是一个穿越小说，设定的年代不详，大概是明朝。电视剧改成了北宋仁宗时代，不知道剧组是否在为《孤城闭》做一个预告。不过，我猫叔觉得它设定的这个历史年代大有深意。北宋仁宗时代，应该是中国古代老百姓最幸福的一个时期，一个大团圆的家庭戏，设置在这个时期，也是很合理，令人向往。

然而，最重要的是朝堂斗争的改变。起初，大娘子提了一嘴高梁河之战，这让有历史情怀的人不得不揪心一把，是的，高梁河之战是中原王朝的耻辱，这次战争之后，燕云十六州回归于汉人王朝的希望彻底破灭。无论是少年顾二郎的慷慨激昂，还是后来桓王（宋神宗的设定）在太后跟前的陈述，将朝堂争斗的意义升华了。也将本剧的情怀升华了，不单单是妇人的争风，也不单单是太后的争权，更是收复失地，匡扶朝政的大情怀。

“江湖之远忧其君，庙堂之高忧其民”，本剧将妇人内帷的争斗，通过侧面升华到了庙堂之高。而且，最令人称赞的一点，就是顾二叔在暗地保护盛家祖孙返京的途中，与劫匪打斗，除了顾二叔不事声张的君子行为外，剧组还用了让蓉姐这位小可爱，背诵起了范仲淹的《岳阳楼记》。这一点，不仅仅作的顾二叔打斗的背景音乐，还赢得了都背诵过此文的观众们的心声，更是一种士大夫情怀的表达。

服了，正午阳光！

《知否》的大结局，是盛家一家老小，帮助修缮顾家祠堂，以温馨的天伦之乐，留给了观众一个满足的笑容。

看过山影和正午剧的人，都应该留意到他们对老家、祠堂，都有着重的描述，在《大染坊》里，主角们总是牵念着老家的人；到了《闯关东》，年老的朱开山夫妻也要回一趟老家，感怀游子之情；《父母爱情》里，江德福也是和老家人有着千丝万缕的联系（虽说有的老家人很跌份）；《伪装者》中，明家大姐拿捏明家三哈的地方，是明家小祠堂；《战长沙》里，依旧是老家的胡氏家族和祠堂，将剧情纽结在一起。

现在是《知否》，依然有宥阳的盛氏老家和祠堂，和顾氏家族的祠堂。从这可以看出，传统文化的“家和万事兴”一直是正午阳光所表达的价值观。或许家家都有本难念的经，有着各种的不如意生活，但是，正午剧组，总是以一种温馨的家庭戏，表达出来，让人感受着温暖。当夫妻一心，父慈子孝，万事皆兴后，那就自然上升到了家国情怀之中。本剧的新帝一家就是如此，皇后贤达明慧，父子同心。

《知否》已然是古代家庭剧标杆，7.7分的评价太低

豆瓣现在对《知否》的评分是7.7分，着实太低了，就猫叔的评价，给它五星也不为过。优秀的电视剧都需要时间的沉淀，《知否》这部剧经得起时间的考验。或许吧，在以后它的分值还会继续往上涨，我是相信的。

因为《知否》剧组是太用心了，它的用心，不单单是演员演技和服装道具方面，礼仪和剧情所表现的精神风貌也是一大亮点。自《琅琊榜》后，正午阳光就重新为我们展示了，古人们的礼仪，温温如玉，谦谦君子，是中国儒家的追求。礼仪自是这种精神文化的表现，《琅琊榜》里的苏哲是如此，《知否》里的盛长柏也是如此。它通过考究的礼仪与练达的语言，让观众们明白了曾经古人的精神面貌和生活交流。男人的朝堂如是，女人的内帷也如是。

从这方面来说，《知否》已然成为了古代家庭剧和女性戏的标杆，7.7分的评价，显然低了。

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