九成宫左右结构（九成宫结构营萦）

这组字中均有秃宝盖，将字一分为二，构成上中下格局，且秃宝盖位置均在上黄金线上或其附近。秃宝盖主横承上启下，与横担结构类似。

【营】

“营”字结构中宽上下窄。上部为两个“火”组成。基本居中。整体看左略小一些。六点两撇，点的写法按照笔顺具有一种非常紧密的萦带呼应关系。其巧妙在于错落，与形态的变化皆依空间而生。在紧密的呼应关系中，将迎让避就关系处理的恰到好处，疏密得宜。有疏有密，有大有小，有方有圆。

“秃盖”部分，左竖轮廓线左直右弧，起笔收笔细而含蓄。横钩的横部分，起笔上方下圆，中段瘦骨清劲，出钩部分方圆兼备。两个“口”字偏形，上口略方略小。下口扁一些。两个“口”字的左上角不封口。整个字形虽然属于对称结构，仍然需要将其处理成不对称的感觉。整体意态向左。

（临摹练习）

【萦】

“萦”字点画较多，这类字形的处理要以密结为主。基本上属于中宫紧密类字形。两个火字，左部火字点画细小一些，右部点画略粗大一些。整体看两个火字偏左，打破了绝对对称的处理关系。“秃宝盖”左点竖，上尖下粗若垂露，横钩的横画劲健有力，略呈下弓意，出钩位置上翘，出钩锋尖指向字的中心位置。秃宝盖基本基本居中，左底右高。

“绞丝旁”撇向笔画基本平行相顺，起笔粗收笔细。第一个撇折折后部分的斜度近四十五度。第二个撇折的挑部分左底右，左粗右细右点。落笔角度近四十五度。这种左底右高的处理，一方面打破了字形的绝对对称，同时为下部的“小”字预留了足够空间，也为整个字形的疏密对比关系处理埋下了伏笔。

“小”字中竖钩粗壮，钩的外轮廓方，内轮廓圆，方圆兼备。左右点上合下开，大小，轻重方圆不同。角度有不同。左点与上面的点画粘连，右点虽然独立，但角度近四十五的有一种飞鸟入林的呼应关系。这个“小”字本身也是一个对称关系的字形，由于点画字形的变化和距离变化，同样取得了打破绝对对称，使得字形更加生动活泼，富有一种机趣灵气。

（临摹练习）

【劳】

“劳”字仍然是中宽上下窄字形。整体看上疏下密。秃宝盖以上点画处理，和上两字手法近。两撇显得更竖直一些。

“力”部在临摹之前要找准字形特点与点画位置极其关系。“力”部由于起字势意态向右为主，在安排字形位置时有意偏左了一些，但由于横起笔第，撇左下放，在整体意态上，则布满底部空间疏中见密。

（临摹练习）

【觉】

“觉”字的整个字形重心偏上，上密下疏。上部点画安排非常紧凑均匀，稳重。“见”部的“目”字形符号中两短竖，居中互不粘连，两短横形态不同。竖画左竖细右竖粗。左短右长。底横左伸。撇似柳叶，有一种柔媚之气，用笔略快一些。竖弯钩竖短横部分长，水平，出钩部分轮廓线圆弧，如鹅尾。这个钩所有也叫浮鹅钩。因为形如鹅在水中浮游而得名，这种处理技法或字形无疑与王羲之爱鹅故事有关。同时也与隶书的雁尾点画造型有关。也什么书法的的点画造型基本上都在我们的生活中有法源出处。

（临摹练习）