陈建斌的恋爱史（陈建斌到底讲了一个什么样的故事）

昨天刚刚看完了陈建斌执导的《第十一回》，真的是让人欣喜的诚意之作，个人年度十佳观影提前预定。

整部影片很多细节都暗合隐喻，留白的地方很多，让人可以想象解读的空间也很多，下面我就来谈一谈我对这部作品的一些理解，整部影片到底讲了怎么样一个故事。

1. 这是一个关于和解的故事

豆花到底是咸了还是淡了？

白律师和屁哥每次在劝解开导马福礼的时候，总要补上几句对于豆花的评价。

他们真的是在讲豆花么，显然不是。看似无关的点评，实际上显露出的是马福礼的人云亦云，丢失了自我，活在了别人的评价之中，哪怕是对豆花的认知，也不是靠自己的味蕾，而是别人的言语。

丢失了自我，活在别人的眼光和议论之中，这便是主我和客我的纠结。

主我就真实的那个自己，客我是指自己评价中或者别人评价中的那个自己。

拖拉机事件的真相到底是什么，作为马福礼的自己其实也不清楚。至少他不清楚妻子赵凤霞和李建设为什么会在拖拉机下偷情，赵凤霞和李建设到底是怎样的关系，他们之间交谈了什么，发生了什么，赵凤霞是主动勾引还是被胁迫。

这些内容本可以在警方调查的时候全部弄清楚，这也应该是马福礼“主我”最想知道的事儿。

可碍于对十里八乡熟人闲言碎语的畏惧，碍于脸面，活在别人评价中的“客我”最终还是扼杀了“主我”，马福礼用谎言来掩盖真相，欺骗了警察，也就没有了后续的调查，拖拉机事件中赵凤霞和李建设到底发生了什么，也成为了一个谜。

用认罪含冤入狱来维护了“客我”存在的马福礼，之后便一直丧失了“主我”的存在。

作为一个人，豆花到底是咸了还是淡了，案子是翻案还是不翻案，自己无法感知到，全要靠别人的评价来决定；

作为父亲，一直和女儿金多多说是站在你这一头，但面对妻子金财铃，立刻见风使舵，为了躲避小区居民的闲言碎语，支持金财铃绑着枕头伪装怀孕，支持金多多打掉孩子。

这个时候，我们都能够明白，马福礼把自己活成了一个傀儡，一直在别人的目光中表演，不敢真正遵循自己本心去做事情，完完全全丢失了自己。

但在这样的人生滑档中，在戏剧团要编排自己的经历，在女儿直言父亲就是个罪犯不愿相认的时候，我们也能够看到马福礼在种种痛苦中对过去释怀，渐渐地找回“主我”的存在。

马福礼夜晚偷偷溜下床，让金多多留住孩子，这次不光让女儿真正理解了自己的父亲，感受到了父爱，就连默默倾听的妻子，也真正地懂得了马福礼。

这一晚，是马福礼的高光时刻。

马福礼在和过去那个善于伪装的自己和解，真正遵循本心的“主我”在成长，他终于将自我和角色相统一，人生也在展开新的篇章。

不光是马福礼，影片中的其他人，也在和自己和解，在找回“主我”。

金财铃面对女儿意外怀孕，逼迫金多多打胎，大夏天绑着枕头伪装自己怀孕，在街坊四邻面前，掩盖女儿怀孕的事儿。而在最终的结局，她已经可以和丈夫一起，大大方方地在主持人面前，说自己怀的“小马”，就是一个枕头。

贾梅怡在按照着导演胡昆汀的指示，不停地在感受角色，又随着改剧本，再背叛角色，陷入到了一个迷茫的境地。她甚至不清楚她和胡昆汀的关系，是因为艺术还是爱情，而最后，她找到了挖掘机，她找回了自己理解的“赵凤霞”，也正视了和胡昆汀的关系。

就连胡昆汀，也愿意为了最后这一出戏剧能登上舞台，放弃了导演署名，去补位一个演员，真正地热爱了一把自己的职业。

这也是影片最让人动容的一个地方，荒诞喜剧有着一个悲的内核，但这部影片，在悲的内核之上，又给了观众一个希望。

我们总想按照主我来真实的生活，获取安宁，但又要在他人的眼光和注目下扮演好自己的角色，所以说我们每个人其实都是戏剧演员，每天都在表演。

但面对着各种尴尬，婚外情，未婚先孕等等敏感的话题，我们的客我往往会占据上风，便会进行自我欺骗，用谎言来扼杀主我，身不由己，剩下的只有混乱，只有人们对于主我和客我之间的混淆。

如何和自己和解，和“客我”和解，拥抱“主我”，这是影片留给我们思考的地方。

2. 荒诞喜剧和审美乐趣

讲完了这部影片在我眼里到底讲了一个什么样的故事，下面谈一谈我对整部影片电影美学的喜爱。

整部影片承接了荒诞喜剧的风格，正副院长的谐音梗，原配抓小三的结局反转造成的观众期待落空，这些都精准地get到了观众的笑点。

而且就从人物名字也能看出主创们在埋梗，胡昆汀、贾梅怡、 甄曼玉、 苟也武，迷影的朋友表示都看乐了。

尤其是贾梅怡用自我和本我的言论，反击马福礼的那段戏，很像同福客栈中吕秀才反杀姬无命，最为好笑。

作为演员的小三，用沉浸代入角色、没有爱情的婚姻，以一条更为诡辩的逻辑链条，冲击力更为强悍的博弈言语，将过错成功转移给马福礼，这段戏太过经典，值得多刷为敬。

除了荒诞喜剧的风格，电影在镜头语言上的美学感，可以说已经溢出屏幕了，看整部影片的时候，其实是一件非常享受的事儿，我简单提几点。

电影的配乐，夹杂了人物吟唱的曲艺戏腔，很有味道；

画面的构图也很美，就比如贾冰饰演的屁哥，把全身浸泡在车里的海洋球里，只留了一只手持死亡证明复印件的手在外面，迎合了“一切皆是虚无”的感觉，比如说胡昆汀和贾梅怡两人躺在舞台的红布之上，视觉冲击感也强烈；

色彩的运用，最经典的便是一群演员在红色的幕布后面用力的凸显自己的状态，鲜红艳丽的色彩让人看得便很有欲望，切合了当下的那一幕；

而光影效果的运用，最经典的则是每次剧组在台上演戏被打断，镜头一转，幽暗的台下，只有外面的光线照清来人的脸的场景，脸和身子只有一半打光，也形成了强烈的视觉冲击感。

总的来看，整部影片镜头语言尤为出色，饱含情绪的画面感渲染了迷离的氛围，个人很喜欢这部影片的电影美学。

3.博弈式对白

除了电影美学，台词部分，陈建斌导演的这部《第十一回》，其实让我第一时间想起了姜文的电影，重点便是有嚼劲儿，后劲大。

尤其是在人物对白方面，我尤为偏爱。这次陈建斌执导的《第十一回》，和姜文电影是一个味道，对白里是带着博弈的。

这种对白，就像日本的绯句，中国的诗歌一般，在喜欢的人眼里，甚至可以上升到一种艺术。

在《让子弹飞》里，黄四郎马邦德张麻子关于剿匪，分赃的对谈，姜文拍桌子，不就是剿匪吗?剿!周润发神采奕奕地应和着“硬!”，姜文又问硬吗?周润发继续说“够硬!”

在《邪不压正》里，是影帝廖凡和姜文对弈，讲得同样是见不得人的交易，大概的的对白是“谁写日记会把心里话写下来”，“写进日记的那还叫心里话么”，两人异口同声地喊到“下贱”。

这次陈建斌导演的《第十一回》中，也有类似的博弈式对白，而且用得更为巧妙，更像是打机锋。

以墙头草马福礼为桥梁，夹杂着白律师和屁哥之间的博弈，白律师推翻冤案是为了活着，为了捍卫尊严，还世界真相，为了过程而非结果，屁哥不推翻冤案，是为了死者，因为因果轮回，一切皆是虚无，为了结果而非过程。

两者明面上是两个人在不停地劝说马福礼，实际上却是马福礼作为传话筒，白律师和屁哥之间的针锋相对。而且两人也是屁股决定脑袋，白律师的立场是为了官司，屁哥的立场是为了家里的脸面，所谓的因果轮回，尊严意义，结果过程，皆是由各自的立场利益出发，这是比较有意思的一个点。

陈建斌、王学兵和贾冰三个人的演绎，很有火候。角色说话的气息，声调，语速，演员的动作，神采，拿捏得很准，对白便念的分外有腔调，有味道，特别是陈建斌演绎出了马福礼的毫无主见、见风使舵的感觉，甚至有些有趣。

4.很多人容易错过的第十一回

整部电影采用了章回体的形式，分回标目，形式上格调很高，尤其是第十一回放在了影片彩蛋的位置，让我也深感意外，想必很多人都错过了这一回。

第十一回，是拖拉机的重现，是马福礼丧失“主我”，变成墙头草窝囊废的开端和根源，也是马福礼找回“主我”，成长为一个遵循本心的人的标志。

导演将第十一回这一幕放在彩蛋的用意，我猜大概是为了区分电影和现实，是在提醒观众，电影虽然过去了，戏剧虽然过去了，但身为观众，起身的那一刻，是主我还是客我，能否遵循本心，和自己达成和解，这是值得思考的内容。

（文/星夜行）

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