师父是怎样一部电影（看师父一部用小说写成的电影）

作者：薛开元

《师父》终于上映了，等待了这么久总算可以一见《师父》的真容，自然会很激动，而且也会有很多对影片的遐想。

脑子里好像已经构建出了电影大致的样子，观看似乎只是在验证自己的想象。影片开始几分钟后，我就渐渐的冷静下来，改而用一种重新发现的态度把全片看完。

要说起来多少有些失望，但全是由于个人的遐想没有得到满足的原因。这部电影本身还是让我看到了一个国内很少有的用心创作的导演，用强大的意志力在建立一个极具风格的类型片。

徐导此作跟《倭寇的踪迹》不同，这是在开宗立派，需要思考的问题深度自然不是一个量级。为了故事中的冲突层面更为复杂，邹馆长这个本来没什么戏份的角色被提成了幕后的大反派。

她的出现确实让这个武林的恩恩怨怨变得更加的复杂，只是感觉有点不足之处，首先是演员不给力，蒋雯丽根本没能理解一个女人在男人的武林世界里，委曲求全心理压抑了三十年后会是怎么样一种表现，她处心积虑的设计出这一切，难道只是为了守住自己家武馆的地位吗？她其实代表着武林的规矩，这规矩不容别人插手，更不允许有人企图改变。军方想插手她借刀杀人，而郑山傲和陈识要破坏规矩教真东西，就必须让他们没有立足之地。

这不是个人的恩怨，也不是个人的坚持，这是要守住的一个行业的规矩。我认为应该体现出一种没有情感色彩的冷酷，虽然是女人但应该更有种中性甚至于神性的感觉才好。而且给她在情节中的推动力也稍微的轻了点，既然她是幕后的黑手，那么应该隐藏的更深一些。

徐导自己曾经阐述过对武侠片这一类型的看法，从类型片的定位这个角度目前国内还是很少有人研究的，而且几乎没多少人真的明白什么才是类型，这部影片的出现恐怕是真的给很多电影人上了一课。

说到武侠片我更愿意叫武打片，因为我对武侠这个概念并不喜欢，记得小学的时候有很多同学就开始传看各种武侠小说，不知为什么金庸之流的作品就跟本引不起我的兴趣。我也喜欢那种把武功说的很神奇的描写，但我需要一个逻辑能说服我，让我认为这事是可能存在的。换句话说，我允许你骗我但必须骗得有技术。自古写书的编戏的就是骗子，可是我在读书的经历中发现，到了近代这些骗子们对自我的要求越来越低，几乎所有的武侠小说都是胡编乱造，实在让人没法信服的看下去。所以我对武侠世界的认知跟很多人都有区别，我以前唯一看过的武侠小说只有还珠楼主的作品，而且我为了区分一直管那叫剑侠小说。

直到最近几年看到了徐浩峰所著的几本小说，突然发现这是我一直以来希望看到的，在这种具有很强说服力的世界观下，我非常自愿的以欣赏角度被作者骗来骗去。他写的小说几乎都能让你联想起电影，你会不自觉的想这故事拍成电影会是怎么样的。也许这就是他在玩观念艺术吧。

我早已经习惯了中国电影的马虎，从早期的港片到现在的国产大片，没有一部可以看到认真细致的工作态度。所以在看国产电影的时候是另一种标准，只要大体上故事完成的还不错，情绪上是合理的，我就会把它归于可以看的电影列表中，但至今说起来也真的没有几部。

我对《师父》的盼望源于信任，因为我知道徐导不会在那些低级的地方犯错误。果然他这次的作品比《倭寇的踪迹》要显得规格高了很多，而且完成的也很有个性。特别是所建立的世界观背景，可以说是所有民国时代的故事中最有可信度的一部。当然他展现的只是武馆这个像对封闭的小圈子，世界观并非那么宏大，这也符合了一个作者应该具有的理性--只能在自己能够控制的范围内创作。

这个故事里徐导就是上帝，他创造了每一个细节，让每一个角色都按照他的意图传达着一个统一的信息。武林人士对于礼崩乐毁的恐惧，他们坚持着武行的规矩就是为了这个，郑山傲想要在武馆里传真东西也是为了这个，陈识北上扬名更是源于这种恐惧。家业的重振要放在后面，为了扬名可以随便娶个女人，毁掉一个徒弟，把自己的看家本领传授给别派之人，这些不合规矩的举动都是源于那种心理的恐惧。这点上电影中表现出来的要比小说中明显而立体，甚至还用了脚行坚持自己的规矩那场戏强调了这种社会化的恐惧。

人们需要保住规矩，这样才会觉得心安，但是保住的规矩也不能避免礼崩乐毁，那么需要有改变就得破坏这个规矩。这个故事里没有真的坏人，只有为着自己的目的而坚持的人。结果是谁也没有得到善果，而且几乎都依然更深的陷入了恐惧中。这也就是在隐喻着这个武林终将逝去，任何人都没有可能扭转历史的变迁。

我在这部影片中可以发现很多小说里没有的东西，看完电影有种重新读了一遍小说修改版的感觉。只是不愿过分渲染的徐导，让影片的节奏起伏的幅度有点小，作为看电影的观众没能被移情进入故事中。能很客观的看到作者的意图，但没有被骗到完全投入感觉上不够过瘾。

总体说来徐导是完全合格的把自己的小说搬上了银幕，他自己也曾经说过经验还需要积累，我相信这点是他的真心话。他把故事用小说建立起来，将最终在荧幕上修改完善得更为精彩。我愿意等待着那些更为精彩的用小说写成的电影。

一个末世的武林，一个飞跃了时空看到它的没落并将其记述下来的作者，将要为中国的电影业建立一个极具特征的类型，一个属于中国的类型片。在这样的语境下将会有多少故事会从已逝的尘封中走来，让我们能感知到那些被时间淹没的真实人性。

每整理一段逝去的历史，就会让我们更加清晰的看到如今的由来。存在过的就一定会留下印记，我们现在心中的迷茫也许正是因为遗忘的太多了。一个类型片的建立不会根本改变这个行业，但行业如真的都是在这样建立，电影人心中那些深层的恐惧或许就会随之消减。