写字一撇一捺（写好一撇写好行书）

文/一者

书法重在变化，即便是楷书同样要变化。楷书主要是讲究点画的形态变化，而行书讲究的是点画的使转呼应造成的结体面貌的变形。书法无变化，就没有性情，没有感染力。行书点画形态变化较多，主要是其书写性决定，每一个字的使转呼应的需要，还有书家即兴发挥的结果。本文以王羲之《集王圣教序》为例，就行书的点画撇的变化来说说行书的笔法变化。

行书撇的变化

长撇

行书中的撇变化多端，有撇画的字有浪漫气质。撇画在行书中可由书写者自由发挥，可长可短，可出锋也可回锋出钩，书写比较自由，如写长撇。

王羲之《集王圣教序》中“声、名、身”等字

长撇在楷书中须有固定位置，而行书的长撇在结体允许的范围内可自由落笔，即兴夸张，使本来不长的撇变为长撇，增加了字的舒展飘动之意。如“声、名、身”等字。

王羲之《集王圣教序》中“蠢、者、宏”等字

还有，长撇可以出尖，也可不出尖，如“蠢、者、宏”等字。

王羲之《集王圣教序》中“庸、序、庆”等字

还有一类撇画，在末端急停按笔，形成顿笔之势，这样大大增加了撇的力度，不再显轻飘。或急停回锋，出现一个回钩，形成萦带回应。如“庸、序、庆”等字。

短撇

王羲之《集王圣教序》中“乎、千、重”等字

短撇一般用在字的顶端，书写时迅速出笔，呼应下一笔。如“乎、千、重”等字。还有一种是侧而短，出尖不明显，厚重劲健，这一类双“彳”旁的第一笔多采用此写法，如“彼、化、行”等字。

王羲之《集王圣教序》中“彼、化、行”等字

回钩长撇

或称为启下撇，有呼应、引领下笔的作用，往往出钩，如“尤、感、庆”等字。此类撇画书写顺势入笔，迅速回锋出钩，这样的撒画增加了点画的呼应性和字的放射感。

王羲之《集王圣教序》中“尤、感、庆”等字

弯头撇

弯头撇是典型的连笔书写，一般在笔处先写一个弯，增加了点画的丰富性，还有一个平衡作用。如“右、布、有”等字。还有一种撇两头尖如兰叶，修长、秀雅、流畅、轻松，但要注意写此类撇是不要有一笔划过的感觉，也要送到笔端。如“厚、夫、历”等字。

王羲之《集王圣教序》中“厚、夫、历”等字

撇的组合

撇的组合有一种撇折，还有多个撇的组合。一般短撇与横画连接都一笔写成撇折，如“教、制、於”等字，即省了笔画，又增加了流畅性，这符合习书的一般规律。

王羲之《集王圣教序》中“教、制、於”等字

当两个以上撇画同时存在，为突出书法变化需要，一般进行形态、方向和空间上的处理，不至于雷同，如“形、影、彩”等字。

王羲之《集王圣教序》中“形、影、彩”等字

行书以气为主，要写出行云流水之势，当行则行，当止则止，“行乎其不得不行，止乎其不得不止”为行书之妙。因此行书用笔，可断可连，笔笔断则点画分明，笔笔连则气势浑灏；轻提使转，重按铺毫；笔笔有提按，处处兜得转，自然、流转，处处生情。

丰坊《书诀》说：

其体务从简易，相间流，故谓之行草。行笔而不停，著纸而不刻轻转而重按，如水流云行，无少问断，永存乎生意。

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