好好睡吧就好了（今夜洗洗就睡吧）

原创：泱泱

我在2012年受难的时候，不能睡觉，去求助我的佛家师兄，他说：“那就不睡”。他说他每天只睡两个小时。我一直很敬佩他，此时更觉得他的道行高，高到超越了肉体。对他的话，我现在还未论证（顺便斗胆说一句，宗教界很多事情疑似信口而来，有待论证），也许他真的行，但是我肯定不行。科学界说人需要要用三分之一的时间来睡觉，我基本如此，除非失眠。一个人失眠，可以叫《今夜无眠》，一群人失眠，就叫《今夜无人入睡》，我又要说音乐了。

歌剧，就是我们所说的“咏叹调”，我是喜欢的，也发表过一点感受。那首名曲《今夜无人入睡》（即《NessunDorma》,也叫《图兰朵》），是唱歌剧的必修，有成就的必唱，不挑战这个曲子，人家不服啊。世界第一男高音帕瓦罗蒂自然被挑战了，挑战他的中国人有戴玉强、刘欢、莫华伦。

忙着挑战时候，就容易秀嗓音、飙实力，就容易忘记音乐的最终和根本，包括这几位也都自我地把烘托氛围的器乐放在了仿佛可有可无的位置，至少曾经有过这样的情形，包括帕氏。他的嗓音的确非常磁性，富于穿透力。与其相比，戴玉强的音质稍欠磁感，但他的《今夜无人入睡》表现得饱满，不知他的饱满来自他音色的本身还是因为真诚、用力而发射出来的。这二人表现的是“睡不着”的盛况，是传统路子，展现情境，而刘欢则表现“睡不着”的原因，表达情绪。

刘欢的乐器选用另辟蹊径，用了萨克斯，萨克斯是非常适合表现情绪的。刘欢与莫华伦合作的《今夜无人入睡》，总体上感觉甚好，刘欢的声音清透而知性，莫华伦的声音闷重而雄浑，表现情绪和情境的都有了。只是我觉得，既然两人合作了，使得音乐气势和感情皆备，那么器乐的选择也应该就在情绪和情境的结合处做文章，可他们走得好像还是善于表现情绪的刘欢的路子，放着交响乐不用，雄浑、严整、华丽、纵深的东西没上去。听着配器，让我感觉到是物件破了、漏风的感觉，想起我们老家有句话说“敲烂洋盆”。当然没我形容的这么严重，但是那配器的声音单薄、参差，象一队杂七杂八的人马没有冲上顶去，挺不给力的。

我得说说音乐的性感了。我在说帕瓦罗蒂和刘欢的声音时，用了“磁性”和“知性”两个词，其实我很想用“性感”一词。性感是什么呢，就是生命深处的那个东西被碰触到了的感觉。举例说吧，听戴玉强的声音，穿透性也不错，但是比起帕瓦罗蒂和波切利来，总有一层薄薄的东西挡在那里，离肉有一层薄薄的距离，不够性感，有人定笑我这描述引起不雅联想了。我们是想到了“性”。音乐与性，都是生命深处的碰触、感动。性无处不在，是表示着感动无处不在。身体和心都会感动，你有过打一个喷嚏通体振颤通透的感觉吗？那就是身体的感动。嗓音的性感，简直就是理所当然了。

歌者最终是要表现艺术，而不是展现自己，唱歌是精神交流活动，而不是物理分贝运动。艺人此时是艺术的一部分，他是来营造氛围的，不应该由艺术氛围来迁就、烘托他个人。你会拿京剧将我的军吧（京剧演员是把乐器当作可有可无的部分的，他们只需要点伴奏，不需要乐器帮忙烘托了）？听我说。京剧是适合清唱的，那个活的东西已经在歌者的体内舞蹈了，踏着京胡单调的节拍。而歌剧，歌者还没有抓到那个活的东西，他要跟随那个氛围一起找到那个东西。京剧是可以独立的，歌剧不能独立，李维康、孟广禄、于魁智们比帕瓦罗蒂、卡雷拉斯、戴玉强们唱得自得，帕瓦罗蒂们，还在吃力。

“今夜无人入睡”传递出的就是精神“独而不立”的情形。独而立起来的，往往不图热闹了，他们不爱做梦，也没那么多渴望了，他们洗洗就睡了。用孩子们的那首歌说就是，他们不再“在人群里孤单”，而是“一个人的狂欢”的境界；不是“今夜无眠”，而是“今夜无梦”；不是《今夜无人入睡》，而是《今夜洗洗就睡》。他们找到了，所以就独立了。

一切艺术都是在寻找。当你洗洗就睡、早睡早起时，而大家都不睡，都在忙着找，于是，你就把自己out出时代了。out一般是表示你不知道大家在干什么，out也可以表示你知道大家找不到什么。

我有些out。我在考虑找个作曲家，我来填词，我自己唱。