寂寞梧桐深院锁清秋李清照(雪清玉瘦向人无限依依)
(一)
李清照《多丽》咏白菊
小楼寒,夜长帘幕低垂。
恨萧萧,无情风雨,夜来揉损琼肌。
也不似,贵妃醉脸,也不似,孙寿愁眉。
韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇。
细看取,屈平陶令,风韵正相宜。
微风起,清芬酝藉,不减酴釄。
渐秋阑,雪清玉瘦,向人无限依依。
似愁凝,汉皋解佩;似泪洒,纨扇题诗。
朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴度芳姿。
纵爱惜,不知从此,留得几多时。
人情好,何须更忆,泽畔东篱。
简注:
萧萧,风雨声。琼肌,玉肌,形容白菊的花瓣。贵妃,唐玄宗的宠妃杨玉环。孙寿,《后汉书梁冀传》冀妻孙寿善为妖态,作愁眉。韩令,韩寿偷香,典出《世说新语惑溺》。徐娘,典出《南史徐妃传》。傅粉,何郎傅粉,典出《世说新语容止》。屈平陶令,战国时楚国诗人屈原名平,东晋诗人陶渊明曾任彭泽令。屈陶皆爱菊,有咏菊之作。他们品格高洁,所以李清照认为傲霜的菊花与他们的人格相宜。酝藉,是说菊花香味耐久。酴釄,即荼蘼,夏初开花,香浓花美。汉皋解佩,郑交甫汉皋解佩,典出刘向《列女传》。纨扇题诗,汉成帝妃班婕妤失宠作团扇诗《怨歌行》。泽畔东篱,屈原《渔父》:屈原既放,游于江潭,行于泽畔。陶渊明《饮酒》:采菊东篱下,悠然见南山。
散绎:
小楼寒冷,帘幕低垂,秋夜漫长。
恨无情风雨萧萧,竟把白菊玉肌损伤。
这白菊,不像杨妃醉态多娇羞,
也不像,孙寿愁眉妩媚样。
韩寿风流能偷香,徐娘傅粉妖娆状,
也不能用来比拟白菊的形象。
细看来,只有忠贞屈子,清高陶令,
风彩神韵,与此白菊正相当。
微风起处,吹送阵阵菊花香,
比起那娇美馥郁的荼蘼花,
竟然是一丝一毫不逊让!
深秋结严霜,这菊花雪样洁白玉样坚瘦,
无限依依深情,对人眷恋情意长。
恰似那含情解佩的汉皋神女在凝视,
又似那洒泪题诗的班姬正神伤。
时而烟浓雨暗,时而风清月朗,
老天也在怜惜白菊憔悴护孤芳。
纵然是倍加珍惜,姣好姿容也已不久长。
只要人情深厚,又何必再思念,
屈原行吟大泽畔,陶令采菊东篱旁。
品读:
在李清照《漱玉集》共采用的三十余词牌中,《多丽》是最长的一个,26句,139字。它通篇用赋的手法,描绘了白菊的姿容,芳香,表达了词人对菊花的爱惜之情,也流露出词人内心的感伤。
上片描写白菊的外在美,姿容,芳香,风韵,连用六个典故,从正反不同的方面与白菊比较,赞美白菊的风韵。这种风韵和伟大诗人屈原陶渊明恰相仿佛,这是对菊花的崇高评价。
下片着重对菊花的精神进行刻画,进一步赞颂其内在美。秋深菊残,清瘦如玉雪,向人无限依恋,似愁凝泪洒,在这些白萧花的神形特征上,明显带有词人的自我气质。从首句的惜花之情,到“纵爱惜,不知从此,留得几多时”,主观感情愈加强烈。最后,以反语作结。说是“何须更忆”,实际是“怎能不忆”。在咏花中,透入了词人鲜明的爱憎和对现实的感慨。
(二)
下面谈一谈这首《多丽》的艺术特色。
第一是通篇用典。全词十处用典,在李清照词中是独一无二的。用典的好处是使词委婉含蓄,增加了内容的丰富性,不致质实直露。其缺点则有:1,反复铺陈造成词的冗长;2,给读者理解形成障碍;3,词中多次出现人名,有“掉书袋”之嫌。当然,这首词中“泽畔东篱”用典还是很巧妙的。
第二是结构严谨。开头五句是概括叙述,后面是具体描写,结尾是移情于物,抒发个人感慨。全词意脉贯通,一气呵成,构成一个有机整体。
第三是蕴藉深厚。全词的字里行间,处处流露词人的情怀和感慨。咏的是白菊,却又融入了词人自身的形象和情感。
(三)
最后,说说李清照的以“瘦”写花。李清照善于用“瘦”字写花,《漱玉集》共有五例:
1,《如梦令》“绿肥红瘦”;
2,《醉花阴》“人比黄花瘦”;
3,《点绛唇》“露浓花瘦”;
4,《殢人娇》“玉瘦香浓”;
5,《多丽》“雪清玉瘦”。
除了1,2例已成为脍炙人口的名句之外,其余3例也都是写得形神兼备,恰到好处,堪称是“尽得风流”之笔。
附图八幅:雪清玉瘦,向人无限依依。
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