任素汐是否演过我和我的祖国（在我和我的祖国中演技精湛的任素汐曾是剧场小女王）
正在热映的《我和我的祖国》目前票房已过10亿。这其中有她的不俗表现。《遇见》中，她没有姓名、没有年龄、没有职业，除了大段大段类似内心独白的自言自语。她用语音、语调、眼神和面部表情给予了这个无名氏细腻而精致的刻画。我们看到了一个深爱恋人，同样也深爱祖国的普通小女人的不易。她是谁？她是演员任素汐。
说起女演员，你脑海里的第一反应一定是有着闭月羞花沉鱼落雁的脸庞，有着摇曳生姿亭亭玉立的风姿的美女。其实，女演员的种类是极其丰富的，有你所想象的美女型，也有在颜值上并不占优势，但在真实性上具有绝对话语权的。比如女娘半老的徐帆，比如年届不惑的海清姚晨，比如年轻的任素汐。
我是真的很喜欢任素汐，喜欢她掷地有声，喜欢她松弛自然，喜欢她直截了当，喜欢她不事雕琢，喜欢她灵动不羁，甚至喜欢她并不美丽的脸庞。
认识任素汐始于话剧版《驴得水》。
《驴得水》的诞生源于一个故事：一个缺水的地方，有个学校养了一头驴挑水，可谁都不愿意出养驴的钱，于是校长便将这头驴虚报成了一位名叫“吕得水”的教师，用“吕得水老师”的工资来养驴；当上级领导来检查，要见这位吕老师的时候，大家只能编造各种借口搪塞。
在至乐汇编剧的生花妙笔下故事被包装成这样：一群“品行不端”却怀揣教育梦想的大学教师，从大城市来到偏远乡村开办了一所学校。学校待遇惨淡、生活艰苦，但老师们都自得其乐，每天嘻嘻哈哈打成一片。然而教育部特派员要来突击检查的消息打破了安宁，因为学校有一位“驴得水老师”隐藏着不可告人的秘密。就在所有人都担心丑事即将败露的时候，一个神奇天才的出现拯救了大家，然而谁能料到真正的麻烦才刚刚开始。
任素汐在话剧版和电影版中均饰演一曼一角，身姿曼妙，多情妩媚。她用外表的风情万种努力包裹住骨子里的纯真善良。因为她妩媚的气质，在城里无辜地被人诋毁，遭人唾弃，被人斥之为“人尽可夫。”而内心里，她渴望真的感情，渴望朴素的热爱，可是最终被貌似憨厚的铁匠给了她现实的重击，内心的善促使她牺牲自我成全他人。
她疯了，却也自由了。她死了，却也解脱了。
是谁摧毁了她内心最后一根防线？是谁葬送了她的青春与美丽？黑色幽默？反讽？映射？都有。悲剧？喜剧？皆是。酸楚？压抑？五味杂陈。一嫚的结局让我离开剧场后，心绪难平。
任素汐饰演的张一曼，入木三分，出神入化，亦正亦邪，荒诞中透着泪水，狂笑中进入反思。我就是在眼泪中哗笑，又是在捧腹中哭泣着看完了一嫚的倒下。
任素汐的表演既挖掘了角色的深层次灵魂，更赋予了这个角色无限的可能，其精湛演技展露无遗 ；剧中的小情歌《我要你》因她独特嗓音的真情演唱，一时间传唱大江南北 。
也看过其他演员扮演的张一曼，也有婀娜曲线，绰约风仪，可总觉得缺少了一丝打动人心的魂。任素汐的张一嫚，恰如《罗曼蒂克消亡史》，代表了一个时代的消亡，一种伦理的消亡，一种价值观的消亡。
而其他人的则仅仅是一个角色。
马嘉祺，常年独居，无名小卒，相貌平平，高位截瘫，仅脖子以上可以活动，生活无法自理，性格孤僻，自尊心极强，言辞毒辣刻薄。这么一个被命运玩弄的女生对生活充满敌意，她没有能力保护自己，除了伶牙俐齿、恶语相向。
这个角色没有肢体语言，没有过多的环境映衬，只能依靠演员的面部表情和台词功底来加以塑造。这无疑对演员的基本功以及对人物的深入骨髓的洞悉提出了相当高的要求。
而任素汐，她真的仅仅靠着丰富细腻的面部表情、跌宕起伏的台词以及极为有限的轮椅道具就完美地将马嘉祺这么一个悲情小人物形象全方位立体式地呈现在了观众面前。
马嘉祺是最令人心疼的角色，她热爱生活却无力追求，她渴望独立却难以迈步，她向往自由却没有力量。她仿佛被人剪断翅膀的笼中鸟，努力想摆脱束缚的牢笼，结果被越缠越深，进而丧失理想，痛恨命运，一心向死，诅咒未来。她试图以此掩盖她一度的美好和善良。直到遇见两个笨笨的劫匪。
任素汐用一个个游离的眼神和嘴角的细微牵动把这么一个社会链条最末端的小人物一层层地剥开，揭示出命运中的不幸因子以及她内心深处的情感内涵，使得这么一个无名之辈变成了观众心中活生生的典型形象
任素汐在拍摄天台戏份时，因为使不上力所以绳子在她身上磨来磨去，等拍完才发现皮肤都被磨破皮，全都是血，但是因为拍摄太投入，她一点都没感觉到疼。
影片中的人物因为马嘉祺而变得越来越好了，越来越能够认清自我了。因为马嘉祺的毒舌，劫匪懂生活的真谛；因为马嘉祺的痛斥，马先勇才有不断努力下去的理由。
也更是因为她，我们这些观众笑着笑着就哭了，也是第一次知道了笑着流眼泪是一番什么滋味。
舞台内外的任素喜汐“我叫任素汐，是中戏05导表班的，毕业十年一直在演话剧，这基本上算是我演的第一部电影。我没有什么履历，也没有拍影视剧的资历，我演完这部电影之后还是会回去演舞台剧的”。在一次媒体群访中，演员任素汐这样自我介绍。几句大白话，老实得像是头一回参加面试的学生。
88年左右出生的女演员中，美女是最不稀缺的资源。各色风格的美女比比皆是，倒是演技能够拿出来让人评头论足的不多。可惜，当下的演艺圈流量当道，所以没有演技，脸蛋来凑，所以流量小花们依然占据了各大演艺圈、娱乐圈、影视圈的头条。因此，当戏剧圈的任素汐冷不丁地跨界到了影视圈，就如一股清流，让人有种醍醐灌顶的酣畅淋漓地清醒：戏，原来要这么演！
其实，早在入影视圈之前，她就是已经是一位实力派演员，是戏剧圈内公认的“小剧场女王” 。从《一出梦的戏剧》到《瘾型人》、《幸福的烦恼》，任素汐迈着稳健踏实的步伐，一步步向前，坚毅果敢，从未有过对于未来的一点点畏惧。她坚信的体验式表演，赋予她创作的源动力。
每演一部戏，那部戏就成了她的代表作。奔着她的名字去剧场，错不了。
很多人都负责任地预测过，这姑娘会红。编剧史航说，任素汐是“珍稀动物”。
《驴得水》的导演周申说，任素汐是他在话剧舞台上能看到的最好的演员。
如果选择用一个字形容任素汐，大概只能是“真”了。
生活中的她同样没遮没掩，不端不装，不造不作，大大方方，自自然然，采访中的她直来直去，三下五除二地跟记者混成了亲人朋友。她说舞台上舞台下，她都是一个她。生活舞台，于她而言，别无二致。她是走上舞台过生活，走进生活上舞台。
她说她没有别的爱好，除了剧场还是剧场。所以，她戏里戏外都在生活，戏里戏外都在体验。
“真”其实是最难的。为了演《驴得水》，为了深入张一曼内心，她写了一本“张一曼日记”。
那些清晰的“记忆”，那些真实的“生活”，记述了张一曼的一生过往。在《驴得水》的后半段，张一曼遭到背叛。她狠狠地抽自己耳光，每一下，都狠狠地抽在观者的心上。她抽的是自己，那么用力，那么使劲。
这么日复一日地演着，任素汐也在每次谢幕之后，到剧场门口一个人静静待一会儿。张一曼的灵魂仿佛附着在她身上，久久挥之不去。似乎张一曼的妩媚就是她的风情，张一曼的疯癫就是她的委屈。
她明白，演员不过是三百六十行中的一行，凭自己的技术，假模假式当成上下班，一样能演。
“但是我干的是这个，我对自己的要求是这个，就是有伤害，也要去接受”。这就是她的真实宣言。
任素汐思维极活跃，反应很敏捷，语速超快且逻辑性挺强。她极为推崇体验式表演，她认为没有体验根本无从深入人物，不深入人物就不理解人物，作为演员都不了解自己所扮演的角色又何来动人一说呢。
她人极瘦，却不弱。她给人的感觉坚韧硬朗，爽利脆快，心胸很大又自信，真诚坦率，有才华却不恃才傲物。她戏里戏外，跳脱自如；人物转换，游刃有余。
很难想象张一曼这个“史上最纯情的荡妇”不是任素汐来演，会是一副什么模样？
她性感着天真，她浪漫着淫荡，她风流着质朴。
她穿着高开叉旗袍，扭动着柔软的腰肢，飘逸着摇曳多姿的身影，她弯弯的卷发，随风飞舞。
在那场剥蒜的戏里，她坐在风和日丽的户外，动情地唱着《我要你》，把剥出来的蒜皮儿往空中一抛，如同万千樱花花瓣随风散落她的同事、爱慕她已久的裴魁山立马就醉了。
这些动作这些场景，剧本里原是没有的，是任素汐当下的真实反应，是真的！
任素汐真的不美，她对于自己的颜值也是一度纠结，但是转念一想：我从来没指望靠脸吃饭，我也从来不是靠脸吃饭。美不美的，那又如何？从小剧场跨界而来的她，带来了影视圈许久难觅的清新，还原了被流量小花们淹没的表演实质，如一股清流浇出了好演员的春天。
任素汐真的美，美在她的爽快、直接、不扭捏！
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