豆瓣阅读在哪里看作者收益（从豆瓣阅读走出的类型IP）

文 │ 飞鱼

相较于晋江、阅文这两大女频和男频网文平台而言，豆瓣阅读的存在感不算高，但影视IP改编就像潮汐一样，会随着时代的变化、政策与技术的改变以及人们的口味而发生迁移。

不出意外，未来几年我们会看到更多改编自豆瓣阅读的影视作品，如腾讯视频片单中的《女神的当打之年》《无法反驳的女人》《双喜》，以及芒果TV片单中的《寂静证词》《消失的孩子》《装腔启示录》《巴特尔桑》的版权均来源于豆瓣阅读，覆盖了女性、悬疑、青春励志等不同类型，而这不过是豆瓣阅读已售出影视版权小说的一部分。

可以说，近年来女性题材、悬疑等类型文学的红利，短剧的风口，以及家庭题材和生活流作品的主流化等，共同催化了处于历史转折中的豆瓣阅读，从伊北IP改编而来的电视剧《小敏家》或许只是豆瓣阅读从小众走向大众的一个征兆。

接地气的豆瓣帖与类型化的豆瓣阅读

作为文青基地，豆瓣这片热土从来不缺故事，以及来挖掘故事的人。

2009年，鲍鲸鲸以“大丽花”的ID在豆瓣上发布失恋日记《小说，或是求生指南》被导演滕华涛买了电影版权，改编为黑马片《失恋33天》，开创了小妞电影的先河；之后，海棠连载的帖子《我的朋友陈白露小姐》受到热捧，爱奇艺和喜天将其拍成了同名网剧，改编后的主旨和气质受到网友吐槽；2013年，一篇名为《与我长跑十年的女朋友就要嫁人了》的豆瓣直播帖被疯狂转载，后电影版权被陈国富买下、沙漠执导，影片于去年上映，口碑与票房均表现亮眼。

这些帖子无一例外都是以真挚的情感和鲜活的文风搅动一池春水，从豆瓣到荧屏/银幕，也算从群众中来、到群众中去。不过，相较于用户自发的活色生香的豆瓣帖，豆瓣运营的豆瓣阅读经历了一段时间的摸索才找到自己的类型定位。纯文学的商业化之路显然走不通，而女频和男频划江而治的长篇网文已经被占领，也不符合豆瓣阅读调性。

据悉，豆瓣app的用户男女比例较为均衡，男性用户略多，活跃用户主要是以女性为主，跟微信读书与微信的关系相似，豆瓣阅读的性别比例分布也与豆瓣脱不开关系。而且从创作者的背景来看，高学历作者不在少数，如伊北毕业于北师大、易难毕业于斯坦福大学、柳翠虎毕业于北大……于是，中长篇、不以男女划分频道的类型文学，成了豆瓣阅读的独特画风。

2018年，豆瓣阅读宣布从豆瓣独立出来，并完成了来自柠萌影业的A轮融资。网文平台和影视制作公司的联合不是新鲜事，如阅文与新丽的强强结合，而豆瓣阅读与柠萌影业在都市女性这一题材上则颇为契合。无疑，作为国内头部制作公司，柠萌对豆瓣阅读IP的放大器作用不言而喻，尤其是去年底由周迅、黄磊主演的《小敏家》的播出，充分证明了豆瓣阅读上该类女性生活流IP的大众化潜质。

在豆瓣阅读的已售出IP版权中，女性题材几乎占据了半壁江山，伊北的《对的人》《小芳出嫁》《六姊妹》《五环外的女人》《美人余》等均被制作方买下，而朗朗所写的《女神的当打之年》《双喜》分别为三女主和双女主故事，中女人设与结构时髦；余元元《我妈找我，就说我不在》、易难的《她和她的群岛》都是聚焦三代女性，这些小说更加侧重家庭婚恋，改编起来能够兼顾电视剧传统受众与网剧受众的口味。

当轻体量遇上短剧潮

如果说女性题材是吹动豆瓣阅读的第一阵风，那么短剧潮可以被视为豆瓣阅读的第二发展曲线。

2020年，爱奇艺推出迷雾剧场，主打12集精品短剧和悬疑类型，令剧集市场为之一变；2021年湖南广电和芒果超媒集双平台之力运营季风剧场，倡导长剧变短，希望打造出具有高概念、强情节、现实主义关照的作品。《我在他乡挺好的》口碑热度双丰收，也让该剧的导演李漠成为芒果TV的首位签约导演；与此同时，在剧集开始发力的B站也颇为钟意女性向短剧。

不久后，柳翠虎发表于豆瓣阅读的《装腔启示录》宣布将被拍成12集短剧，该故事堪称都市男女互撩手册，导演是李漠。其实李漠和豆瓣阅读颇有渊源，2020年优酷上线的3集迷你推理剧《女孩们在那年夏天》就由其执导，该剧同样改编自豆瓣阅读的IP《女孩们在那年夏天干了什么》。

相比慢节奏、侧重家庭伦理的女性故事，与悬疑、爱情元素结合的“相爱相杀”式女性故事更具网感。除了《装腔启示录》，柳翠虎的《薄情人回收手册》《这里没有善男信女》版权已售出，祖乐所写的《失笑》和王食欲的《妻子是制片人》则分别从脱口秀女演员和女制片人这两大职业女性切入爱情，趣味十足。

曹大血《嘴角美丽而我的双眸凶猛》讲的是一个男pua遇到了一个旗鼓相当的女pua的故事，九介先生的《棕眼之谜》讲的是男主为寻找失踪三年的未婚妻的悬疑反转故事；鹿迢迢《虞美人不开的夏天》的叙事模式是一场意外改写五个人命运的故事；李薄茧《九义人》则是用九个人为少女复仇的江湖故事来借古讽今。

当然，在女性悬疑之外，硬核男性向、悬疑也是豆瓣阅读的一大特色，只不过这类剧的影视周期就会相对长些。改编自《海葵》的《消失的孩子》还在缓慢推进中，《寂静证词》 由刘殊巧导演执导，改编自同名小说，探讨的是互联网时代下“受害者”如何一步步异化成为“加害者”的故事；波兰黑加仑《追光》和《临渊》属于民国谍战系列；鹳耳的《血色逃逸线》则是集合了情感反控制和缉毒元素；紫金陈曾经称赞过慢三的悬疑小说《暖气》，该故事从暖气中流出血水讲起，令人毛骨悚然；李大发的《阴雷》和《雪盲》则很有传统刑侦题材的味道。

虽然无法得知这些作品的全部改编方向，但这些作品都不长，大部分都在30万字以下，跟动辄几百万的玄幻、仙侠网文相比，实在是匹配短剧的胃口。其中，芒果TV尤其青睐不同类型和风格的轻体量故事。

改编自刘祖光同名小说的网剧《巴特尔桑》画风就格外清新治愈，讲述的是本应在雪山中猎鹿的鄂温克族少年，被村里来的冰雪运动教练发现了滑冰天分，进而从山林走向都市青少年速滑比赛的故事。而油奈的小说《野火剧团》讲的是底层小人物丧燃追梦故事，与日剧《四重奏》还有目前已杀青的《灿烂！灿烂！》画风略相似。

小结：生而逢时，但不逢“钱”

凭借着差异化的定位和剧集市场的风向变迁，更多制作方和主创向豆瓣阅读投来了不一样的目光。而像《小敏家》这样的作品，也为剧集市场带来了一股新鲜的风，但是流量低和小众是豆瓣阅读的IP始终会面临的问题。

毕竟，并非所有IP都能匹配到头部制作方的精心打磨和周迅这样S 级别的演员，小而美是很多IP的影视化宿命。而且这里还有一个前提是，小体量作品能取得“美”的口碑效果，也是有幸存者偏差，而非可复制的流程与模板。

豆瓣阅读默默耕耘的领域能够开花，与如今影视行业对现实题材、女性、家庭、悬疑的偏好有很大关系，但它同时还赶上了视频平台缩减成本、勒紧裤腰带过日子的时候，在这种情况下，低流量、小体量、缺乏一流公司与主创保驾护航的作品，拿到投资的可能性会降低很多。从安全牌的角度，女性、家庭元素的作品仍具受众基本盘，但在《小敏家》之后，我们何时能看到豆瓣阅读在该类作品之外更多影视化的可能性，也很难说。