开头悲伤结尾开心（开头极度令人不适）

昨天看留言，毒药君发现，很多粉丝对阚清子是真没印象。

少数人认识她是因为纪凌尘。

巧的是，同一个舞台上的另一个演员也上热搜了。

也不是因为演技，而是供群众窥视与讨论的分手八卦。

娱乐至死的年代，明星们的狗血爱情，轻轻松松上头条。

因为他们是明星，更因为他们郎才女貌、才子佳人，就会万人瞩目。

然而，现实并没有那么多“你喜欢大海，我爱过你”的矫情，有的只是虚妄的幻想。

普通人，尚且还能在明星们的华丽皮囊下满足幻想。

而那些比普通人更没有存在感的边缘人群，连幻想的权利都要被剥夺。

《绿洲》

Oasis

《绿洲》是导演李沧东豆瓣评分最高的作品，高过《燃烧》。

影片沿袭了李沧东一贯的风格，讲的是两个边缘人的爱情故事。

一个是智力低下的监狱犯人洪忠都，在家人眼中可有可无。

一个是面容扭曲的脑瘫女孩韩恭淑，被哥嫂视为累赘。

两个“被抛弃”的人，命运早有关联。

洪忠都的哥哥当年不小心撞死了一个清洁工人，死者正是恭淑的父亲。

鉴于哥哥要养活一大家子人，而他游手好闲，忠都决定自愿代替哥哥入狱。

出狱后，忠都却发现自己的家人并不待见自己。

洪忠都明白这一点，为了不惹家人心烦，尽量出去溜达。

他去了当年死者的家，发现死者的儿子正在搬家，把脑瘫妹妹恭淑独自留在了老楼。

饰演女主恭淑的是文素利，在电影中的表演堪称毁容式的演技。

全片都在扭曲着四肢和五官，只有屈指可数的几次想象场景里，看到她正常的样子。

在两人的爱情萌芽之前，他们有三次见面。

第一次见面，是浪漫的。

恭淑出场的这一幕很特别，她在摆弄着一面镜子，镜子在天花板上反射出光斑。

镜头顺着恭淑的视线，光斑变成了雪白的鸽子，自由自在地飞翔。

导演李沧东在这里的安排，是很诗意的。

身体被困，但精神却如白鸽一样自由。

现实环境的混乱不堪、恭淑畸形的身体，被这样的诗意化为属于少女的天真与烂漫。

第二次见面，是粗鲁的。

在别人眼里异常丑陋的恭淑，在忠都这里却很美。

他偷偷地给恭淑送花，还把自己的联系方式留给恭淑。

然而，再次见面时，忠都没有控制住生理冲动，企图侵犯恭淑。

不料，恭淑因为紧张，拼命反抗下，竟然晕倒了。

忠都吓得半死，用花洒把恭淑弄醒后就跑了。

经历性侵未遂事件后，恭淑的状态变得很不一样了。

她开始变得爱打扮。

给自己涂口红。

在邻居夫妇当着自己面羞羞时，听着声音，她流泪了。

恭淑渴望正常女孩的爱情，有欲望，也有冲动，也会因为没人爱自己而痛苦，难过。

在世俗的眼里，她这样的残疾人，就不该有七情六欲，只能活在别人的施舍与照顾下。

关于边缘人爱的权利，让我想起同为脑瘫的网红诗人余秀华。

一首《穿越大半个中国去睡你》让她受到了广泛的关注。

她在诗里热情洋溢地诉说着对爱情的渴望与向往，将自己的欲望赤裸裸地呈现在公众面前。

然而，公众给她的初始评价是：博人眼球的荡妇，还给她的诗冠以“荡妇体”的称号。

但余秀华对自己的态度很笃定：荡妇就荡妇，怎么着了？

她自信、坚定、义无反顾地对抗别人的偏见。

余秀华不仅在诗中追寻爱情，也在现实中冲破世俗偏见选择婚姻的去留。

19岁被家人嫁给一个陌生的，毫无感情的男人，因为女儿的残疾对男方感激涕零。

徐秀华想过离婚，却被所有人反对：你一个残疾人，还想怎样？

残疾人，难道就没有自由选择爱的权利？

继续说电影。

在片中，对于忠都的侵犯，恭淑并不觉得反感，她只是有些疑惑，为什么忠都觉得她美。

她也感觉到了希望与快乐，原来，不是所有的人都嫌弃她，还是有人喜欢她的。

她给忠都打了电话。

第三次见面，是甜蜜的。

之后，两人和解，正式进入了恋爱阶段。

她是他的公主，他是她的将军。

忠都为他的公主殿下洗衣服，打扫房间。

两个人像普通小情侣一样煲电话粥。

带恭淑坐地铁，去餐馆吃饭。

此时的恭淑，视线一直盯着对面的那对情侣。

看到女生拿着塑料瓶敲打男生的脑袋，她幻想自己站了起来，拿着瓶子打忠都的脑袋。

从这里开始，影片中时不时会出现恭淑成为正常人的场景。

两人在修车厂，看到忠都给家人打电话 ，恭淑禁不住捣乱。

忠都把恭淑送回家后，两人在屋子里跳舞。

两人赶地铁末班，恭淑为忠都唱起了歌。

导演的意图很明显：爱能让一个身体残缺的人获得新生。

这样突如其来的“变身”，是身兼诗人、导演双重身份的李沧东，在作品中独有的诗意表达。

现实与想象的切换，也是李沧东在汲取文学表达特质的同时，提出的哲学思考。

现实的一定是真实的？想象的又一定是假的？

影片中，当忠都送外卖回去的路上，他看到一个剧组正在拍戏。

一如偶像剧中的情节，高富帅开着车载着白富美，两人看起来光鲜亮丽。

但，所有的人却是在拖车上。

忠都追赶着拖车，提出疑惑：实际上你没开车的，那样我也可以演呀。

答案毋庸置疑，他不行。

真的又怎样，假的又如何，人们宁愿要虚假的美丽，也不愿意接受真实的丑陋。

偶像剧里，一定是俊男美女卿卿我我，而不是残疾脑瘫无奈挣扎。

当忠都把恭淑送回家，准备离去时，恭淑提出了特殊要求。

正在两人释放压抑已久的激情，观众也在期许两人更好的未来时，剧情急转直下。

恭淑的哥哥和嫂嫂突然来了，原因，是为恭淑过生日。

在众人的惊惧和辱骂中，忠都成了强奸犯。

他们出于本能的激情沦为别人眼中的羞耻，两人才获得相互的救赎，就被打入地狱。

在警察局，恭淑想为忠都辩解，但身体的残疾让她无能为力。

她只能拼命往柜子上撞，自杀式地表达内心的痛苦与无奈。

影片最后的结局没有偶像剧的大团圆，也没有好莱坞式的满血复活，只是实实在在的现实。

忠都再次入狱，恭淑继续一个人生活在老楼里。

唯一不同的是，她对生活变得乐观了。

恭淑的独白，满屋飞翔的“蝴蝶”，让观众觉得这个结局，其实也很美好。

说到这里，我想起导演是枝裕和的一句话，

我不喜欢主人公克服弱点、守护家人并拯救世界这样的情节，我更想描述没有英雄、只有平凡人生活的、有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。

电影的本质就是生活，在生活中绝望，在绝望中发现希望。

李沧东是作家导演，他曾称自己最喜欢鲁迅的作品。

所以，他和鲁迅一样，冷静地透过压抑悲惨的故事，把生活的真实撕碎给人看。

在他的片子里，主角都是主流社会抛弃或者身体、心理残缺的边缘人。

《绿鱼》中退伍回家却与社会脱节、成为黑帮小弟的莫东。

《薄荷糖》中对生活迷茫绝望走向自我毁灭的金永浩。

《密阳》中因丧夫失子寻找与生活和解的申爱。

《诗》中独自抚养孙子的美子老奶奶。

这些人物寻找不到自己的社会定位，而社会对他们是冷漠相待。

他对这些角色进行探寻和拷问，来影射正常人与边缘人的共性。

正常人真的就是正常的吗？

在李沧东的电影里，正常人比边缘人自私无情。

《绿洲》中男主的大哥撞了人，而男主顶替大哥坐牢后，却被家人从心底抛弃。

脑瘫女主的哥嫂借她的名字住到残疾人公寓楼，把妹妹独自扔到老楼，让邻居照看。

哥哥认为妹妹被强奸，表面装作要告男主，背地里却想要钱私了。

所谓的亲情，在利益面前，不值一提。

李沧东在表现边缘人的境遇时，也在斥责着作为正常人的自私阴暗面。

边缘人身体或心理上的缺陷，在外人看来是丑陋的，但是李沧东觉得丑不过大多数正常人的内心。

现实太丑恶，李沧东就让两个边缘人创建一个自己的世界——绿洲。

恭淑房间的墙壁上，挂着一一幅画，画的名字也叫绿洲。

恭淑对忠都说，晚上的时候，窗外闪动的树枝阴影令她感到害怕。

影片中，忠都从监狱跑出来，为恭淑砍掉每一根树枝。

这就意味着，再也不会有外界的力量去破坏那片绿洲了。

无论是否残缺，人活着的价值，就是为自己在乎的人，与现实世界的残酷与不公斗争。

忠都为恭淑砍掉心中的阴影，为她抗争，为她改变，于是成就了彼此的绿洲，一个相互救赎的爱情圣地。

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