张志和的渔歌子风景图（张志和的渔歌子）
渔歌子，词牌名，又名"渔父"、"渔父乐"、"渔父词"、"秋日田父辞"等等。原是唐朝教坊曲，以后用作了词调。
就《渔歌子》而言，唐朝诗人张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》写得最好，被称为正体，广为流传。
《渔歌子·西塞山前白鹭飞》渔歌子
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
这是唐朝诗人张志和创作的一阙词，出自《玄真子渔歌记》。
张志和（730年（庚午年）～810年？），字子同，初名龟龄，汉族，婺州（今浙江金华）人，自号“烟波钓徒”，又号“玄真子”。唐代著名道士、词人和诗人。著有《玄真子》集。
西塞山，位于浙江省湖州市吴兴区的西苕溪上，从前叫道士矶，是一座突出在河边的大石岩。
西苕溪北通太湖，南邻莫干山，风景优美。
桃花盛开的季节，正是春水暴涨的时候，俗称桃花汛或桃花水。此时，鳜鱼，俗称的“花鱼”、“桂鱼”，正是最肥美的时候。
诗人在这个时候，来到了西塞山下，欣赏桃花美景，品尝鲜美的鳜鱼，心情大爽。
于是乎，就有了这首《渔歌子》。
西塞山前，白鹭自由自在地飞翔，
江岸桃花盛开，春水初涨，水中鳜鱼肥美。
只见渔翁头戴青色的箬笠，身披绿色的蓑衣，稳坐钓鱼船，
虽然是斜风细雨，但依旧乐然垂钓，并不着急收杆回家去。
这首词，开头两句点明了垂钓的地点和季节，用山、水、鸟、花、鱼勾勒出一个优美的垂钓环境，如诗如画，为主人公悠闲出场做好了铺垫。
后两句，写缥缈的烟波上垂钓。看钓鱼翁这身打扮，就清楚他是一位常客。青色的箬笠，绿色的蓑衣，皆是常备之物。江南桃花季节，斜风细雨那是司空见惯的，主人公早有准备，丝毫不影响他的垂钓，没有必要因为小雨蒙蒙而着急回家。恰恰相反，这斜风细雨更增添了无限的情趣。
斜风细雨看似是实写景物，又另含深意。给读者一种陶然于自然风光，向往自由自在的生活情境。
作者张志和不仅仅是一位诗人，还是一位山水画家。据说，他曾经将《渔歌子》画成了一幅山水画。
确实，这首《渔歌子》是富有诗情画意的。
苍岩，白鹭，鲜艳的桃林，清澈的流水，黄褐色的鳜鱼，青色的斗笠，绿色的蓑衣，色彩鲜明，构思巧妙，意境优美，读者仿佛是在欣赏一幅江南水乡春汛图，又如置身其境。
雨中青山，江上渔舟，天空白鹭，两岸红桃，色泽鲜明但又柔和恬淡，气氛宁静却又充满活力。
这首词不仅是描绘了秀丽水乡的风光和理想化的渔人生活，也体现了作者的艺术匠心，反映了他高远、冲澹、悠然脱俗的意趣，寄托了作者爱自由、爱自然的情怀。
这首词，因其构思巧妙，意境优美，语言生动，格调清新，寄情于景，显现出一种出污泥而不染的清纯和淡泊，成为一首千古流传、脍炙人口的佳作。
唐诗宋词，说的是诗在唐朝、词在宋朝时达到了巅峰，是完全成熟的时期。但在宋之前，词就开始流行。
如《渔歌子》，在这之前，敦煌写卷《云谣集杂曲子》中有《鱼歌子》词两首，故近代任二北在《教坊记笺订》中，谓此调"应为民间歌曲"。并在《敦煌曲初探》中云:"本调实为后来类此诸调之总源，敦煌四辞之写作时期，可能在张志和之前。"
唐崔令钦《教坊记》与敦煌写卷中，"渔"皆作"鱼"；五代《花间集》以后，均作"渔歌子"。
据《唐书·张志和传》记载：
志和居江湖，自称江波钓徒，每垂钓不设铒，志不在鱼也。宪宗图真，求其人不能致。尝撰《渔歌》，即此词也。单调体，实始于此。
唐玄宗开元二十年（732年）正月初一，张志和在京城长安行馆诞生。娠前，其母梦见有神仙献灵龟，令其吞服。张志和出生后，遂为其取名龟龄。
张志和三岁就能读书，六岁做文章，十六岁明经及第。
天宝十年（751年），张志和以弱冠之年，太学结业，太子李亨为他赐名“志和”、取字“子同”。先后任翰林待诏、左金吾卫录事参军、南浦县尉等职。
从李亨赐名及字来看，有“志同道和”、“与子相同”之意。
天宝十四年（755年），安禄山反唐，攻陷洛阳。张志和跟随太子李亨转战灵武，擢除朔方招讨使。
次年，李亨继位于灵武，是为肃宗。张志和与其舅李泌，时常献计于肃宗，征调回纥兵，谋"三地禁四将计"，败安禄山于河上，取得了平定安史之乱的战略性胜利。擢授张志和为左金吾卫大将军，享正三品待遇。
至德二年（757年），唐肃宗急于收复京师，答应了回纥苛刻的条件，张志和力谏肃宗收回成命，因而获罪，被贬南浦尉。
肃宗为了树立威信，笼络人才，又因张志和母亲新丧，赦张志和无罪，加封其母秦国贤德夫人，赐表白四段、白银二千四百两。同时，赠张志和奴、婢各一人。待三年守孝期满，命回朝廷效力。
三年守孝期满，其妻程氏又卒。
有感于宦海风波和人生无常，在母亲和妻子相继故去的情况下，张志和弃官弃家，浪迹江湖。
张志和将唐肃宗赐给他的奴、婢，取名"渔童"和"樵青"，并令他们完婚。
之后，张志和遂偕奴、婢隐居于太湖流域的东西苕溪与霅溪一带，扁舟垂纶，浮三江，泛五湖，渔樵为乐。
张志和来到湖州西塞山渔隐，自称“烟波钓徒”。在此，写下了著名的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》。
大历九年（774年）冬十二月，张志和应时任湖州刺史颜真卿的邀请，东游平望驿莺脰湖，因酒醉溺水而逝，时年四十二岁。
在此期间，张志和作《渔父词》（也称《渔歌子》）五首，《渔歌子·西塞山前白鹭飞》是其中之一。
这首词于宪宗时一度散失，长庆三年（823年），李德裕访得之，著录于其《玄真子渔歌记》文中，开始流传至今。
唐诗讲究个韵律，宋词讲究个词调。张志和这首《渔歌子》一出，广为流传，被称作《渔歌子》正体，模仿者极多。
后世佳作有：
唐·李珣《渔歌子·荻花秋》
唐·李珣《渔歌子·楚山青》
南唐·李煜《渔父·一棹春风一叶舟》
五代·魏承班《渔歌子·柳如眉》
五代·孙光宪《渔歌子·泛流萤》
北宋·苏轼《渔父四首》
清·纳兰性德《渔父·收却纶竿落照红》
此作流传不久，就远传到了东瀛，日本嵯峨天皇激赏之下，还仿写了五首《渔歌子》。
可见，张志和这首《渔歌子》受推崇的程度。
到了宋代，此词更是传播的鼎盛时期，陆陆续续就有了《渔父乐》、《渔父词》、《秋日田父辞》等不同的称谓。
但皆以张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》为正体，单调二十七字，五句四平韵。
《渔歌子》格律正体
《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
中中中中仄中平，中中平中仄中平。中中仄，仄平平，中中中中仄中平。
西塞山边白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，春江细雨不须归。
《渔歌子》除了张志和的正体之外，另有许多变体，如：单调二十七字，五句三平韵;双调五十字，前后段各六句、四仄韵等变体。
代表作品有李煜《渔父·一棹春风一叶舟》、孙光宪《渔歌子·泛流萤》等。
就是张志和自己的其他几首《渔歌子》，其格律也有变化。
如《渔歌子·松江蟹舍主人欢》，单调二十七字，五句四平韵。此词第一、二句及第五句，平仄与正体《渔歌子》就不同。
豹眼以为，作诗填词，讲究个格律，但并非绝对，关键还是要有个意境。
像张志和这样作为正体《渔歌子》的创作者，也会有变体，其他人咋就不能有所变化呢？
窃以为，像贾xx那样的屎尿体，尽管粗俗了一些，但很有趣味，远比一些无病呻吟的老干体好许多。
勉强去合一些格律，毫无意境可言，又有何益？
总之，张志和的《渔歌子》，之所以能够流传千古，不仅仅是其格律很美，更在于意境美。
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