唐寅的山水画有哪些（唐寅唐伯虎山水画欣赏）
唐寅字伯虎，更字子畏，号桃花庵主，鲁国唐生，逃禅仙史，南京解元，江南第一风流才子等。晚年信佛，有六如居士等别号。吴县（今江苏苏州）人。生于明宪宗成化六年（1470年），卒于明世宗嘉靖二年（1523年）。“明四大家”之一唐寅，被誉为明中叶江南第一才子。他博学多能，吟诗作曲，能书善画，经历坎坷。是中国绘画史上杰出的大画家。
唐寅
唐寅的山水画，博采众长，革新创造，画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。他的作品气魄雄伟壮阔，造型严谨准确，笔墨精湛高深。
1、《山路松声图》， 台北故宫博物院，纵194．5厘米，横102．8厘米。此图写山石悬岩陡峭，苍松虬曲， 山泉飞下，石道围栏弯曲，伴着松涛阵阵，有高士正携仆观泉听风，悠然自得，不禁令人留恋于此， 画面既清润秀雅又浓重雄健。
《山路松声图》
2、《骑驴归思图》 ，上海博物馆藏，纵77．7厘米，横37．5厘米。此图为唐伯虎的创新杰作。图画峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人。用笔师法李唐，刚劲犀利，皴法把大斧劈皴拉长拉细， 更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。
《骑驴归思图》
3、《春山伴侣图》，上海博物馆，纵82厘米 横44厘米。此图全用水墨,仅一叟衣袍醮以淡红色。图中曲栏掩映,杂树绽青,春山含笑,高士临流,给人以阳和日暖之感。山峦秀美,皴以柔和的披麻皴,着意于水墨渲染,越发明秀逗人,全图具有天真幽淡的意趣,画上题有:春山伴侣两三人,担酒寻花不厌频,好是泉头池上石,软莎堪坐静无尘。此图位置经营,如树木偃仰,人屋安放,泉石错落,山路迂回,都别具匠心,和一般简易的文人山水画不一样,尤其是全图笔墨隐约可见宋代山水画的骨骼,真可谓“北人南相”。
《春山伴侣图》
4、《步溪图》 立轴，绢本，设色。纵159厘米，横84．3厘米。北京故宫博物院藏.此图写高士步溪赏景。图中巨峰突兀，杂树成林，枝随风摆，溪水微波，高士于溪畔桥边仰首而望，若有所思，画面清秀中有浓重，柔润中见雄健。
《步溪图》
5、《看泉听风图》，南京博物馆，纵72.5厘米 横34.7厘米。此画绘崇山峻岭，峭壁陡险，山崖间老树虬曲，枝叶苍茂，岩隙清泉下泻。两位“高士”坐石上，正陶醉于山水之间。近处的树木蟠曲槎桠，高出半空，皆夹叶，敷以淡彩。远处树木用水墨点叶，树头倾斜，作风吹之状。上方山势险峻，用细长的线条画出山的轮廓，以斧劈皴单层刷染，表现出了坚硬的石质。整个画面明快、滋润、刚挺秀媚。在画的右上角题诗曰：“俯看流泉仰听风，泉声风韵合笙镛，如何不把瑶琴写，为是无人姓是钟。”
《看泉听风图》
6、《虚阁晚凉图》 立轴，绢本设色。纵171厘米，横138厘米。四川省博物馆藏。>此图远处山峦起伏，泉流折叠于茂林烟雾间。近处浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪桥流水，意境清幽。盛暑时节，两三老人，在此消暑谈心，乐以忘忧。此幅皴法学刘松年李唐，山石轮廓线转折处不露锋芒，皴点齐下，丰润华滋。作者善于把前人的技法融会贯通，自出新意，自成面貌。
《虚阁晚凉图》
7、《西洲话旧图轴》 ，台北故宫博物院，纵110.7厘米，横52.3厘米。“醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些许做得功夫处，不损胸中一片天。”
《西洲话旧图轴》
8、《东篱赏菊图》，上海博物馆，纵134.60厘米，横62.20厘米。爱新觉罗·弘历题诗云：坐石高谈利断金,菊擎露盏涧调琴。重台莫认陶彭泽,诗画同斯别裁心。全图布局稳妥，笔墨明润爽利，层次分明，犹见来自于周臣的笔法。图左上题诗一首：满地风霜菊绽金，醉来还弄不弦琴。南山多少悠然趣，千载无人会此心。
《东篱赏菊图》
9、《高山奇树图》 ，上海博物馆藏，纵122厘米 横65厘米。构图雄伟，构思巧妙的山水画杰作。画面上方的高岭山石也多是湿笔长皴，但用墨较为清淡而湿润，枝叶浓密，别有情致。整幅作品，高柳婆娑，意向清俊秀逸。水天相连，意境高远。
《高山奇树图》
10、《落霞孤鹜图》 绢本水墨，纵189.1厘米，横105.4厘米，上海博物馆藏。此画描绘的是高岭峻柳，水阁临江，有一人正坐在阁中，观眺落霞孤鹜，一书童相伴其后，整幅画的境界沉静，蕴含文人画气质。画家自题云“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”表示他羡慕《滕王阁序》作者王勃的少年得志，为自己坎柯的遭遇鸣不平。在表现技法上，近景的山石多用湿笔皴擦，勾斫相间，用墨较重。全画墨色和悦润泽，景物处理洗练洒脱
《落霞孤鹜图》
11、《碧山诗意图》，保利2015秋拍 成交价667万元，纵141厘米，横72厘米。
《碧山诗意图》
12、《柴门掩雪图》，辽宁省博物馆，纵82厘米，横46.7厘米。描绘雄伟险峻雪山图景，气势磅礴中又有清隽潇洒，人物与景色协调统一，笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱，从中可以窥见唐寅在绘画境界方面的卓越建树。自题：“柴门深掩雪洋洋，榾柮炉头煮酒香。最是诗人安稳处，一编文字一炉香。
《柴门掩雪图》
13、《江南农事图轴》，台北故宫博物院，纵74.4厘米，横28.1厘米。画中呈现江南水乡，溪流贯穿，平畴风和，农夫於田中插秧，渔夫撒网捕鱼，有人卸担叫卖，行舟穿桥而过，熙游往来，一派江南四月景色。
《江南农事图轴》
14、《匡庐图》，安徽省博物馆，纵148.5厘米，横72.2厘米。《匡庐图》呈现给观众的是萧索、压抑、沉重的情感色彩。这种自然物象的色彩，隐现了诗人心理情绪的色彩。唐寅寓情于画，借画隐晦曲折地抒发自己的压抑情绪，折射出作者一段坎坷的经历。
《匡庐图》
15、《松林扬鞭图》，旅顺博物馆，145.3cmx72.5cm。图绘春雪消融，鲜花盛开的季节，文人逸士策马扬鞭结伴郊游的美好景致。画心左上角有画家自题七言诗一首：“女几山前春雪消，路傍仙杏发柔条。心期此日同游赏，载酒扬鞭过野桥。
《松林扬鞭图》
16、《茅屋风清图》，上海博物馆，山石峭拔，大都是大山峻岭，其皴法为大斧劈，石面明暗分明。茅屋风清槐影高，白头并坐讲离骚。怀贤欲鼓猗兰操，有客携琴过小桥。
《茅屋风清图》
17、《湖山一览图》，中国美术馆，纵135.9厘米 横56厘米。自题诗云：“红霞潋滟碧波平，晴色湖光画不成，此际阑干能独倚，分明身是试登瀛。”画面的清空境界，体现了诗意和作者的审美感情。全图景物处置洗练而谨严，墨色和泽有神。所绘景色，荡漾着一股秀美的生活气氛，内容和形式互相渗透，融而为一。画面前景结聚密集，后面淡荡空旷，中间大块空白，近景与远景开合对应，十分和谐统一。
《湖山一览图》
18、《函关雪霁图》，台北故宫博物院，纵69.9厘米，横37.3厘米。自题：“函关雪霁旅人稠，轻载驴骡重载牛 科斗店前山积铁，蛤蟆陵下洒倾酒。倾油晋场唐寅作。”作品气势雄伟，布局奇妙，笔法多变，设色古雅，可远追宋人意境。山石皴法以长披麻皴与斧劈皴兼用，并以墨色烘托，明净淡雅，凹凸有致，极富文人画的秀逸之气。
《函关雪霁图》
19、《震泽烟树图》，台北故宫博物馆，纵47厘米，横37.8厘米。画太湖湖波渺弥。修竹万竿。客舫中流而碇。似阻风者。竹林茅屋。炊烟如一缕白云。冉冉欲活。自题。大江之东水为国。其间巨浸称震泽。泽中有山七十二。夫椒最大居其一。夫椒山人耿敬斋。与我十年为旧识。昼耕夜读古人书。青天仰面无惭色。令我图其所居景。烟树茫茫浑水墨。我也奔驰名利人。老来静扫尘埃迹。相期与君老湖上。香飰鱼羹首同白。
《震泽烟树图》
20、《葑田行犊图轴》，上海博物馆，纵74.7厘米，横42.7厘米。自已：“骑犊归来绕葑田，角端轻挂汉编年；无人解得悠悠意，行过松阴懒着鞭。唐寅画。”本幅有清乾隆题诗曰： 牵牛从未敢蹊田, 南亩躬耕定有年。手捉漫疑包氏靷, 心空哪忆祖生鞭。乾隆丙子春御题。丙子年属清朝乾隆二十一年，是1756年。
《葑田行犊图轴》
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