清明档看什么电影好（清明档最高分电影）

聊电影之前，如果你跟我说，不知道春夏是谁？那我只能劝你度娘。

从一个小网红变成金像奖影后，她的演技早在《踏雪寻梅》里就已经得到了肯定。

这部电影之后，我敢说，她是不逊色周迅的演员。

神奇的4月小长假，真的是开年来华语市场井喷的开端。

已有《我的姐姐》张子枫倾情演绎的姐弟情稀里哗啦感动了一大片观众；

就连崔走召编导的网络大电影《兴安岭猎人传说》也得到了空前的好评；

甚至是这匹黑马——陈建斌导演的《第十一回》。

说它是今年来最好的华语片也不为过！

这部电影里，主角、配角、老戏骨、新生代……光是观众眼熟的大咖就有13位。

角色繁多，所以看着会有点眼花缭乱的感觉。

陈建斌这次演了一个杀人犯——马福礼，他是电影的主人公。

他杀了两个人。是因为目睹了前妻赵凤霞和前妻情人李建设在拖拉机下光着下身偷情的画面。

他在一气之下，开着拖拉机轧死了他们。

当然，这是他在法庭审判时自己承认的。

他被判15年。

时间一转回到30年后，他发现市里话剧团正着手改编这桩凶杀案，想排成话剧的形式在舞台上公映《刹车杀人》。

这时候的马福礼急了，他极力阻挠话剧团的排演。

按他的解释是，30年前他是误杀了两人，只因拖拉机的刹车片坏了所致。

至于他为什么要承认自己杀了人？

为了面子！

当时的情况已经很明朗了，一是拖拉机轧死了两人，他在车上；二是当时两人都没穿裤子。

在当时那个年代，男人的面子比真相重要。

他本身没文化，性格懦弱，唯唯诺诺，被前妻和邻居看不起。

你不能说他被戴绿帽，他即使平安无事，到头来，身边的流言蜚语更让他抬不起头。

与其这样，不如留一个“勇敢杀奸夫”的硬汉形象。

自此，交代了故事主线，我们对于马福礼的第一印象或许是模棱两可的。

提起陈建斌，大部分观众对他印象最深刻的还是《甄嬛传》里的四郎。

但其实他最早就是科班的舞台剧出身。

早年间做话剧的经历对他影响很深，所以这种“执念”也被他带到《第十一回》里来了。

他用了一种舞台剧的模式——章回体叙事来揭露这段故事。

也确实，电影被分成了11个章节。

电影四分之三的剧情主要是周旋在另外两条支线上。

第一条支线，展开在大鹏饰演的剧团导演胡昆汀和春夏饰演的女演员贾梅怡身上。

整天“莎士比亚”离不开嘴的胡昆汀是个掉书袋，他迂腐又倔强。

虽然是导演但是没人听他的。

他油腻、满嘴跑火车，又好色喜欢揩油。

贾梅怡像个涉世未深的小姑娘，懵懂无知，一门心思扑在演戏上。

而实际上，她跟已婚男人暧昧不清，她是胡昆汀的小三。

电影一开始就展现了这两个主角的阴暗面。

第二条支线，是周迅饰演的马福礼再婚妻子金财铃和窦靖童饰演的继女金多多身上发生的事。

老马与她两人的关系十分紧张。

可以说，他比之前过得更卑微了。

金多多一直不正眼瞧他，因为他是杀人犯的身份。

意外的是，金多多怀了已婚男人的孩子。

叛逆的她不愿打胎，金财铃为了保护女儿不受流言蜚语纷扰不得不假装是她怀孕。

金多多不屑母亲的保护，她反问孩子生下来是叫外婆还是妈妈！还是管杀人犯马福礼叫爹！

除了金财铃，没人相信老马的话，话剧团的人根本不把他当回事。

在勒令剧团停止话剧排练无果之后，他咨询了王学兵饰演的律师和贾冰饰演的死者李建设的弟弟屁哥。

这是全片的两种态度。

律师忽悠他要去寻找自我，坚持翻案；屁哥不同意他打乱话剧排练，让他不要叨扰死者。

屁哥这个人物的每次出场都是在阻挠老马办事。

于是在刘金山饰演的话剧团保安苟也武的建议下，老马想找胡昆汀和贾梅怡偷情的证据以此作为威胁，但还是无果。

此时话剧团依然在排练，老马依然是众人心中的杀人犯。

他是舞台剧的原型人物，但没人在乎他的感受，也没人在乎真相。

对于《驴得水》这样的改编电影来说，太像舞台剧其实是一种坏事。

但对于《第十一回》，这显然是一项加分项。

所以电影以舞台开始，也以舞台结束。

台上一分钟，台下十年功。舞台上光鲜亮丽很多，但台下观众被遮蔽的真相也很多。

后面的舞台，又回到马福礼手里。

与马福礼形成镜像对比的，其实是胡昆汀。

他对于艺术的追求是无比高尚的。他想要导一出好戏，证明给所有人看——他要尊严。

谁都有权对话剧指指点点，唯独他没有。

好不容易能拍上话剧，却被老马在现场百般阻挠。

一心写好的剧本，却因为屁哥资助20万，想把剧情改成马福礼前妻勾引他哥哥。

胡昆汀义正严辞地拒绝：戏剧是属于观众的。

于谦饰演的团长却说：屁哥不也是观众吗？

就连领导都说，“你们这个戏的价值观导向非常危险！”

于是胡昆汀的剧本被改，剧团重新排练。

一出戏改来改去，不但没人在乎马福礼，也没人在乎胡昆汀。

这时候导演安排贾梅怡出现了，她是挑起整部影片最关键的地方——揭露真相。

她在话剧中饰演马福礼的妻子赵凤霞，跟胡昆汀演的李建设是搭档。

贾梅怡可以说是个十足的“戏痴”，她为了找到角色最正确的感觉，特地找来了那辆案发的拖拉机。

她通过走访赵凤霞的表姐，才最终知道了老马杀人案的真相。

所以最后观众才发现，就连亲历者老马本人，其实都不知道事件始末。

至此，我们先来回忆下影片中拖拉机杀人案的几个版本。

第1个是法院判决时的版本：李建设跟赵凤霞在拖拉机下偷情被老马看到，他一气之下松开刹车，蓄意谋杀，被判15年。

第2个是老马的版本：无心杀人，刹车失灵。

第3个是屁哥的版本：自己的哥哥李建设是好小伙，但赵凤霞疯狂勾引他。有一次她不顾老马在，强行跟李建设示爱，这一幕正好被车上老马看到，松下刹车将两人轧死。并脱下两人的裤子，想败坏李建设名声。

第4个是剧团老领导让胡昆汀修改的版本：李建设是个流氓，当天他趁修拖拉机之际，强暴了赵凤霞。此时被老马看到，杀了他俩。

第5个版本就是贾梅怡带回来的版本，这是全片老马杀人案的真相。

原来李赵二人本来是自由恋爱，赵凤霞爸爸嫌弃李建设家庭条件不好，有意拆散他俩。

赵凤霞想私奔却被赵爸抢先一步，下嫁给老马。

赵建设知道后，在拖拉机下躺了3天。

后来影片最后彩蛋镜头揭露，原来拖拉机下面的挡泥板上，刻着李赵二人30年前写的结婚证。

屏幕上的10个大字很瞩目——李建设、赵凤霞，自愿结婚。

因为一次公社活动，马镇人要租用李家村的拖拉机，而李建设又是拖拉机手。

所以他极力要见赵凤霞一面，托自己的表姐带话。

赵凤霞因为已为人妻，为了避嫌带上了马福礼一起。

半路车抛锚修车，老马在车头坐着，李带着赵来到车尾看到这10个大字，于是两人情到深处，在拖拉机底下“圆房”。

但就在这时，拖拉机刹车坏了，两人裤子来不及穿上就被轧死了。

后来一点不知情的老马下车，就有了马福礼的版本。

看到这里，你才明白过来，这完全就是一场悲剧导致的。

影片的高明之处，就是把一个残酷的社会实践，以及戏剧的诙谐关系做了相互映衬。

恋爱不自由，人性被压抑。

不光是李赵二人，就连胡昆汀和贾梅怡两人想要在一起，高呼爱情的时候，却被宋佳饰演的胡昆汀老婆打个稀烂。

就连金多多怀的是谁的孩子都不知道。

早恋、婚外情、堕胎，这些仿佛是与那个时代所格格不入的。

所以你会发现，陈建斌在“挑战”着那个时代的禁忌——勇于讲真话。

所以他把权利，交给涉世未深、没权利、没后台的小演员揭露。

我们在为老马翻案欣喜之余，也不能忘了一个问题，为什么30年都没人翻的案子，偏偏被一个小女孩破了？

因为除了贾梅怡之外，根本没人想知道真相！

她在话剧里演赵凤霞，但她反复说，“我该如何演赵凤霞？我都不认识她啊”

30年的时空故事镶嵌在一起，只有她是想知道真实声音的。

她始终在质疑两个人为什么会在光天化日之下偷情？这根本不符合常理！

有人说过这么一句话：纯真的少女象征着对艺术和真理的追求，她将贯穿所有时代，融合所有时代，引导所有时代。

贾梅怡就是这种人，她带着故事和真相使电影走向了高潮。

所以我说，她才是故事里的女主角。

她的一步步心路历程和态度转变，决定了整部电影的节奏和结局走向。

当剧团领导给出的版本下来之后，她体会到了这个时代对女性的不尊重。

她敢于勇敢追求爱情，和时代委屈下的赵凤霞成了鲜明的对比。

她相信，死在拖拉机履带下的两个年轻人，他们是至死不渝地相爱着的。

但结局不同的是，李赵二人在拖拉机下激情圆满，贾梅怡也想拥有那样的爱情。

她跟胡昆汀是在话剧团认识的，一吻定情，心生暗素。

这时她的反抗，表现在她作为一个坚定的小三去对抗原配。

但讽刺的是，胡昆汀在彪悍的原配面前一口咬定是贾勾引自己，他作为一个男人褪却了。

自此，贾梅怡的爱情瞬间幻灭。

所以贾心灰意冷，她不相信领导的版本里女性会这样的肮脏，于是她才去寻找赵凤霞当年没能得到的清白。

话剧团长于谦在跟屁哥解释“什么叫艺术”时，用了一个AB类比法：

真实中的马福礼，是马福礼A，而舞台上的是经过加工的马福礼B，B比A更有艺术性，演员是为了让观众相信B才是真的，但B永远不是A。

这段话是放在马福礼和李赵三人身上的，但其实，放在胡贾二人身上也适用。

胡昆汀一开始就是垂涎贾梅怡的美色。

他打着探索男女情欲的幌子，只为在演话剧途中一度想跟她亲嘴。

甚至想睡她。

但他后来经过一系列的事情之后，他发现他爱的人是贾梅怡，他想要追求贾梅怡。

这时候，他是A。

也正是这时候，他才想要成为一个正在的导演，他要自由，要追求纯粹的艺术。但贾梅怡却离开了他，这时候，他又是B了。

相比之下贾梅怡呢？陈导在给我们第一印象的时候设计的这个角色本性其实并不好。

她没有专业素养，演技很差，搔首弄姿，又爱上有妇之夫……

（其实AB的概念有点像戏剧舞台的“本我”和“自我”两种。）

这时候，她是“本我”。

但当他重新认识了感情，重新定义了自己的追求后，她马上做成了“自我”。

那是一个人被环境等因素蒙蔽之后的最真实模样。

于是，她看到了胡昆汀的假，看到了李建设的真，于是他离开了胡昆汀。

电影中有很多的镜子。

陈建斌说：这像很多记忆，又像很多的人格，碎片化里折射着每个人。

记忆的每一次折射，都会发散，无数发散的记忆交错，形成了新的记忆。

这是镜子最为片中象征物的妙用。

那对狗男女不一定是真的，车滑坡了不一定是假的，这是一个人的《罗生门》。

马福礼是卖豆花为生的，他时不时说“豆花咸了、豆花淡了……”

其实也是陈建斌想要展现的我们内心想要看到的AB面。

我更愿意用“俄罗斯套娃”来解释这一切。

马李赵的事，改变了贾胡的生活；

而贾胡金的事，又改变了我们对这部片的看法。

换言之，这是一种人生价值观和态度的转变。

生活，远比戏剧、艺术要荒诞得多。

所以结局是，贾梅怡带回来了真相，也带回来女性地位的觉醒。

自始至终马福礼都是无辜的，他老实本分做人，却卷进了一个又一个的纷争。

所以我说春夏才是本片的主角是有道理的。

《第十一回》里全部都在贬低男性。

这或许也是陈建斌继新疆棉花写诗后带来的另一个沉思吧。

陈建斌很有心，他在各角色的取名上也下了功夫。

大鹏的胡昆汀，显然是在说名导昆汀·塔伦蒂诺；

春夏的贾梅怡，也是取自“梅姨”谐音的演员梅丽尔·斯特里普。

姓氏一个是“胡说八道”的“胡”，一个是“假作真时真亦假”的“贾”，是不是很诙谐！

胡昆汀妻子叫甄曼玉（张曼玉），话剧团保安叫苟也武（北野武）

这都是一些电影人的名字变体过来的。

而金财玲、金多多这样的名字，看起来就很接地气。

至于马福礼，“马”是牲口，“福礼”是祭祀所用的牲物礼品的意思。

他是全片唯一一个没价值的人物，呼之即来挥之即去。

所以陈建斌在最后，给了他一次升华的机会。

他为什么要在沉寂了30年之后突然想翻案？

有人说是因为剧团演出，他不想让事情本末倒置。

但要是这样，他完全可以去警察局翻案而不是私底下跑去剧团仅仅是跟人协商。

说到底，他还是为了面子。

只不过，这一次，不是为了他的面子，而是为了继女多多。

多多怀孕不愿意打胎，老马知道她碍于自己杀人犯的身份两人一直有隔阂。

金财铃为什么反对女儿生下孩子？因为她不想看到女儿走了她的路，虽没有明说，但观众也知道，她是个单亲妈妈，她不想让女儿被人骂“破鞋”。

但女儿死活不同意，所以她每天在肚子里藏了个枕头，给邻居看误以为女儿生下来的孩子是她的

所以老马不想让他重新组建的家庭蒙羞在阴影之下，他决定要“翻身”。

他在摩的后面跟金财铃说：

我们现在不就是为了他们活着吗？我们自己还有什么可活的。

他把自己的杀人犯身份放下了，他现在是为别人而活了。

于是，他搞来一张自己的死亡证明，因为只有自己的杀人犯身份死了，金多多孩子的诞生才会干净。

也正是因为这样，母女二人才重新接纳了老马。

但陈建斌采用了更高明的手法来展现这一幕温情。

多多选择接受老马，独自去打掉了这个孩子。但她不知道怎么接纳这一份迟来的父爱，所以她选择跟金财铃一样，在肚子里绑上枕头，假装孩子还在。

而金财铃看破不说破，她也依然在肚子里绑枕头装怀孕。

这是一种善意的欺骗，陈导用这种黑色幽默，来展现他作为男性导演独特的那份柔情。

继处女作《一个勺子》中展现出不俗的导演才华后，5年后他又把这种荒诞黑色幽默搬到了《第十一回》里。

当时，金马执委会执行长闻天祥这样评价他：

“陈建斌完全不是演戏演多了想当导演，而是有极大的格局和视野。”

尽管他说现在自己还是个业余导演，但从来，我们都不否认他是个有才华的人。

喜欢陈建斌和周迅的演技，他两的搭配真的很“二婚”。

也期待四郎和如懿接下来更精彩的表现。

只可惜，我没在这部四郎第二次导演的作品里看到女神蒋勤勤的身影，陈导能学下贾樟柯就好了。

至于片尾的彩蛋，我想很少有人看到，因为前面有一段很长的感谢工作人员的字幕。

《第十一回》的彩蛋也是相当漂亮的。

简单地说，就是马福礼一人站在话剧舞台上，拿着红布淋雨，他抬头看向台下，观众席空无一人。舞台上开始下雨，是红色的雨，像是红布的颜料，又像是被雨冲淡的血雨。

马福礼全身发红，站在台上，若有所思。

……

我对这一幕的解读其实还是面子。

马福礼一身都是为了面子而活。

他没杀过人却承认自己杀了人，是为了面子；

他窝窝囊囊不敢与剧团人斗争，也是为了面子；

他低声下气求苟也武和屁哥，也是为了面子。

现在，他要丢下这个背了30年身份的懦夫。

其实，红布的象征在片中没少出现。

红布外发生的事情，没人注意；红布下的苟且之事，才是众人的兴趣所在。

红布就像一块可以遮掩任何事物的安全锁，将人与人之间的情愫和情欲隐秘其中。

他是演员舞台上展现“假感情”的遮羞布，亦是马福礼袒露事实真相的血的付出。

红色是激情，也是走向死亡的终点。

所以，陈导设置了这么一个不在正文出现的彩蛋，暗示着这样的马福礼已经死亡。

所以片名“第十一回”的含义也就出来了。

这么熟悉的片名，一定是出自莎士比亚的名作《第十二回》的含义。

《第十二回》的第12回是以悲剧结尾的，但《第十一回》没有，它仅在第11回就获得了角色的重生。

这无疑又是个黑色喜剧。

我又一次佩服起四郎来。

这部电影真的值得二刷，强烈推荐！可惜票房排片太少了。

也希望大家多多支持。

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