钢琴家的深度解析（也许我展现的就是一部活着史吧）

作者：雨亦奇

《钢琴家》是由罗曼·波兰斯基执导，阿德里安·布洛迪、艾米丽雅·福克斯、米乔·赞布罗斯基、爱德·斯托帕德等主演的战争片。

音乐、优雅、残酷、战争、人性、活着……

该片带给我们的感受无疑就是这些，看完电影，我们应该好好反思一下，为何会有战争？为何冷冰冰的枪杆能够隔离两个有温度的同类？

席皮尔曼

席皮尔曼就是那位钢琴家。电影的开头以黑白画面来展现华沙的繁忙，每个人都在有条不紊的忙着自己的事情，席皮尔曼则在波兰广播台弹奏着肖邦的《升C小调夜曲》。

音乐听着很恬静温柔，似流水般缓慢，可其中偶现的压抑又似乎为故事的下文做好了铺垫。的确，枪炮声打破了这阵宁静，故事至此开始，悲剧由此发生。人们仓皇逃跑，似散沙般到处流泻。始作俑者就是德国法西斯，法西斯是一种很恐怖的存在，因为他们所到地往往伴随的都是流血牺牲。

但此时的席皮尔曼还不知死亡的味道，炮火的声音在他眼里仿佛就是节庆时的烟火。前面他都是以一种优雅绅士的形象出现的，不管是身姿或者言语。家人在收拾东西准备离开时，他不愿意，他说“如果要死的话，我宁愿死在家里。”他和多萝塔出去喝咖啡时，门口的“禁止犹太人入内”还让他对此发表一番身份的调侃，仿佛没什么大不了的。此时的席皮尔曼就像是不会飞的雏燕，以为窝安在教堂后就没有危险，但殊不知危险正悄然逼近，原因就是他自己的身份——犹太人。

犹太人是很聪明的民族，他们擅长经济，能够让自己的生活过的很好，他们还爱读书，联合国教科文组织曾调查，犹太人以64本人均年阅读量雄踞世界首位，他们虽然人数少，却在诺贝尔奖得主里占了很大比例。但如此优秀的民族，却在二战中遭到了致命的打击，他们必须在手臂上佩戴犹太星章，这种策略的提出，无非就是让他们认清自己的身份，他们还必须住在犹太人特区里，用一堵墙将他们和别人的地位划分开来。那堵墙隔开的不是降水量分界，不是温度分界，只单单是因为他们是犹太人。欲加之罪，何患无辞。

此刻被迫去犹太人特区的席皮尔曼还不知道他们将会面临什么，他还天真地告诉多萝塔，“不会太久的，别担心。”一大批犹太人大包小包的去往未知的领域，真的就像席皮尔曼说的那样“不会太久的”吗？

不是的，在这里，天空就像一织密集的网，困住了所有的黑和恶，腐朽、杀戮融进这里，网变得越发污浊。德国法西斯以杀犹太人为乐，将轮椅老人从高空抛下，让一大群人狂跑来当自由靶子，真实，如此黑暗的真实，隔着屏幕都能感受到恐怖。时间会带给人真相，席皮尔曼已经明白了他们的处境，他知道了生死。因为他见过孩子被打致死而自己无可奈何，一具弱小的身体在他的手中就像只被控制的木偶，随着线动没有生气。原来这不是游戏，而是生离死别，他所谓的没多久也变得越发渺茫。

后来这些德国兵将犹太人赶往一个地方，这么多人全部由一辆火车拉走，火车由前开，呜呜鸣声不知悲哀。电影没有说他们将会被拉到哪里，可是我们知道，这些人会去往集中营，另一种人间地狱，最后的结局除了死竟然还没有第二种选择。席皮尔曼被一个人拉了出来，他一个人走在犹太人特区里，特区里尸横遍野，他渐渐向前走着，风吹起杂絮，他痛苦哭着，泪水糊了一脸，这一刻，他的家人，他的荣耀，他的安稳，都没了。现在的他就是亡命徒，只要活着，什么都不在乎。

失去一切的席皮尔曼，图源爱奇艺

现在这位伟大的钢琴家选择了生活，为了活下去，他趴在地下给德国人求饶，于是强大的生存欲望让他想出逃，逃离德国人的掌控下。后来在一系列朋友的帮助下，他活了下来。不停的换地方，夜晚就听外面的炮火声入眠。在战争面前，人渺小的就像只蚂蚁，偶尔得到食物还要担心会不会遇到人类，人类不稀罕蚂蚁的食物，只爱戏耍它们。最后人类哈哈离去，蚁巢土崩瓦解，被打的离群了的蚂蚁只得看看充满雾霾的天，但是身体的构造让它们很难舒服的抬头。于是，这一刻，人类成了蚂蚁，伤害它们的还是人类，不断循环着。

电影里的细节处理很到位，让我们的眼睛时刻跟随着主人公转，席皮尔曼经常会站在窗子里看外面发生的事情，从开始的只见犹太人被杀到后来的犹太人反抗，所有的一切转折都借着这一扇扇窗户。他从窗棂里，沐浴着洒在窗帘上的光，窥见这一切。他看见犹太人的反抗，看见波兰人的反抗，看见希望慢慢开出花来。

他正在看窗外反抗的人们，图源爱奇艺

其实我们很难将主人公定义成一位英雄，这部电影也没有很欧亨利式的结局，一切都显得很真实。战争只是教会了他该如何活着，并没有教会他该如何英雄的抗争。在这里，席皮尔曼学会了装尸体瞒过德国兵，以前那位绅士仿佛不在，他学会匍匐起来，学会弓腰做人。可是有些人的本性是很难改变的，就算生活这般，改变了他的发型，他的姿态，也改变不了他钢琴家的身份。他身体的每一个部分都尝试着与以往不同，可他的手指，会弹钢琴的手指还在灵活的敲着，准确的来说，是无声地敲着，在任何地方，任何模样，那首肖邦夜曲总会缓缓地流泻出来，给人以最放松的姿态。无声的演奏，伴随着炮火以及硝烟。

正在享受音乐的大钢琴家，图源爱奇艺

一隅之地也被德国兵破坏了，那些残酷的法西斯开始到处烧火，逼得席皮尔曼又只能逃跑。他一路在攀爬，不断攀爬，但是每爬一处见到的都不是温暖，而是废墟。可他还是战战兢兢地去爬，不爬只有死。在之后，他就只能住在一处废旧地阁楼里，他不是莴苣姑娘，自然没有人来救赎他。

图源爱奇艺

但是活着就一定会有奇迹，席皮尔曼在找食物时遇见了一位德国军官，叫威廉·霍森菲尔，德国军官询问主人公的身份后叫席皮尔曼为他弹奏了一首曲子，是肖邦的《第一叙事曲》，曲子不似《升C小调夜曲》那般缓和，这首曲子后面弹得很急促，很高昂，真的就应了鲁迅先生的话，“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。”最终他的曲子感动到了德国军官，德国军官在后面不仅仅给他送食物还送衣服，也让我们窥见到战争中的人性善良。

我在乎的是席皮尔曼在弹完钢琴后，还拿起来那个在地上滚了几圈的罐头。不觉想，当他坐着，他在享受浪漫享受音乐，不管此刻他是否胡子拉碴，但是依旧是那个绅士，可当他站起时，他看到的就该是生活了。

战争结束后，席皮尔曼依旧回到了波兰广播台，他体面的离开，狼狈的回来，最后在万众瞩目下以钢琴曲或者是以钢琴家的身份谢幕。

他弹的是生活，弹的是劫后余生。

《钢琴家》

可能会有人问那位德国军官呢？还有可能会有人疑问，现实中怎么可能会有法西斯的人帮助犹太人。

如果这只是电影，我也不相信。万万不可思议的是《钢琴家》是由真实故事改编的。这本书的撰写者就是本文的主人公，也就是席皮尔曼。文中的那位威廉·霍森菲尔军官，也是真实存在的。

其实看电影的时候，不难发现，全片似乎是以一种纪录片的形式为我们讲述了一个故事，没有任何夸张的成分，以语文角度来看，就是一篇白描文，但导演却喜欢用辽阔的世界来展现人类的渺小无助，用废墟的惨状又进一步阐述人类的暴力。这一系列的对比又让电影看起来很揪心，不可否认，导演罗曼·波兰斯基做到了。

逃亡中的席皮尔曼，图源爱奇艺

席皮尔曼和电影发生的情节差不多，这里便不再阐述，但是威廉·霍森菲尔德真的有必要说一下，他和那些只知杀戮的法西斯不一样，他在二战华沙区救了很多的犹太人，他对自己同胞的暴行感到惭愧，对很多犹太人施以援助。就像沙漠里的绿洲一样，在生死存亡之际，人们往往会对雪中送炭之人报以莫大的感激。而威廉·霍森菲尔德就是那种人，当俄国人打进来的时候，他还能想起他救济的人并且施以最后的援助。我们不难想象，没有他，席皮尔曼会怎样？

图源爱奇艺

饿死？冻死？还是被法西斯用冷冰冰的子弹打死？

结局无怪乎都是死。

可是就是这人性的善良帮助一些人度过艰难的二战。

生活毕竟不是小说，处处都是奇迹。战后，席皮尔曼找过波兰最高官员，恳求寻找这位德国军官，可是波兰当局说他们没有权利干预关到苏联的德国人。时间流逝，最后这位德国军官凄惨的死在了集中营中。

还好，2009年，受瓦迪斯瓦夫·席皮尔曼儿子安德烈兹·席皮尔曼的请求，以色列犹太大屠杀纪念馆于2009年2月16日追封霍森菲尔德为国际义人。所以那句话说的好，“正义也许会迟到，但绝不会缺席。”

但是战争的背后，不是人人都是威廉·霍森菲尔德军官，其中不乏有很多残忍的刽子手，他们以屠杀人为乐。

有一篇很著名的新闻报告叫《奥斯维辛没有什么新闻》，文章结语写道“在奥斯维辛，没有新东西可供报道。这里天气晴朗，绿树成荫，门前还有儿童在打闹、嬉戏。”看着很温暖的感觉，连阳光都有，但是只有知道奥斯维辛是什么地方后才明白有种害怕叫不寒而栗。

那里是地狱，是犹太人的地狱，是纳粹德国为了杀戮犹太人而修建的“死亡工厂”。人类的智慧是无可估量的，在那里他们想出来一系列的非人道主义的酷刑，真的就是这样，所有苦难的背后，往往都是人性的扭曲。

说到《钢琴家》这部电影，因为时代背景在二战，那我们有理由去想想为什么不从士兵的角度去写，不从反抗人民的角度去写，而只单单从一位浪漫分子的角度去写，而且全电影明明是说钢琴家，弹钢琴的部分却很少，只围绕席皮尔曼怎么去活着而展开。

余华在小说《活着》中写过“人是为了纯粹的活着而活着，而绝非为了活着以外的事情活着。”我想电影的最大之处就是教人该怎样活着。写士兵不行，因为士兵是只知冲锋的人，他们很难去评估自己的生命周期，写反抗的人也不行，从一开始他们就准备好舍生取义。而写一个钢琴家刚好，钢琴家更能演绎一种从高处突然跌落泥潭的悲伤，更能抛下自己的荣耀为我们展示怎么去活着。

这是导演很成功之处，由钢琴家来为我们铺开一个时代，以钢琴家弹奏的音乐为我们营造一种氛围。其实很多苦难后产生的人类共鸣，不单单是把悲伤展现给我们看，是借助一个平凡人的故事，来为我们讲述苦与悲。

请珍惜那些来之不易，请尊重每一种人。别为了很多荒谬的言论不由自主地担当刽子手。

罗曼·波兰斯基

他是导演，一位有争议的导演，也是一位很有才华的导演。

争议之事不予评价。很多事情只有身临其境才能深有体会。不去岳阳楼难说岳阳楼之典雅，不去蜀道难以理解太白之长咨嗟，所以说，不经历战争难以表达战争之苦。和平时代的人是无法想象战争来了我们该怎么办的，为什么罗曼·波兰斯基能够拍出这么精彩的电影呢？

我们先来说说《钢琴师》获得过的奖项，第55届戛纳电影节金棕榈奖、第75届奥斯卡金像奖、第15届欧洲电影奖、第60届美国金球奖、第五十六届英国电影和电视艺术学院奖、第28届法国凯撒奖和第47届大卫奖。豆瓣的评分特别高，有9.2分。优秀的作品背后往往会有别样的故事，其实导演罗曼·波兰斯基和该片有很相似的经历，他的父母也被抓入了纳粹集中营中，而他的母亲不幸死于那里，少年时期的罗曼·波兰斯基就是在那种绝望的环境中成长起来的。时代在变，但是一些刻骨铭心的经历不会变，那将会融进血肉，直至和血肉共生。

一个人的很多行为是很难和他的成长背景脱离开来的，正是因为罗曼·波兰斯基有相同的经历，所以他更能从席皮尔曼身上找到共鸣。故此有了这部伟大的电影或者说是一部艰难活着的纪录片。

活着、浪漫、人性，很多很多就在这短短的电影里展开，如果愿意，可以抽出一段时间去看看，想一想我们闲适光阴的背后有多少人为我们负重前行。

小说家会写很多作品，导演会拍很多作品，写的是百态，拍的是人生，当我们在浩如烟海的作品中寻得几处真知、或者寻得一份良知时，我想一切都会水到渠成的吧。

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