婚礼布置莫奈（具象与抽象的比较）

保罗·吉拉哥西《新娘》1969

《新娘》是一幅有意思的表现主义绘画。尽管缺乏细节，但我们大脑几乎是一瞬间就获得了新娘的那个形象。画家的手法是简练的，绘画的粒度也是足够粗犷的，然而，只要画家把他想表达的那个形象以一种恰当的形式表达出来，那么我们几乎所有人都接收到了画家所想传递的信息。

新娘无疑是忧伤的。忧伤是一种别离又是一种憧憬，尤其这憧憬中存在着诸多的不确定。因为新娘从那之后就要离开一个家庭加入另外一个家庭了。路漫漫兮其修远。

正如爱德华·蒙克喜欢用黑白两色来表达一种情感一样，画家在这儿也是用了这一最基本的对比色来向我们传递一种清晰又隐晦的信息。清晰在于我们模糊的感触，隐晦又在于我们并不能确定我们模糊的感触一定是正确的。但是，作为人类，我们倾向于相信自己所相信的东西，因而就这一点而言，这个信息是清晰的。

凡·艾克《阿尔诺芬尼夫妇像》1434

关于这幅表现主义的抽象绘画，实际上我们是可以在古典的绘画中找到其原型的，那便是凡·艾克的《乔凡尼·阿尔诺芬尼夫妇肖像》。据说这也是西方的第一幅油画。在这幅画里，凡·艾克用了许多隐喻来表达婚姻的神圣所在。这些隐喻涉及到西方文化的解读，这也是西方油画有时比较难懂的地方。西方古典主义的油画既易懂又难懂。前者是因为图像很容易被我们所识别，后者是我们手头缺少足够的知识去解读其内在的意义。

就表现主义的抽象绘画来说，它更为现代，因而也缺少了制造隐喻的题材。然而，抽象绘画的形式又让我们产生出足够多的内涵，而且这个内涵是非作者的，而是我们每一个阅看者自有的内涵。就比如《新娘》，它能给予我们的东西是很多的。甚至我们可以说爱德华·蒙克的黑白色能给予我们的感触，在这儿也同样能得到。感触是无限宽广的，它不受限于任何文化的任何前提，因而就这一点而言，我们是自由的，应该说是彻底自由的，它仅受限于我们自身的想象力与情感。