集王字圣教序原字多大（集王圣教序字形结构例举之二）

《集王圣教序》字形结构例举之二

8、开张

"开张"既是结构的技法，也可以说是书法的一个技法，因为不仅仅在行书中具有，而是书法的一个通用技法。"开张"也叫"开合"，"开"与"合"是一个共生体，有开必有合，有合必有开。如下面的扇子的由内至外的放射线，

内为合外为开。

"空"字的上部就呈现一种左合右开的放射状布局，在书法中结构的开合处理技法一般叫"开合"。

"开合"也是布势的技法，通过开合的布置使得字形或偏旁部首呈现一种态势。，从而产生一种生动多姿的神采。在这个"空"中上部采取了开合的技法，而下部的"工"字却相对平稳，于是在对比中变化更丰富多彩。

"开合"的变化也是多样的，不同的字中也有不同的处理方式，有左合右开的，也有右合左开的，也有是上开下合或上合下开的。还有开中有合合中有开大更复杂的处理技法。

9、聚合

聚合，是指的字的中宫大处理方法。和开合有异曲同工之妙。在"开张"的附图的放射图案可知，放射线由外至内就是聚合的态势。在书法中就是中宫紧聚，如柳公权的楷书。不过书法中的聚合与几何意义上聚合有区别，其合的中心不一定在字形的中心位置，在一个字形中也可能不止一个。这种处理技法在篆刻中也有所表现。可以说每一种书体和字体中都有这种技法，同样是通用的技法。

"翼"字写的非常挺拔，从外形轮廓看左上直右内压，"甲"字的中竖垂直。注意下部左右两十字的取势，左险右略稳，其势各异但势分意连。两横取上开下合，有拔河比赛之势。

"凝"字的中间部分的三横为聚焦中心，其他笔画呈不同方向放射 。"凝"字的捺画的捺脚略长而平。在用笔上字形的上部左右各有一个用笔略重的点画，一点一撇点。

10、长

长，指的是字形。我们知道汉字的字形虽然是方块字，但设计到具体的字的外形轮廓也是不同的。"长"形只是其中的一种形式。长形的字多显得峻拔巍峨，视字的笔画多寡不同，字形的长阔同样有区别。如"千"和"覆"字。

"覆"字以上盖下，字形较竖长。整体看笔画布置左疏右密。下部左弓右直。重心稳正端庄。空间分割相对均匀。

11、短

短，顾名思义，字形略扁。如"四"字。

"四"字外形轮廓上开下合。左疏右密。中部短撇和竖折横与横折竖的横画粘连，但幅度不同，用笔左圆右画方。横折的折肩取方折势。

"略"字同样采取扁势。"田"部下部右侧开口中间十字与外围笔画粘连，竖画收笔清晰。"各"不意足势活，顾左让右捺画收缩，反捺。重心偏上下部"口"中横折的折肩右伸，用笔方圆兼备。

12、大

大，字形较大的字笔画较多。字形大者处宜大不宜小。要疏密得宜。

"导"字写的非常高明。处理大胆。外形轮廓左复杂右垂直齐整。整个字右下部的"寸"字的竖钩支撑，如高空杂技，险而不倒。

"敏"字，从原理上看非常普通，笔画较多者密，笔画少者疏而紧。但作者把右部的文旁做了夸张处理，文部显得非常醒目，大密大疏，和谐统一，对比感强。

"每"部空间分割均而紧，横折竖钩起笔处留空白。右部上下拉长，中疏上下密。

整个字用笔以方笔为主。文旁用笔略重，以补画少宜疏散之弊。整体处理恰到好处。

13、小

小，字形小者笔画多少，字形势态小而紧。字形小，视其笔画多寡有不同处理，同时也需要根据，在一行中上字或右边的字形环境采取不同的处理。

"七"，笔画少，点画用笔粗而厚重。字形缩小，以获得紧聚势，不至于过度空旷。可以说《集王圣教序》中的每个字都是苦心孤诣，匠心独运的绝妙佳构。"七"字的点画粗细变化处理同样表现的非常精彩，苦心经营，禅精竭虑。

"田"字扁方。带有方框的字一般处理规律是要比其他字形略小一圈，来纠正字与字对比中产生的视觉误差。所以，带有方框的字形处理需要收缩外形，不过依据内部点画多寡，收缩幅度不同。

“田”字的结果处理要注意这样几个问题。外框左上角留空；横折竖的折肩用笔如楷有折钗股的笔力意趣。

中间十字横与下横连带书写，上下粘连，横画略低，空间分割上大下小。。以竖为界，左右空间形态变化不同。整体看，左下角密。

红点处出为气孔。

14、缩

缩，一般在技法中指那些为了强化空间分割的对比采取的局部点画空间收缩密布的处理技巧。有收缩偏旁部首的，有也有收缩部分点画的。有收缩或伸放，会产生对比强烈的艺术效果，同样使得字的形势意更生动活泼，艺术语言丰富。

"耆"（qi），字形竖长。以长撇为界，左上疏，右下密。整体用笔细劲轻灵不失厚重意。下部"日"部中的"3"形符号偏左。内部空间分割左密右疏。"日"部的长方框形态和形态方中见圆，圆中带方。有曲有直。

"识"字左疏右密，戈钩取疏势。中间部分点画空间分割均匀。下部留空白。线条用笔节奏变化丰富。注意"言"部和"音"部中横的穿插处理，特别是横画的起笔位置。

"言"部的上横和"音"部的中横呈左开右合势。

这个戈钩的写法同样非常精彩，有武库戈戟之坚挺劲利意韵。

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