边境风云箱子（不是最后的晚餐）

与一般警匪犯罪片不同，《边境风云》是一部让观众爱恨纠葛的电影。影片最后以撕裂大众观影情感为代价，换取了正义对邪恶的战胜，使得《最后的晚餐》的宿命感得以实现，然而，令观众内心纠结不已的是,代表罪恶的是耶稣，守住正义的恰恰是犹大。

不落窠臼的题材是创新，同时也意味着冒险。好在这部电影经受住了市场考验和观众认可，在几乎不做宣传和院线低排片率的双重压力下，2012年上映后票房3000万，这对于当时初出江湖的程耳导演来说，算是一种低调的胜利。

影片打乱了一般的叙事结构，按照“狗”“往事”“女儿”“往事”分为了四个章节，讲述了发生在一个云南缅甸边境上的毒贩（孙红雷饰）和被劫持少女小安（王珞丹饰）的传奇经历，这其中又与小安父亲牙医（倪大红饰）、警察（张默饰）、警察妹妹（高叶饰）和黑帮杀手（杨坤饰）等角色之间发生的冲突相糅合，悬念重重，情节此起彼伏，成就了这部引人入胜佳作。

影片以小安的背面的特写开始，这与在车站内等待和女儿见面的牙医父亲的正面镜头下的平静，苍老和无力，形成了鲜明的对比，使用纵深镜头，牙医身后门外远处车辆缓缓驶入，等待的沉寂被打破，而整部影片悬疑的气氛则刚刚打开。

在第一章节“狗”中，前面的悬疑还没有来得及解释，情节似乎进入了一个新的故事，加入了血腥犯罪情节，冷面独行的黑帮杀手的阴鸷面孔给影片带来了暴力，黑暗和刺激的美学元素，缉毒影片的沉重感给观众的心理压力逐渐加码。

在制造悬疑的同时，以小细节引起巨大的冲突与后果的叙事特点也非常明显。这无疑增加了情节冲突的张力。这一特点在第一章节中随处可见，警察被黑帮杀手假扮的修车人的不经意的一句话欺骗导致了他的逃脱，真正的修车人惨死；猎犬峰峰由于不经意间对毒品敏锐的嗅觉被黑帮杀手枪杀；一个墨镜引起了在合唱团里的警察妹妹与另外一女人的大打出手；警察妹妹偶然间的将钥匙丢在车里引发了警察与黑帮杀手的正面对决。

第一章节的节奏在整部影片中是比较快的，当然至于对决的结果，警察妹妹为何打架，最后是否得救，警察与黑帮杀手的对决结果在全部没有交代的情况下第一章节便戛然而止，悬疑叠加后进入到下一章节。

接下来的“往事”章节中，片头的悬疑开始铺陈揭示，毒贩（孙红雷饰）跟着老板去交易，老缉毒警察的无意回望使得二人身份败露，发生枪战，毒贩劫持牙医的女儿脱身，老板在激战中中枪而亡。后来为了营救女儿小安，牙医偷偷拿着毒贩藏匿的毒品去交易，途中被抓，被判刑10年。与此同时，缅甸贩毒集团内部发生了火并，毒贩成为了新的头目。

十年过去后，小安成长为亭亭玉立的少女，并和毒贩走到了一起。面对父亲的劝诫，小安不肯和父亲一起离开，她一直在尝试让毒贩做个好人。当毒贩想要金盆洗手时，贩毒集团的再一次火并让他和少女死里逃生，返回云南牙医的住处避难。

最后一幕“往事”情节中，冲突与悬疑达到高潮，黑帮杀手被警察用计抓住，警察妹妹得救。在最后一次的毒品交易时，警察由于疏忽相信了黑帮杀手，被他从箱子里掏出的手枪打死。黑帮杀手最后被毒贩杀死，因为他手枪里只有一颗子弹。

在机场，牙医和女儿小安等来了毒贩，但其实牙医已经暗地里和警察配合，当毒贩掏出手枪时被击毙，弥留之际他将一把钥匙偷偷地塞进牙医的手里，那把钥匙是他多年前诊所的钥匙，当牙医打开诊所时，那个装满毒资的箱子，赫然在那里安放着。

透过电影，相信大部分观众对孙红雷饰演的毒贩恨不起来，这个“坏人中的好人” 让我们看到人性中的复杂一面。对这个反面角色孙红雷驾驭的游刃有余，毕竟《征服》《刀锋1937》上这种帮派头目的杀伐决断的出色演技已经让观众印象深刻。不管是他给小女孩下厨煎蛋这种生活场景化的桥段，还是被在活埋时为放了小安对人的苦苦哀求，加上对中饱私囊的建筑工头的那股狠劲儿，都让我们看到了这个恶人隐藏的柔软和善良。

牙医偷偷拿毒品要去交换女儿小安的坚毅和勇敢，老缉毒警后来对牙医入狱10年的良心上自我拷问，也让我们在情与法的两难抉择中体会到个体内心的纠结和挣扎。复杂的人性刻画造就了影片每个人物的形象的生动，立体，更加显现出电影思想的深刻。

影片另一个特点是宿命论，这也是正与邪，情与法的必然，也是电影整个故事的最终归宿。

当女儿小安表示自己现在和毒贩很幸福的时候，坐了十年牢狱的牙医父亲很明白那样的幸福只是昙花一现，冷冷的说的那句“我不要你幸福，我要你活着”话，多么具有震撼力，天下哪有不希望子女幸福的父母，除非那不是真正的幸福。这也为后来机场三人必定不能远走高飞的结局埋下了伏笔。

缉毒警察与妹妹和解，亲昵说她是“瓜娃子”,然后一句淡淡的“走了”就再也没能回来，以个体的温情反衬出缉毒形势的严峻，惨烈，似乎也印证了那句宿命般的箴言---那有什么岁月静好，不过是有人替你负重前行。

最后的晚餐那个镜头是影片宿命论最佳注脚。牙医的故作热情，毒贩的慨然，这两个聪明的男人似乎都已经明白这最后的团圆的意义，即将的离去和留下，都会给旁边的小安造成无可挽回的痛。虽然这个镜头在影片中出现了两次，但这假意的温馨和团圆怎么可能长久呢。

有人说这部电影有科恩兄弟和昆汀的影子，诚然如此，但是我觉得不能忽视程耳导演的学院派的出身，这部电影所表现出扎实的电影技巧，尤其是孙红雷饰演的毒贩进行内部火并的那场戏，一边枪林弹雨，一边平静安然的受封，这段交叉剪辑运用的行云流水，浑然一体，时空之间的自然衔接，多少有些19世纪早期的伟大导演格里菲斯的《党同伐异》的味道。

整部电影的节奏是较为缓慢的，呈现出一种强烈的艺术化的风格，基调忧郁低沉，片中的空旷天空中的浮云，夜幕下的河流，烈日下的农田，道路和扬起的浮尘，还有左小祖咒的《忧伤的老板》的插曲，对影片的风格基调起到了推动，渲染和强化。

“结局一切皆好”正在越来越多的成为电影的一项指导原则，但是这并不是成为一部好电影的唯一标准。从《边境风云》上我们欣喜的看到了这种变化，作为一门艺术，电影的生命力与其他艺术没有什么不同，只有推陈出新才能取得不断地进步和发展。