魏碑的墓志临写（浅谈魏碑元倪墓志的临习）
欧阳中石
人们临习楷书，多从唐朝诸碑开始，尤其以颜、柳、欧诸帖入手者多；其实唐碑中还有很多，如虞世南、褚遂良、敬客等人的字也有很高成就。而且，正因为它们没有得到更广泛的普及，反而显得有一些脱俗之气了。不过，在他们之间总还是“共性”为主，离不开唐人的法度、气质，这是时代的特色。为了使自己的字得到更大的丰富，在学习进程中发生新的变化、质的飞跃，则必须向另外的情境中去寻觅新的营养。至于唐以后的楷书，都是唐楷的遗绪，甚至直到清朝中叶，一直未见新的开拓。如果想更上一层楼，则必须向魏碑的领域去作新的探求。
“魏碑”，原指北魏拓跋氏一个时期及所领属一带等处的诸刻石而言。其实，与此约相同时的南北六朝中，各个地方都兴起了这么一种非隶非隋、唐楷书体制的书体。固然，她们之间也有很大的不同，但究其型体，都以北魏之书体为基本型体。稍早一点的隶意较重，晚近一点的隋唐楷法的端倪已见。当然北魏诸名碑是为典型。沿袭下来，只要写这种风貌的字便都笼统地称之谓“魏碑”了。如唐颜师古的《等慈寺》，北京房山云居寺唐代僧人静腕和尚的写经，河南新安张钫所集《千唐志》，以至于赵之谦等人的字，都是以魏碑为规范，都是写的魏碑。所以，“魏碑”已经是一种楷书中的书体。不能单单以时间为规绳了。
图一
图一：
① 开始自笔画之外空中入笔；
② 此处稍按微顿；
③ 此处转毫；
④ 收笔时下侧先行；
⑤ 此处微顿转锋向右下行笔在后；
⑥ ④⑤两侧笔锋④先⑤后最后都集于⑥。如果拢毫困难，可将笔管微拈，内转（即拇指向下，中指向上微微一转），便可拢毫收笔。
图二
图二
①前一笔收笔处，从此处径直空行至② 处，笔锋着纸；
③此处转锋向右。 从①至②，必须径直空行，切勿上下动摇；否则，两笔不能衔接。
图三
图三
上①从左上斜向右下入笔，不必从笔外远处来，直接入笔即可：
上②至此处微顿；
下①直接从左向右入笔；
下②③锋分上下两侧，中锋行笔；
上③为上侧锋；
上④为下侧锋，下侧锋外之笔画为笔腹所成；
上⑤拢毫收笔于此。
图四
图四
①笔画外起笔处；
②入笔处；
③ 顿笔：
④转毫向下。
图五
图五
左①笔外起笔处；
左②入笔，
左③顿笔：
左④转毫向下，转毫时速度当稍快。
右①入笔；
右②顿笔处；
右③由于转毫向下过慢，为笔锋扫出的情况。
图六
图六
①笔外起笔处，
②入笔：
③按笔；
④转毫：.
图七
图七
左①开始拢毫，绝不作顿笔；
左②右侧锋右展，沿笔腹而下；
左③左侧锋先行，向右归，右侧锋慢行；
左④收笔于此；
右①右侧锋自然而下；
右②③自然顺势上提收笔。
图八
图八
左①开始向右侧拢毫：
左②右侧锋与笔逐渐归并；
左③右侧锋归至③处收笔；
右①自然顺势，左侧锋、右侧锋及右侧笔腹一同收归于①。
图九
图九
①承前笔来，至此，从笔锋轨迹看正如藏锋；
②承前笔右侧锋变作下侧锋；
③翻笔向右；
④⑤上侧锋逐渐先行，下侧锋至⑤下按略顿，拈管，上侧更先行，下侧再慢，以便拢毫；
⑤收笔，上侧锋微向下扣。
～三石编辑
北魏·元倪墓志：
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