她容貌倾城是个柔媚惑人心的美人（他笔下的异域女郎）

人物画特别仕女图，国人看得多了，

它是中国绘画中最受青睐且经久不衰的创作题材。

唐有《唐宫仕女图》仕女的丰腴肥硕，

明清有《汉宫春晓图》和《王蜀宫妓图》仕女的纤巧瘦弱，

现代则有张大千等名家笔下的健康之美……

无一例外，从古到今，

我们看到的工笔仕女图都是清一色的东方面孔

——柳叶眉、丹凤眼、樱桃嘴！

直到上世纪末，一位旅美画家，

他以工笔结合西洋画画法，

描绘了大量异域女郎，让人耳目一新。

他为工笔仕女画，打开了另一扇窗！

画家笔下的“洋仕女”除极少数全裸外，几乎全部着装，人体大部分被衣服遮蔽，但画家对袒露在外的玉肌冰骨刻画细腻，特别是丰满的乳房、隐隐的乳沟、浑圆的香肩、修长的纤手，其明暗起伏把软玉温香富于弹性的质感和性感渲染得十分到位。

性，是神秘的，需要画家把握得恰到好处，过度回避它，会丧失激情和创造的动力，过度放纵它，会丢掉神秘和探寻的乐趣。今天，所选的作品，画家很好地把握了性感与矜持的关系。他塑造的女性有成熟的青春之美，而无骚动的轻狂之态。她们表情庄重而不狎邪，胴体性感而不挑逗，形成一种既温暖又冷峻、既诱惑又抵御的“禁果”魅力。

他笔下的异域女郎，一个个粉妆玉琢、洁白柔嫩、纤尘不染，足以荡涤得人的灵魂表里澄澈。

冯长江，1943年生，陕西西安人。少时喜爱绘画，先习西洋绘画，后攻中国水墨画，再转传统工笔重彩。74年曾随中国著名美术史家、工笔画家潘洁兹先生学习中国传统工笔重彩及古代壁画的复制，先后对中国芮城永乐宫秸山青龙寺、繁峙岩、高平开化寺及太原娄睿墓等处壁画进行了大量的长时间的临摹复制与研究，从中得益甚厚，为形成以后的艺术风格奠定了坚实的基础。

其后他创作了大量的现代工笔重彩画作品，《血与火》李玉滋冯长江共同获1982年法国沙龙美展金质奖章、《飞花时节》李玉滋冯长江共同获得84年全国美展三等奖、87年全国美展一等奖。多件作品由中国美术馆、中国历史博物馆、国家奥委会、深圳博物馆、梵蒂冈、美国白宫及联合国等收藏。

印度女郎

印度女郎

印度女郎

金色的印度

越南女郎

花之季

藤蔓中的少女

印度洋之女

祈福花雨

埃玛公主

巴厘岛女郎

巴厘岛女郎

巴厘岛女郎

巴厘岛

赶集

簪花仕女

祈福节日

巴厘岛的节日

巴厘岛之春

佳节

节日盛装

祈 圣

祈 福

节日

花 季

巴厘岛舞娘

爪哇岛的舞娘

巴厘岛之舞

献寿图

夏日

天 使

贵妇

执黑扇的贵妇

沙 龙

花样年华

公 园

披长头巾女郎

白手袋

金 韵

金玫瑰

金折扇

黑金

矜持

白衣女郎

斜倚静待年华不思去

美洲女郎春眠不觉晓

墨西哥少女

东瀛丽人

闲聚

茶

陌上清韵

玫瑰少女

大雁

月亮

太阳

,