一部肮脏又真实的犯罪电影（一部被严重低估的犯罪电影）

《毒战》 这部影片由孙红雷、古天乐各牵一条线索，织就内地缉毒队和香港毒品网的斗争。古天乐饰演的制毒者蔡添明车祸失控入院，由孙红雷饰演的缉毒队长一路卧底围捕毒品集团成员，再加上一条次线索，华南地区缉毒警察钟汉良和李光洁一路追踪运毒车北上，最后与孙红雷会合，从跟踪到卧底再到最后的抓捕，最后在警匪最初狭路相逢的津海展开了一场几乎同归于尽的猎杀。

​杜导以往的电影都有着强烈的形式感，例如人物站位、戏剧化打光以及冷峻的角色外形等。这是他独有的风格，却同时也是一种窠臼。从《夺命金》开始，他努力在色彩和叙事方面扩展自己的影像空间，这种努力在这次的《毒战》里更为明显，影片几乎没有刻意的形式感，观众的注意力完全被流畅的叙事所吸引。不得不说，这是杜琪峰迈出的意义重大的一步。

没有形式感并不意味着《毒战》缺少个性，事实上这部电影可以说是杜琪峰擅用的各种技巧的集大成之作。例如张警官与毒贩谈判时，他精心布置摄像头先是被鲍鱼碗、醋瓶挡住，好不容易挪到合适的位置，居然又被对手拿在手中把玩。这种重复和递进的幽默感形成了一种诗一般的韵律，任何一位银河的影迷都会因为联想起他此前作品中的类似桥段而会心一笑。

又例如站位和打光，仔细看的话，其实他喜爱的蓝色顶光和人物站位也还是存在，只不过被放在了镜头焦点之外，仅起到陪衬作用而已。

或许可以这样说，《毒战》代表着杜琪峰创作生涯中的一次升华，以前被放在明处展示的形式感被隐藏了起来，有机地融入到故事进展和人物刻画中。相对于个人风格浓烈的《放•逐》和《PTU》等作品，《毒战》或许显得不那么张扬，然而却代表着杜琪峰的一次重要尝试。

片中涉及到三个内地的城市分别是：从渤海口岸天津到地处中原的鄂州，再到华南大门广州，极有野心的一笔划下，避开了香港导演最熟悉也最容易偷懒的北京和上海。三个城市里，后两者淡淡带过，而天津作为重头，码头、医院、街区和高速公路置换掉旧港片中的穷街陋巷，却更加天高地深，悠远破败。这是典型中国北方城市，靠海却常有风沙入侵的隐忧，跟遍地浓绿的南国相比格外灰暗。片中如此写实的还原了高速公路与长途卧铺车的肮脏，车上搭讪的游客那样热情而让人恐惧。医院部分取景于天津市第一人民医院，也与大陆观众印像中内地嘈杂拥挤人流不息的公立医院形象完全吻合。片中展现的缉毒队的办案与枪战，对嫌疑人的审讯方式也与传统香港警匪片迥异，却有着简洁、流畅、快节奏的银河风格，这又是一种给人意想不到的新鲜感。

古天乐扮演的蔡添明全程表情惶恐，不仅演技惊人，而且诠释得很到位。蔡添明的妻子和大舅哥在毒厂被炸死了，用真钱当冥币烧的那段，没有看出柔，只有硬硬的泄愤泄恨。大聋小聋的感情倒是还算真挚。当了多年毒贩，脑袋别在裤腰带上地活着，麻木的心肠早就形成。蔡添明这个人的心里除了“要活着”之外可能什么都不想。看警匪片最容易产生这些人不是“我们”的感觉，把自己放在编剧的立场上，为这个人物铺垫下一步如何走，怎么说，是要困兽犹斗还是逃出生天。而这次看《毒战》的感觉仿佛这些人物就是“我们”，不断在各种危险境地出没，不断问自己如果面对这样的情景会怎样做。

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