米芾反文旁的书写技法(从米芾竖心旁写法看笔画的同形异构)

文 | 安祥

按:春节后就是各种杂事缠身,学米笔记停顿了一段时间,真是惭愧。今天开始,将继续学米笔记的写作和整理,以回报持续关注书法时间的书友们。同时,也希望方家给予指导和批评。

今天继续整理米芾偏旁部首中的竖心旁

在《苕溪诗帖》和《蜀素帖》中,包含竖心旁的字并不多。总共也就十几个字例。但我们仍然可以从这十几个字中,发现米芾偏旁部首的丰富性。

竖心旁的基本写法

竖心旁的笔顺基本写法,是先写左右两点,然后在两点之间,提笔写竖画。需要注意的是,这个竖画不能写得过直,直则失势。如:

米芾反文旁的书写技法(从米芾竖心旁写法看笔画的同形异构)(1)

左右两点顾盼,竖画上粗下细,形稍曲。

竖心旁左右两点,变化丰富

我们观察米芾竖心旁的写法,可谓是变化多端。先从左右两点观察,或靠上、或居中;或两点成一横,或左右拉开距离,成呼应态势。两点的形态也是因字赋形,形态各异。

米芾反文旁的书写技法(从米芾竖心旁写法看笔画的同形异构)(2)

两点位置靠上,两点形态纷呈

米芾反文旁的书写技法(从米芾竖心旁写法看笔画的同形异构)(3)

米芾反文旁的书写技法(从米芾竖心旁写法看笔画的同形异构)(4)

两点位置居中

米芾反文旁的书写技法(从米芾竖心旁写法看笔画的同形异构)(5)

米芾反文旁的书写技法(从米芾竖心旁写法看笔画的同形异构)(6)

两点简化成一横,且位置有上、中之别

米芾反文旁的书写技法(从米芾竖心旁写法看笔画的同形异构)(7)

两点拉开距离,有顾盼呼应之态

竖画可粗可细,亦大亦小

米芾反文旁的书写技法(从米芾竖心旁写法看笔画的同形异构)(8)

左边竖心旁写得细小,整个字呈现左收右放

米芾反文旁的书写技法(从米芾竖心旁写法看笔画的同形异构)(9)

竖心旁的竖画写得上细下粗,且有左倾态势,为右边令字提供依靠空间,“怜”态十足

米芾反文旁的书写技法(从米芾竖心旁写法看笔画的同形异构)(10)

竖心旁的竖画写得厚实,但并不笔直,略呈曲势,为右边青字腾出空间

巾字旁的写法或同竖心旁。如:

米芾反文旁的书写技法(从米芾竖心旁写法看笔画的同形异构)(11)


艺术拒绝雷同。行书更应避免重复。米芾在构件同一偏旁部首时,总能变形态于出人意料,让你惊诧于他的才情与敏思。用一个书法术语来总结这一现象,可以用“同形异构”来形容这样的变化。

所谓“同形异构”,就是指相同部首或字形(我们姑且将之比喻为构件)在一字中采用不同的形态加以构造。这在行书中表现得尤其明显。书家在书写的过程中,意到笔随,因字赋形,形成精彩纷呈的同形异构现象,大大丰富了作品的表现力。

这里需要注意的是,同形异构,似乎人人可为。但要异构成耐看,异构成艺术,则绝非易事。米芾在集古字的基础上,充分利用同形异构这一手段,让我们看到了许多令人回味无穷的变化风格,这在他以后的手札中表现得更加充分。

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