李少红版红楼梦为何恶评如潮（新红楼梦李少红对这三场戏）

对于影视剧《红楼梦》，大众印象最深的，就是87版《红楼梦》，其次是10新版《红楼梦》。这两版《红楼梦》的口碑，截然不同。

87版《红楼梦》成为我国电视史上不可逾越的绝妙篇章，是无法超越的经典，而新版《红楼梦》则被吐槽的一无是处，似乎除了把87版《红楼梦》推到一个更高的位置上之外，再无一点优点。

这也难怪，两版《红楼梦》无论是从剧本，导演，演员，还是音乐，服装，妆容，道具上，都无法相提并论。

当年王扶林为了呈现出书中大观园中人物的样子，不用任何当红明星，全部启用新人，要拍出那种青梅竹马的感情，拍出那种青涩稚嫩的感觉。

王扶林导演说，就像“意绵绵静日玉生香”，宝玉和黛玉在床上打打闹闹，如果选择成年演员来演，就不成体统，没有那种青梅竹马的感觉了，就成有颜色的了。

‘“他在床上，黛玉要和他睡一个枕头，演得要非常清纯，不找年轻小的演员来演，很难完成，所以，我情愿牺牲演员的表演经验。”

既然又不能请红领巾来演，所以，就选择了年纪在十八九岁的男孩女孩，既能理解书中人物的精髓，又有稚嫩的青涩感。

李少红虽然同样也选用了十八九岁的演员，但对她来说，却根本不需要那种稚嫩感，就算是纯洁无瑕的戏份，她也采用一种有“尺度”的拍法，打擦边球，纯粹就是为了吸引观众的眼球。

对于影视剧中的“暴露镜头”，李少红曾说过这样一段话，

“对于暴露到什么程度，我觉得都取决于影片本身，因为电影中的一切元素，都要服务于电影所表达的内涵。无论是动作戏还是带有暴露的镜头，我觉得任何一个导演都有自己的把握，这个尺度限度也是有所不同，所以很难界定，谁拍的电影过于暴露，谁拍的电影过于暧昧，一切都要看这些元素是否很好地服务了影片本身。

那么，我们看看新版《红楼梦》中，“黛玉”这三场经典的戏份，李少红对尺度的把控，到底是出于剧情的需要，为了服务于剧情，还是单纯为了“尺度”而“尺度”，纯粹是为了吸引大众的眼球呢？

第一场，意绵绵静日玉生香。

第一场，就是我们前面提过的“意绵绵静日玉生香”。这段戏，王扶林导演曾提过多次。

书中黛玉和宝玉躺在床上，宝玉闻到黛玉身上有幽香，胡编了一个故事，说姑苏林子洞中的老鼠要去偷香芋，一个老鼠说，林老爷家的小姐才是香玉（香芋）。

两人之间的互动，非常纯洁，干净，可爱。

不管是宝玉和黛玉躺在床上，宝玉讲故事，还是宝玉膈肢黛玉，黛玉笑着讨饶，那种意境，很唯美，很纯净，没有一点点让人想入非非的意思。

87版《红楼梦》就很好地做到了这一点，陈晓旭和欧阳奋强的表演，让人看着温馨甜蜜，清澈干净。

新版《红楼梦》呢？于小彤和蒋梦婕明明年纪不大，却拍出了风月的感觉。

黛玉僵硬的躺着，宝玉一点点往黛玉身边挪，黛玉一点点的往里闪。之后宝玉“噌”地一下坐了起来，黛玉依旧躺着，宝玉开始凑到黛玉身上闻。

先是凑到脸旁，从眼睛，到鼻子，再到嘴巴。此时的黛玉波澜不惊，面无表情。宝玉的脸开始往下凑，到黛玉的脖子，到胸部，恨不得把头直接扎进去。

王扶林导演生怕拍出带颜色的味道来，从选演员开始就特别谨慎，李少红呢？恨不得多拍出点颜色来，明明这么小的两个演员，生生演出“青楼”的感觉。

宝玉开始膈肢黛玉，这时候，身为观众，真害怕他把黛玉拿薄如蝉翼的衣服，一把扯下来呀，丰腴的黛玉在床上扭来扭去，简直不忍直视。

那么，宝玉凑到黛玉身上闻，恨不得把头扎进黛玉胸里，这样的尺度，是剧情需要吗？还有一丝丝两小无猜的感觉吗？

第二场，宝黛读西厢。

“宝黛读西厢”无论是书中，还是剧中，都是一场经典的戏份。

87版《红楼梦》把这一场戏，拍得美不胜收，美得就像一幅画，不管是布景，还是演员，都美得让人心动。

一簇簇桃花，宝玉坐在花丛中，一张 的脸，与桃花交相辉映，林妹妹更美，一张精致绝伦的脸，一双似喜非喜的含情目，两人眉目含情，充满爱意。

新版《红楼梦》呢？根本没有这样的意境，满树的桃花，没有一片叶子，假得让人眼花。

之后，读书的时候，李少红的“尺度”再次而来。

翻开书，镜头从书往上走，顺着黛玉的胸，到黛玉的脸，到那性感的唇，接着，宝玉看向黛玉，两人坐下，镜头再一次从书往上移，拍略过黛玉的胸和脸。

继续拍，黛玉忘情地看书，宝玉眼睛直勾勾，盯着黛玉，镜头第三次拍到黛玉性感的厚唇，接着到脖子，宝玉就像一个色眯眯的偷窥狂。

再一次，镜头又从书上，转向黛玉的胸，顺便说一下，黛玉好像一直穿着这样低胸的V领纱裙，再到黛玉的脖子，嘴巴，脸蛋。

这样从胸到嘴唇的镜头，来来回回拍了四次，真不知道李少红到底要做什么？为何要把这样唯美的一场戏，拍得如此尺度？把少男少女情窦初开的感情，拍得如此油腻色情？

第三场，黛玉之死。

这是最有争议的一场戏。新版《红楼梦》中，蒋梦婕扮演的黛玉死时玉体横陈，露出胳膊和大半肩膀，苍白的脸上不见丝毫血色。

很多观众都把新版的“黛玉之死”，称为“马拉之死”。 两者太相像，如同临摹一般。

《马拉之死》的创作者雅克·路易·大卫是法国著名画家，新古典主义画派的奠基人，也是拿破仑一世的御用画师。

剧中，宝玉大婚和黛玉之死两条线并行，李纨对紫鹃所说的这段话，也被完整保留。

当宝玉发现被骗大闹洞房时，弥留之际的黛玉看见漫天花絮闭上眼睛，此时黛玉还穿着衣服。

之后，李纨对紫鹃说：“快把你家姑娘擦洗了，停起来吧。”紧接着，贾母来探，而紫鹃正在给半裸的黛玉擦洗身子，看到贾母来，紫鹃把黛玉扔下，起来拜见贾母。

贾母慢慢走进床边，镜头从黛玉的耷拉在床沿上的手臂，慢慢移到她光洁的臂膀、脸，再从脸，慢慢移到小腿。

黛玉身上仅盖着一层薄纱。贾母往前走了两步，镜头再次从黛玉的脸，到双肩，到胸，再到薄纱下隐约可见的大腿，小腿。

贾母哭着说：“孩子，是我弄坏你了。”，然后，贾母用手抚摸着黛玉赤裸的胸部，黛玉上半身再次出现。

和宝黛读西厢一样，新版红楼剧组不惜胶片，时间，不断的让镜头反反复复的从上往下，从下再往上，一遍遍的拍黛玉的手，小臂，上臂，再到脸庞，双肩，再往下到薄纱下的胸部，大腿，小腿……

对比一下87版《红楼梦》黛玉之死，这色调，这颜值，这拍摄手法。

这样的戏，李少红居然说很震撼，很现代，说花了很大的精力才拍出这样一出戏，原话是这样说的

“曹雪芹那段写得太好了，是他要写的精华，我们花了很大精力来拍这一部分的戏，观众对它有很大的期待。有人觉得像马拉之死，我觉得网友眼尖的人还是挺多的，那天我在网上一看，我觉得他们都太有文化了！我们这版‘黛玉之死’，更具现代感，我想表达和倾诉的东西都在里面，对我一个搞影视的导演来讲，想表达的不是语言，而是画面。大家解读到的东西，被感动或被震撼到的，用一些方式表述出来，就是我想达到的效果。”

对，观众觉得震撼，是被这样一种拍摄手法所震撼，是被黛玉居然这样死去所震撼，这个场景，遭到观众铺天盖地的谩骂和批判。

面对舆论的压力，李少红又说，“没有裸，网上的说法夸大了，可能不这么说就不够惊悚吧，其实，裸这个尺度问题，国家有人把关既然审查通过了，证明在国家允许的范围之内，裸一只胳膊，算裸吗？”

对，就字面意思而言，确实没有裸。但镜头这样反反复复地在黛玉身上，意欲何在？

对于尺度问题，国家会把关，李少红知道尺度的界限，所以，就打擦边球，在允许的范围内，做到最大极限，半遮半盖。

也许，她以为这样可以吸引观众的眼球，可以提高收视率，可是，她想不到的是，这可是四大名著之一呀，这可是《红楼梦》呀，是我钟爱的古典名作，是任何人都不允许亵渎的经典呀。

,