侯孝贤导演的三部作品（侯孝贤编剧的第一部青春片）

（1983，台湾）

编剧：侯孝贤、朱天文、丁亚民、许淑贞

导演：陈坤厚

主演：钮承泽、崔福生、张纯芳

获奖：1983年第19届台湾电影金马奖最佳影片、最佳导演，最佳改编剧本奖

影评

朱天文的短篇小说通常下笔轻盈却意味深长。这篇《小毕的故事》采用了散文式的叙事方式，将小毕的童年成长故事娓娓道来。故事以成人视角进行倒叙，借邻家女孩朱晓彤之口旁观小毕的青春历程，以及他身后的家庭变迁。同样，这部由陈坤厚导演，侯孝贤与朱天文编剧的同名电影，存留着原著的风韵，将小说可视化。这也是朱天文的魅力所在，她的文字本身就是精彩的电影。

出生于六零年代的小毕，在6岁随妈妈进入毕家的时候，他的成长史才刚刚开始书写。整部影片用两个小时雕琢了小毕10年的青春。影片选取一些重要细节作为铺陈，陈坤厚像是在精雕细琢一尊雕塑，将小毕的青春小史错落有致地雕刻出来，这样的小毕立体而鲜活，从任何角度看这尊雕塑作品，都将栩栩如生。拍摄这部少年小传，更像是在做减法，陈坤厚有意将小毕漫长的10年成长历程隐去，却保留部分细节，而这些细节恰到好处地镌刻在小毕的成长故事中。

文学理论中有种叙事方式，称为“典型化方法，指作品创造出来的具有独特个性、又能反映一定社会本质的某些方面的艺术形象。小毕就是那个典型形象，他似乎代表了六零年代青年的集体缩影。无论是小学时期的父母关系，亦或是校园的童年伙伴，这些细节缝在青春记忆中，一针一线密密麻麻，构成了一代人清晰而难忘的童年回忆。

在影片的描述中，彼时的台湾眷村乡风质朴，邻里关系单纯和谐，流动性很小。小毕的父亲老毕，便属于眷村常住居民的主要构成部分，他来自大陆北方，1949年后迁入台湾，家中妻儿可能尚在大陆两地分隔，最终在台湾扎根娶妻生子，而小毕便在这种环境下成长。无论是小毕上课学习的国文，或是回家跟父亲练毛笔、看书，都带着某种淡淡的乡愁。

老毕是个远离大陆的漂泊浪子，也许正因为背井离乡，对家庭会无比珍视，一直承担着“慈父”的角色，而小毕与父亲的关系总是略显生疏，这种“父与子”的暧昧关系贯穿始终。年幼淘气的小毕自带“小霸王”气质，他到书店偷书，摆地摊做起了借阅生意，最终被抓进警察局，然而老毕却对他丝毫不敢打骂。直到中学时期，钮承泽扮演的“小毕”初登场，少年叛逆却愈演愈烈，偷饭盒、写情书、打群架，几近被勒令退学，一度酿成大祸导致朋友受伤险些丧命，无奈之下从家里偷钱做手术。父母也终于忍无可忍，最后，是不羁的小毕给风平浪静的家庭染上一层死亡的气息，母亲开煤气自杀，留下老毕和小毕兄弟三人。至此，小毕的青春也随着母亲的去世而匆匆收尾。

那年小毕正要考大学，此后全家搬到台北郊区，作为叙述者的邻家女孩朱晓彤也与小毕失去了联系。直到同学聚会，那段往事沉渣泛起。

从这个角度上，小毕的青春似乎更像是一部“问题少年养成记”。从童年单亲到慈父严母，小毕的成长历程如此波折。毫不夸张地说，《小毕的故事》这部青春自叙传，可以和侯孝贤的《冬冬的假期》、《童年往事》一起，构成六零年代典型的“青春回忆叙事序列”。陈坤厚则是城市青年的记录者，平静地叙述着同代人的青春与命运的暗流涌动。

作者：安宕宕，戏剧硕士，影评人，运营自媒体“开麦啦”。痴迷中国电影史，酷爱民国，胡金铨死忠粉，西部片资深爱好者。

本文刊登于《青春电影手册——影史100佳青春电影》

《青年电影手册》第七辑集结18位青春影评人

描述影史上最动人的100部青春片

程青松主编

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导演王小帅 岩井俊二 封面领衔

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