深夜必读50篇美文（所有不曾起舞的日子）
它叫圆舞，无论转到哪一方，只要跳下去，你终归会遇见我。如果这是圆舞，为什么到头来，双方经历这么多人与事，却没有与原先的舞伴离场? 也许音乐不对，也许我们听错了，也许是另一种舞，不是这个跳法，我们表错了情？但是曾经共舞，是我毕生快乐。
1丨肖邦：降E大调华丽大圆舞曲
《降E大调华丽大圆舞曲》（Waltz op.18）。本曲作于1831年，是肖邦在世时最早出版的圆舞曲。《华丽大圆舞曲》之名，给予一般音乐爱好者很亲切的印象。正如曲名所示，这首曲子是肖邦的所有圆舞曲中，最华丽、最轻快的一首，也是为数不多的能够实际用于舞会的圆舞曲。所以舒曼才会说：“这是肖邦的肉体和心灵同时在舞蹈的圆舞曲”。
2丨肖邦：升C小调第七号圆舞曲
最能体现肖邦的个性及民族性的圆舞曲，任何人都肯定会说是这首《升C小调第七号圆舞曲》(Op. 64-2)。本曲作于1846—1847年，节奏近似马祖卡舞曲，但完全不是为舞蹈伴奏的舞曲 ，而是真正的圆舞曲抒情诗。本曲是肖邦去世前两年完成的，隐含着他对生命的认识。也被舒曼称之为为“心灵的圆舞曲”。
3丨小约翰·施特劳斯：春之声圆舞曲
《春之声圆舞曲》，作品第410号（Frühlingsstimmen Walzer,op.410）是奥地利著名音乐家小约翰·施特劳斯的不朽名作，作于1883年。当时作者已年近六旬，但此曲依然充满活力，处处散发着青春的气息。
据说小约翰·施特劳斯是在一个晚上就在钢琴上即兴创作出此曲的，因此此曲最早的版本是钢琴曲，后经剧作家填词成为声乐圆舞曲，由著名花腔女高音歌唱家比安卡·比安琪演唱，这也是此曲的第一次演出，直到现在仍然是许多花腔女高音十分喜爱的曲目。后来作者又将它改编为管弦乐曲，一直深受世界人民喜爱。
4丨小约翰·施特劳斯：南方的玫瑰圆舞曲
《南方的玫瑰圆舞曲》(Rosen aus dem Süden，op. 388)，作于1880年，是根据小约翰·施特劳斯本人所作轻歌剧《女王束带里的手帕》的选曲改编而成，同年10月1日在维也纳首演。后来还曾被改编成钢琴曲。南国的玫瑰”也可以译为“热情的南国姑娘”。乐曲以轻快的节奏和优美的旋律呈现，使它成为小约翰·施特劳斯的几首最著名的圆舞曲之一。
5丨肖斯塔科维奇：第二圆舞曲
肖斯塔科维奇《第二爵士组曲》（Jazz Suite No. 2 ）是他的管弦乐组曲中最出名的一套。当中的《第二圆舞曲》（Waltz No. 2）虽然短小但配器丰富，旋律简单而容易接受，是其管弦乐代表作之一。也是西洋古典音乐的入门必听曲目。
本曲在许多电影里都被选作配乐，如电影《日瓦戈医生》、《棋坛情史》、库布里克的《大开眼界》等等。
6丨柴可夫斯基：花之圆舞曲
《花之圆舞曲》（Waltz of the Flowers，op.71）是柴可夫斯基创作的第三部舞剧《胡桃夹子》中的著名圆舞曲，选自第二幕中糖果仙子与众仙女群舞时的音乐，经常单独演出。
竖琴的华丽流畅的序奏之后，圆号以重奏形式奏出圆舞曲主题，旋律如歌，表现出糖果仙子与仙女们轻盈婀娜的舞姿，在单簧管相呼应的独奏之后，乐曲的主题抒情而优美。这首圆舞曲不仅是这部舞剧中的重要乐曲，而且在柴可夫斯基许多圆舞曲中也是最突出的一首，同时也是柴可夫斯基全部作品中的杰作之一。
7丨小约翰·施特劳斯：蓝色多瑙河圆舞曲
小约翰·施特劳斯最富盛名的圆舞曲作品。被誉为“奥地利第二国歌”。这首乐曲的全称是“美丽的蓝色的多瑙河旁圆舞曲”。曲名取自诗人卡尔·贝克一首诗的各段最后一行的重复句：“你多愁善感，你年轻，美丽，温顺好心肠，犹如矿中的金子闪闪发光，真情就在那儿苏醒，在多瑙河旁，美丽的蓝色的多瑙河旁……
8丨柴科夫斯基：天鹅湖组曲
舞剧《天鹅湖》由俄罗斯作曲家柴科夫斯基于1876年创作，是作曲家最经典的作品之一。1877年首次在莫斯科大剧院上演，由于当时的导演和演员们还不能完全接受和适应用交响音乐做为舞剧音乐的形式，在排练时又删除了一部分难度较高或不适合舞蹈的段落，以致演出失败。
1882年在布拉格音乐会上，演出了《天鹅湖》第二幕，获得了巨大成功。同年柴可夫斯基从剧院要回《天鹅湖》总谱, 准备改成一部组曲, 但终未完成．现在世上流传的有多种《天鹅湖组曲》的曲目，以下是经常被演出的组曲曲目：
《天鹅湖组曲》：
01、Scene 场景音乐（序曲）
02、Waltz 圆舞曲03、Dance of the Cygnets 四小天鹅舞曲04、Scene 场景音乐05、Hungarian dance(czardas) 匈牙利舞曲（查尔达什）06、Spanish dance 西班牙舞曲07、Neapolitan dance 纳波里舞曲08、Mazurka 马祖卡09、Scene 场景音乐（最终场景，稍快的行板）
9丨约翰·施特劳斯：一千零一夜-圆舞曲
《一千零一夜-圆舞曲》是奥地利作曲家约翰·施特劳斯作于1871年的管弦乐曲。根据他的轻歌剧《阿里巴巴与四十大盗》的配乐改编而成，在纪念维也纳剧院创立八十周年的音乐会上首次演出。
乐曲采用维也纳圆舞曲形式，由序曲、三首小圆舞曲和结尾组成。序曲较短，小号轻奏出的悠远的声音，使人联想到歌剧中神秘的气氛，接着乐曲转为圆舞曲速度。第一小圆舞曲规模较大，第一主题采用同音反复和顿音奏法，突出了节奏与和声的效果。
乐曲进入中间部，旋律起伏较大，活跃而欢快，最后再现第一部分结束。第二小圆舞曲的规模较小，第一部分主题带有歌剧中女高音咏叹调的特点，柔美而流利， 随后下行的旋律使乐曲具有轻盈活泼的特点。第三小圆舞曲以轻巧的休止符和活跃的跳进音程，典雅而明快。乐曲结尾部相继再现第一和第二小圆舞曲的主要段落，最后以第一圆舞曲主题的变奏有力的结束。
10丨肖邦：圆舞曲 Op.64-2
这首《圆舞曲》Op.64-2是肖邦晚期作品，节奏近似波兰的玛祖卡舞曲，具有浓郁的民族性，舒曼把这首圆舞曲称作是“心灵的圆舞曲”。
乐曲分为三段，一开始就出现主题部分，最开始的两个小节就像开场白，接下来两个小节带有倚音和特别的节奏，好像述说这什么故事，主题结束的地方出现半音下行，体现出高贵典雅的感觉，进入第二主题，这一段是一组组由高至低的句子组成，就像滚珠落玉般晶莹剔透，最后用一串上行的音符结束，好像声音逐渐远去……
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