竹笛怎么挑选好（竹笛的选购及维修）

竹笛音色清亮悦耳、婉转动听，因此获得多数人的喜爱。但笛子种类繁多，往往使得购买者无所辨别，不知道如何才能选到一把称心如意的好笛？

一般的自娱者，那么可考虑从低音到高音每个音与音间的相对音程及八度是否准确，就算是符合要求了。但若是专业乐团、国乐科系或想要与他种乐器合奏，或者跟着 CD、唱片、录音带吹奏你所喜爱的乐曲，那么就必须考虑到所谓绝对音高的问题。

在台湾，早期的西乐、国乐界采用的是 A=440，但近些年来国乐界从专业乐团到学校及一般民间社团都改成A=442，现在市面上乐器公司及教学中心都买得到各种日、韩进口的调音器，使用起来都很方便，因此也没有造成任何的困扰，但仍要注意的是：

一、音准问题：以调音器 A=442HZ为基准去检测笛子各音的音高，包括高低八度及泛音，检测者需以稳定的气流速度搭配适度的流量及正确的吹气角度来吹奏，低、中、高三个音区的各个音，理论上来说以调音器的指针（或移动点）跑到中间 0音分的位置为准（有的调音器此时会亮起绿灯即可），但实际上在对调音器吹奏单音时，所用的气较强，而在吹奏旋律时因有强弱，起伏、收放及乐句长短问题，整个来说是较吹单音要低10~15音分左右的（ㄧ个半音为100音分）；就经验而言，我建议音高标准定在比A=442 10~15音分左右较为理想，如此与别人合乐时会轻松些。

笛子的音准和气温有着密不可分的关系，气温高，音也高，气温低，音也低，因此又衍生出一个新的问题──要在多少气温下，选择多少的音高标准才是最适用的？

依据浙派笛艺宗师赵松庭先生在其著作「笛艺春秋」一书中关于笛子的音准与温度一文的关系中可知气温每升高（或降低）1°C，则音高约上升（或下降）3个音分，在台湾除冬季外，春、秋的气温一般为25°C左右，而夏季虽气候炎热，但因表演时大都在室内有冷气空调的房间，也可视为25°C来看，而冬季则常在8°C~18°C，所以如果在25°C室温下欲挑选一把15°C时使用的笛子，则必须选择较标准音高再高3音分×（25°－15°）=30音分的笛子才合用，反之若要选择在35°C时使用的笛子，则必须挑一把比标准音高再低3音分（35°－25°）=30音分的笛子才合用。但是另外的一个问题也要注意，即人体的一般温度约为37°C，则在吹奏几分钟之后，笛管内的实际温度变化为大气温度 1/3（37°－大气温度），假设室温为25°C则吹几分钟后笛管内的温度变成25° 1/3(37°－25°)=29°，此点亦须一并考虑。

从上所述，一支笛子其实不可能冬天及夏天都是准的，以本地气候而言，同调性的笛子最好准备高低两把的音高才能适用。

二、音质问题：音质好的笛子吹起来通透舒畅，整体竹材振动性佳，甜润中带有金石之声，竹材纤维密度高、弹性大，可承受较宽的气流幅度。这部分牵涉到竹材的生长年份、密度及后期的材料加工三方面：

1.生长年份：一般以3~4年生的竹材为佳，但消费者很难判断的出来，因此可归并到密度方面来考虑。

2.密度：密度大的材料手感较沉，可将二支同调性笛子用手掌握

住笛头部份而笛尾朝前上下摇晃惦惦看，应可轻易分别出哪一支重、哪一支轻，较重的即是密度大的；也可从笛子吹、膜孔或各音孔的竹壁边看出来，纤维黑点大或密集的即是年份较老的。

3.材料加工的方式不同，产生不同的对应音质：我个人的浅见，ㄧ把好的笛子所谓的好的音质应该是三个音区的共鸣谐和性要统一，筒音（音孔全盖住的最低音）要能下的去，容易吹出沉厚的低音来（当然跟吹奏者方法是否正确也有关系），但通常制作不良的笛子筒音吹起来很费力，老觉得气不知道跑到哪里去，事倍功半，不容易吹出宽厚的低音来，中音区一般较无问题，高音区则要能轻松的吹出透亮的音色来；但又因膜孔位置偏上或偏下的关系，常有高音2或3的其中一音产生不振动的「死音」现象这就要靠吹奏者自己的掌控了（好的制笛师傅一般会将此死音的不振动率降到最低，但不能全免），而筒音作5的小工调指法，高音6要能轻易吹出才行，专业的甚至梆笛以上的笛子连超高音1都要要求能吹出才可以。

若具备以上条件，那么应该就是一把好笛子，假如能兼顾外型的精美图案更是两全其美。

又二节接铜套的笛子，从物理学及声学的现象，以「严格」的标准来说，每个音孔只有在一个正确的位置才是「最准」的。铜套拉长或推进一些会造成某些音因受到距离变化的影响而产生高或低的现象，你觉得是变准了，但事实上另外其他的几个音的关系也都产生改变，反而造成相对音程的不准。专业演奏者吹起来会准是因为靠着「听力」和「功力」来作些微的高低调整，使得听起来像是准的，但其实对吹奏者而言，「如人饮水，冷暖自知」，吹起来是有负担而且蛮别扭的。

如果是买到一把音准稍有问题的笛子，要如何维修呢？这可就以下几个方面来看：

一、各音孔高八度全部偏低，则可将笛塞往笛尾方向推，使其靠近吹孔边缘则可改善，若各音孔高八度全偏高，则可将笛塞往笛头方向推，使其远离吹孔即可。（但须注意到筒音的共鸣问题。）

二、个别音整个太低，则可将音孔补起来，往上（靠吹孔）或往下（靠笛尾），重新开孔到适当位置，补孔材料可用竹、木粉再配合瞬间胶黏合使用。

三、高音 6或超高音1以上之音较难发出，或完全上不去，ㄧ般的问题皆出在竹材的内径太大了，其实这是选材的不良才会发生的，理论上应放弃此种规格的笛子，因为修起来既耗时且不讨好，勉强解决的方法是使其内径变小，坊间有人以径内加竹签或竹筷来修整，这样虽可使得高音容易吹出，但结果是牺牲掉音质，吹起来音色变的不好听了；而另一个方法是以涂漆来使内径变小，但涂薄了没效果，涂厚了同样有音质不佳的问题。

四、泛音不准的问题，ㄧ般是相关音程的音孔位置开的不准确才导致的，若是正确的开孔即可解决。

五、第二孔及第六孔的音高问题（及小工调全按 5的si音）

伴奏传统戏曲音乐的笛子是采均孔笛，即六孔等距的开孔法，这种骑墙音开法， 7是比十二平均律si音稍低（但不到b7），4则稍高（但又不到＃4），但近些年来国乐与西乐的配合联演愈来愈多，因此都往西洋十二平均律靠了。专业的团体尤其有如此的要求，这么一来按音第二孔势比要往上提才准，但等到位置对了却又发生食中二指靠的太近，不符人体工学的现象，解决的方式是第二孔提到比最高位置稍下的地方，但加大开孔，而第三孔按音则稍上提，但缩小音孔尺寸，如此就变的好按又音准了；而第六孔亦可采上述位置上提但缩孔的方法，不过此时，小工调全按5指法中的Fa音应修正指法为： ○●●○●●或○●●○○●才会准确。