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1994年，对于我来说太过遥远。20世纪70年代，那个文化与思想空前紧张的年代，那个权威缺失的年代，对于我来说，更过于遥远。不过我们能够从《阳光灿烂的日子》中，借由马小军的视角一窥那个年代的时局动荡、青春勃发。

被《亚洲周刊》杂志评选出的本世纪100部最佳中国电影之一，姜文的《阳光灿烂的日子》讲述了一个发生在20世纪70年代红卫兵解散后的北京的成长故事。

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在文化大革命期间，马小军此类的大院子弟由于缺乏成年人的监督，年龄也不到知青下乡的年纪，所以可以自由地度过他们自己的暑假。他们把时间花在骑自行车、参加帮派斗争、泡妞和显示自己的男子气概上。

《阳光灿烂的日子》是根据王朔的小说《野兽凶猛》改编的，王朔是一位备受争议的中国作家，他写了许多关于叛逆少年的故事。这部电影是对一群朋友的主观回忆，回忆被叙述者幻想的记忆所点缀。这部电影充斥着色情和青少年暴力，与20世纪90年代初将中国的过去解释为性压抑时代的情节剧相比，这是一个巨大的转变。姜文没有沉湎于迎合市场的陈词滥调，也没有对西方观众产生特别的吸引力，而是像电影中的年轻人一样，赋予这部作品以新鲜和真实，使其与众不同。

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影片从成年马小军感慨的自述开始，继而是他对童年和少年时期的回忆，最后以拉回现实作为结束。姜文充分展现了他在电影方面的才华，利用丰富的电影语言配合顾长卫精湛的摄影对他逝去的青春进行了一次还原再现和重温。

马小军的少年时代几乎占了《阳光灿烂的日子》这部电影的全部。夏天、阳光、汗水、闲逛、打架和欲望构成了马小军记忆里的主要印象。

这是那个时代大院子弟们的一种群体写照，也是那个年代友谊的存在形式。这些都是真实的大院生活，也是成年马小军关于少年时代的靠谱记忆。

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唯独只有欲望这东西让人们在诉说自己青春的时候可能会偏离初衷，造成记忆上的混乱，而马小军记忆上的混乱也正是从他遇上米兰开始。

他疯狂地迷恋米兰，就像每个青春期男孩都会爱上这样一个女孩一样，他心中的欲望在躁动中不断地滋长。然而米兰的成熟和马小军的幼稚注定让这种欲望无处安放，终究让回忆以一种戳破幻觉又臆想修饰的方式得以释放。

所有关于马小军的记忆是清晰又模糊的，那些有关于北蓓和米兰的故事，早已分不清哪些是否真的存在过，它是真相和谎言的篡改、是真实和幻觉的想象、是个体和群体的纠缠，也是欲望的隐忍和喷发，他的青春总带有一层虚实难辨的色彩。

《阳光灿烂的日子》是部让人觉得意犹未尽的作品，仓促之间还在青春的迷宫里寻找着出路的孩子们已经长成大人，有模有样的用一切外饰证明他们的青春已经一去不复返，而记忆这个不靠谱的东西，又是如何装饰着自己的梦，无法体验有关幻觉和真实的影像互相改变的疯狂，所以这种手法通常用在恐怖片上，以致当影片达到拆穿幻觉的高潮时让人顿觉无限悲哀。

姜文他或许只想讲诉一个每个人都有的青春聚散的故事。在最初相识的时候，人们被各自独特的性格或气质吸引，直到岁月磨光了彼此身上的菱角，将每个人深深包裹在看似坚固的鸡蛋壳中瑟瑟发抖，以沉默和隐忍的姿态慢慢放弃了抵抗。

这部电影的伟大之处在于，它以一种有点狂野和美丽的方式，如此生动地向我们展示了一代人的成长经历。对于熟悉那段历史的人来说，这可能非常感人，但对于不熟悉这段历史的人来说，这可能会使他们感到困惑和厌烦。姜文不仅是天才演员，还是天才导演。

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