李清照菊花诗词（全词没有一个菊字）

花木是文人骚客们常吟咏的主题。比如，用杨柳抒发离别的愁思，用荷花写出淤泥而不染的高贵品格，把芭蕉、梧桐与夜雨结合起来，写孤独与落寞。写不畏严寒多用梅花和松树；写君子品格又非竹莫属。对于菊花的喜爱大概从晋代的陶渊明就开始了。

陶渊明从彭泽县令任上辞官归隐，在南山下种了一片菊花。“采菊东篱下，悠然见南山”。陶渊明为失意的文人寻求了一条除屈原外的出路，从此，菊花也成了隐逸者的象征。

自陶渊明之后，咏叹菊花的诗人甚多。唐代的白居易“耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。”写菊花的耐寒和清香。元稹“不是花中偏爱菊，此花开后更无花。”写菊花的不畏寒冷的品格。黄巢“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”写菊花的不畏严寒和香气浓郁。

与前代相比，宋代文人似乎更热衷于菊花。郑思肖“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”。通过描写菊花枯萎而不凋谢的状态，写菊花的傲骨与气节。苏轼在《赠刘景文》中说：“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。”通过与荷花的对比，写菊花的孤傲与耐寒。李清照也是一位特别喜爱菊花的诗人。她有一首专门吟咏白菊花的词：

多丽·咏白菊

李清照

小楼寒，夜长帘幕低垂。

恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。

也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。

韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。

细看取、屈平陶令，风韵正相宜。

微风起，清芬酝藉，不减酴醿。

渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。

似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。

朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。

纵爱惜、不知从此，留得几多时。

人情好，何须更忆，泽畔东篱。

要说写菊写得好的，小编认为非李清照的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》莫属：

醉花阴

李清照

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳。

玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂。

帘卷西风，人比黄花瘦。

李清照地这首词，明写对丈夫的思念，暗写菊花。

下片菊花无处不在，却看不到一个“菊”字。“东篱”本是陶渊明采菊的地方，诗人却隐去“采菊”二字，这实际上是诗歌手法中的“藏头”。“把酒”二字，也是藏头，“酒”字之前，应该还有菊花的。这首词写于重阳节，古人有重阳节饮菊花酒的习俗，李清照所饮的酒，应该就是菊花酒，而这里也省略了“菊花”二字。

此外，词中的“暗花”指的是菊花的香气，而不是其他花蕊的香味，词却没有点出菊花香，但读者可以肯定就是菊花的香味。这就是本词的妙处。

最后一点，“人比黄花瘦”，“黄花”即菊花，一个黄字写出了菊花的颜色。而一个“瘦”字，本是写诗人自己因思念丈夫的消瘦形态，而菊花的纤细形态也跃然纸上。

由此可见，全词没有一个“菊”字，而菊花的形状、颜色、香味俱现读者眼前。