我最喜欢的导演作文800字（我最喜爱的十位导演）

文|赛人

成濑巳喜男

伊丹十三

胡里奥.梅德姆

卡络斯.绍拉

费德里科.费里尼

贝尔纳多.贝尔多鲁奇

米开朗基罗.安东尼奥尼

路易.马勒

赖纳.维尔纳.法斯宾德

洪尚秀

这就是我喜欢的十个导演，华语的一个也没有，但不阻碍我一如既往地对本土电影，很轻易地焕发出热情。意大利的倒有三个，但不会让我对这个小偷很多，但宗教感十足的国家洋溢好感。日本的导演老实说喜欢的太多了，成濑和伊丹，对我而言，不存在精挑细选，还是个人因素在哪儿作祟。西班牙的电影看的不是很多，也只有胡里奥-梅德姆和卡络斯-绍拉能给我留下美好而深刻的印象。法国是电影强国，那儿的电影好起来大都知识分子味十足，但还不算特别端架子。新浪潮四杰里的路易-马勒，我看他的第一部电影是《再见吧，孩子们》，险些失眠。而法斯宾德，是他让少年的我，对那种形而上的电影没有产生厌倦，并促使我一直保持着这个看起来，还算良好的习惯。

我所列举的十个导演，除洪尚秀外，他们的片子都没有看全。至于洪尚秀的十来部电影，也是种种机缘所至。他的电影予我是亲切的，有时像一面镜子，既能让我难受，又能让我心安理得。

若在这十位导演中找出关联来，我窃以为是平静、宽容，并带出幽幽的迷离来。西班牙电影大卡络斯-绍拉在盛年之时，娶了卓别林的女儿，他在电影形态上是超现实主义的，主题上对独裁统治，也有他个人的血气方刚。他这段时期的电影我一部也没看过，他的《卡门》和《探戈》，我则看了不值一遍。那是一种很单纯又很辽阔的美，我的理解能力只能到这个地步。在优雅的套层结构里，那些美得出神入化的影像，那些明明仿佛火一点就着，但却面部平静的女子。让我一次次沉醉。假如说有种电影是鲜艳欲滴的话，那么卡络斯-绍拉的电影就是。而梅德姆的影片全是讲爱情的，全有那些美得可以再美一点的女子。我有个朋友说梅德姆的电影，是双脚离地地面对那些赤裸而奔放的人们。他们真是像人一样做爱，不是单纯地解决欲望，而是像赶赴一场妙不可言的旅行。但他们为什么这么做，我是找不出原因的，也许能找到一些，但总感觉不能击中要害。

我不喜欢我的智商抑或情商能理解的电影，就像我听一首歌听多了，到了会唱的程度，就会不喜欢这首歌了。这可能是我有些无情了，另一方面也有些自作自受的原由在。比如我喜欢的意大利的三位大导演，我自是可以翻阅很多资料，让我模模糊糊地知其深意，但我仍固执地，一厢情愿地认为，他们最重要的表达，是连他们自己也说不清楚的。我只知道那里有一种事关心灵的真相，在雾失楼台，在月迷津度。它们比所谓的宗教更诚实，它不会给你一个庇佑，而是告诉你在循环往复的生活流程里，你的选择即使再徒劳，也值得尊重。

成濑巳喜男

成濑巳喜男，我是说得太多了。再说一遍的话，也只是希望他的这种纤淡、平和并饱含人生真味的电影，能有继承者。很多人说，这很难。即使过了这个浮躁的电影盛世，又有多少人屑于用影像记录那些一闪而过，却又分外永恒的心灵印记。人们如此干净，人们如此相爱，爱的又如此艰难，但心照不宣的良善就像只要一滴露水，就能让牡丹随之开放。这在费里尼的《卡比利亚之夜》也有着极为动人的表现。

总体而言，他们的电影都是神秘的。就像法斯宾德在《狐及其友》里懒洋洋地死在楼道口，更像贝尔多鲁奇探讨法西斯根源的《随波逐流的人》，男人看着自己的情人，隔着一扇车窗，向自己求援。还有路易－马勒的《好奇心》，母亲与儿子交欢后，母亲温柔地对儿子说：我们不要提及这件事，也不要忘记这件事。更有伊丹十三的《静静的生活》，一个老者伪装奸尸者，好让一个年轻人脱去罪责，这是怎样的助人为乐呀。太多了，女人和男人上床后，体贴温顺，但一转身，她就不见了。这是洪尚秀的《生活的发现》。又好比一个女人让男人把照片给自己，条件是可以让男人为所欲为，可真有这张照片吗？安东尼奥尼在《放大》里的想像力真是曲里拐弯又能戛然而止。

就是这些人的电影，让我重温我自己的某些不足为外人道的幻觉。更重要的，这些电影在应和生活的流程之外，有着太多新鲜的趣味，校正着我的感官，伸展着我的思维。我也随之明白，我的目力所及，心有所想是多么苍白和无序，做一个谦虚的人又是一件多么重要的事。

来源：网络

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