蒂姆伯顿最好的电影（豆瓣8.8蒂姆伯顿奇幻经典大鱼）

鬼才导演蒂姆·伯顿以奇幻脑洞而著称，其执导的《剪刀手爱德华》、《爱丽丝梦游仙境》、《断头谷》等多部经典作品在世界范围内享有盛誉。蒂姆·伯顿的早期电影以哥特式的“黑暗寓言”为主要风格，叙事氛围黑暗阴郁。

而上映于2003年的《大鱼》则一反常态，画风明亮，色彩绚丽。但是在轻松明快的电影画面背后传达了一个深刻的命题：当我们意识到童话故事都是假的，那不是因为我们变聪明了，而是我们失去了想象力；我们以为自己长大了，其实是变俗了。

《大鱼》海报

《大鱼》改编自美国作家丹尼尔·华莱士的成名小说《大鱼老爸》，在这本书的扉页上写着一句发人深省的话：“请不要相信所谓真的，而要相信你所爱的——献给所有失去了童年欢愉梦想的人们。”不要对父亲讲过的故事嗤之以鼻，只要这些故事让你欢乐过、爱过，它们就是真实的。影片告诉我们，不仅父亲故事中的大鱼是真实的，而且父亲可能就是一条鱼。或者说，故事的讲述者并不是父亲，而是一条鱼。父亲的一生，甚至看电影的你我，都活在一条鱼的讲述里。

由伊万·麦格雷戈和芬尼·阿尔伯特共同饰演的爱德华·布鲁是一位奇幻故事迷，他有着说不完的光怪陆离的故事：一条从未被人抓到过大鱼、一位从她的玻璃眼珠中能窥见一个人死亡过程的女巫、一个身高是常人数倍的巨人、一个丛林中的神秘小镇——丰都、一位永远只会写三行诗的诗人，一个狼人马戏团老板，一个连体的双胞胎姐妹……

《大鱼》剧照

这些琳琅满目的奇幻元素在蒂姆·伯顿的镜头下得以完美呈现，而这一切曾构成了爱德华的儿子威尔那色彩斑斓的童年梦幻，但随着威尔逐渐长大，他开始觉得父亲的故事太过怪诞，甚至觉得父亲不务正业，是个吹牛大王，就这样父子渐行渐远。威尔终于在婚后远走他乡，从此父子间再也没有交流过，直到父亲病重，威尔才再次回到家乡，而正是这次回来他才终于知道父亲口中那些奇幻故事都是真的，并在父亲弥留之际和他冰释前嫌。

儿子威尔象征着自以为已经长大并认清世界真相的一类人，而父亲爱德华如同一个长不大的小孩，永远活在自己奇幻故事中。父子人设的对比形成一种奇妙的反差。爱德华从女巫的眼睛中窥见自己的死亡过程，这没有让他沮丧不安，反而让他获得了非凡的勇气。因为知道了自己的死亡场景，意味着同时知道了自己在其余的场景都不会死，这让他敢于和巨人谈判，敢于独闯丰都小镇，敢于在马戏团表演时把头放进狮子的血盆大口中，敢于面对强大的情敌，勇敢追求未来的妻子。

实际上我们看到，父亲所有怪诞故事背后是非凡的想象力、冒险精神、勇气与爱，而威尔否定父亲的荒诞故事等于否定了一种弥足珍贵的父爱启蒙。这也是影片着重告诉我们的：很多大人选择“忘记”自己曾经是小孩的事实，并以此为荣，但只有那些永葆童稚天真的人们才是真正的人生智者。也许以赤子之心看待世界，才能更接近这个世界的真相。

《大鱼》剧照

在影片的最后，爱德华的病床边，威尔终于再次回归童年，再次回归父亲的奇幻王国，并以父亲的方式为父亲最后一段人生之路编织了奇幻之旅。在他的故事中父亲变成了一条大鱼，最终回归神秘的河流。这一场景让人泪目，当威尔终于能够以爱德华的方式来讲故事，代表着他真正懂得了那份沧桑的父爱。

而他为父亲幻想的死亡方式，是爱德华非常满意的。也许他在女巫的眼中看到自己的死亡方式并非如此，但这不是最重要的，重要的是这种方式是他所爱的。不要相信所谓真的，而要相信你所爱的——无论对于爱德华还是威尔，皆是如此。

庄周梦蝶是大家熟知的故事，庄周分不清是他梦见了蝴蝶还是蝴蝶梦见了他，这正是这个故事的迷人所在，也许庄周的一生都生活在一只蝴蝶的梦中。就像《苏菲的世界》里苏菲最后发现自己竟然活在别人的一本小说里。

庄周梦蝶

《大鱼》的故事也是如此，故事从一条神秘的大鱼开始，在父亲的叙述中，这条鱼聪明绝顶，对所有诱饵不屑一顾。只有爱德华成功将其捕获，因为他用的鱼饵与所有人都不相同，竟然是自己的结婚戒指。这里的寓意生动而深刻：一条鱼想得到爱德华的婚戒，意味着它想获得爱德华的爱情，但是无论相濡以沫还是相忘于江湖，鱼只能和鱼相爱。也许从那时开始，爱德华已经意识到自己可能是一条鱼。

而在影片的其他情节中也多处暗示爱德华就是一条鱼。比如他时常感到自己很口渴，不停地喝水，他时常觉得自己的身体就要干枯，以至于常常把自己泡在浴缸里。当他在丰都小镇时，百年不遇的罕见大雨淹没了整个小镇，他和他的车都被浸泡在水底，但他最终却安然无恙。而在水中，一条人鱼向他游来，爱德华对这条人鱼的迷恋犹如见到自己的初恋情人。这一切都暗示着父亲就是一条鱼。所以他在儿子的故事中、在全镇人们的目送中，最终回归河流，做回真实的自己。

《大鱼》剧照

在这个隐喻中大鱼是一个核心意象，一方面它是父亲故事中的绝对主角，但是最后父亲自己变成了这个主角。正如在影片接近尾声时的旁白：“讲故事的人，最后也成了一个故事。”这里人与鱼，亦真亦幻，迷离难辨。也许讲故事的原本就是一条鱼，父亲是它故事的一个部分，甚至整个小镇都是活在一条鱼的故事里。因为正如影片开头所交代的，这条神秘的鱼或许是精魂所化，或许是远古时代的恐龙化石，其实这条大鱼才是这个小镇最古老的“居民”，它见证了小镇的过往，它知道小镇每一个悲欢离合的故事。父亲所有的故事包括父亲本人，以及整个小镇，其实只是一条鱼的记忆。

在这部影片中我们能看到了一种奇妙的时空轮回，比如影片中由海伦娜·伯翰·卡特出演的女巫，当爱德华还是一个少年时，她已经是一个白发苍苍的老妇人。而当爱德华长成一个青年时，她却变成了一个情窦初开的少女。

《大鱼》剧照

二人在丰都小镇相遇，多年后这个少女爱上爱德华，并生活在爱德华亲手为她修建的、院子里扎着白篱笆的漂亮小屋里。而当爱德华离开丰都镇时，她的世界瞬间荒芜，她自己变成了传说中的女巫。令人惊诧的是，这个女巫正是影片开头爱德华童年时遇见那个女巫。

这里我们看到了《十二猴子》式的时空错置，看似凌乱，却大有深意，正如在影片《生死停留》《记忆碎片》中的那些凌乱的细节一样，作为正常的叙事，简直无法想象，但是如果理解为一个人头脑中意识的闪现，则就能得到合理的解释，在《大鱼》中这种人物和时间的错乱可以理解为一条鱼头脑中意识的闪现。而这种脑洞大开的蒙太奇式的剪接正是蒂姆·伯顿的拿手好戏。

这种错乱还体现在马戏团老板卡洛威身上，这位掌管着各种动物的马戏团老板的真身竟然是一条野狼。所以你说是人掌握着动物，还是动物控制着人。在《大鱼》中，老爸和大鱼、人与狼、女孩和女巫是交错轮回，合二为一的，是啊，谁又能说清自己的前世今生。

《大鱼》中的诗人诺德是个奇怪的角色，他自称才华横溢却始终写不出一首完整的诗，当丰都小镇破败后，他开始抢劫银行。但是更为讽刺的是，银行的金库居然空空如也。导致银行破产的不是劫匪，而是投资的地产商和宽松的借贷政策。这一情节映射了美国房地产泡沫和经济大萧条时期的社会现状。

而“丰都”这一神秘小镇在与外界隔绝时，人们丰衣足食；但当人们修了路，与外部世界打通后，却在经济萧条中破败不堪。这一隐喻含蓄地呈现了现代城市文明快速扩张与田园牧歌式的乡土生活之间的矛盾。

而就在丰都小镇即将被拍卖并可能被地产商夷为平地时，爱德华出手买下整个小镇，并试图努力让这个小镇恢复旧时模样。在他的努力下整个小镇一点点恢复昔日繁华，爱德华也成了小镇的英雄。影片中丰都小镇通过镜头的明暗变化呈现了某种尘世变幻的沧桑与温暖。

《大鱼》剧照

爱德华的所有努力，不仅仅因为他在这个小镇受到过人们的善待，更因为他不想这样一个童话般的小镇消失于城市千篇一律的虚假繁荣中。他对小镇的恢复与保护就像一个孩子在努力保护他的一个心爱的玩具。这也是影片让人感动之处，爱德华经历了半世的沧桑，归来仍是少年。在他心中，童话城堡的温暖与现实世界的荒凉判若云泥，所以他终其一生讲述着看似荒诞的故事，活在自己的简净澄明的奇幻世界。而这一切是威尔所不能理解的。

《大鱼》剧照

好在影片的最后，在父亲的葬礼上，当巨人卡尔、马戏团老板卡洛威、连体双头姐妹、诗人诺德等父亲故事里的所有人物一一出现时，威尔才知道父亲故事中的奇幻世界是真实存在的。而影片的高明之处在于，当父亲爱德华去世时，儿子威尔也即将成为一名父亲，那么他又该如何向自己的儿子来讲述他的人生故事，他故事中的“大鱼”又将隐喻何物。

结语：

影片在明媚惊艳的奇幻镜头下隐藏着深沉沧桑的尘世隐喻。电影中的父亲爱德华，拒绝接受所谓真实世界，而选择活在自己构建的童话王国中。

他孜孜一生讲述着荒诞不经的故事，并在这些故事中传达着冒险精神、想象力、忠诚、感恩、勇气与爱情。影片告诉我们不要相信所谓的真实，而要相信你所爱的。因为只有“善”与“美”的东西才是真正的“真”。

爱德华感动了他遇到的每一个人，经过的每一个地方，并在儿子的故事中化身为一条大鱼。爱德华以一条大鱼的智慧告诉我们：不要轻易界定荒诞与真实，你所爱的才是真实。当人与鱼合二为一，真与幻迷离难辨，唯有坚守童稚天真的赤子之心，才有可能最接近世界真实的模样。