杜甫绝句重点讲什么呢（从杜甫的绝句来谈谈诗的真假及如何提高写作技巧）
头条中有不少反格律诗者，动不动就只知道说“现代无好诗，真诗”，若问他什么是好诗真诗，却说不出个所以然来，只知人云亦云。
什么是真诗，什么是假诗？诗其实没有真假之分，只有好与差的区别，但诗人有“真假”之分。有的是真诗人，有的是假冒伪劣的“伪诗人”伪诗人要求抄袭剽窃，要么空洞无物，要么条理不通等等。那些在《诗刊》上的“伪诗人”写的文字因为根本就不是诗，所以不能只用诗的好坏真假来评论。他（她）能登上诗刊高坛，是权力的产物。大家别只看到李君是主编，他其实还有一个更有权力的身份（体制内的身份），如果转业地方（降半级）那也是你我望尘莫及的。他是真正让你明白什么是“指鹿为马”，什么是“说你行你就行，不行也得行。”
诗言志，应该是所有刚接触诗词的朋友听到的第一句话。从这句话中我们知道，诗是人类用来抒发自身情感的一种文学体裁。而造物主赋予人类的情感是这世界上最复杂，最精彩善变的。人类的情感，有时并不需要亲自经历，也能感同身受。
但我们并不能说，没有亲自经历的就不是情感。同理，作者写的诗，也不一定就非要是自身经历的才是“真诗”，不是亲自经历的就是“假诗”。
《绝句》
唐○杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这首诗是广德二年(764)春，杜甫出蜀入梓僻祸后重回草堂时写的，当时杜甫的心情应该是愉悦的，面对新的环境，人毕竟总是有新的希望与激情嘛。杜甫就一气口占了四首绝句，因为当时并不是拟题而作，就是随便写着玩玩（本人曾论无题有题之语），后来就干脆用《绝句》当题目了。这首是第三首，是“诗圣”杜甫所有诗中写景的代表作。
四首绝句如下
绝句四首
（唐·杜甫）七绝
（一）
堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。
梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。
（二）
欲作鱼梁云复湍，因惊四月雨声寒。
青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安。
（三）
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
（四）
药条药甲润青青，色过棕亭入草亭。
苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形。
这第一首与第三首都是四句皆对,一句一景的七言绝句。特别是第三首犹如一幅绚丽生动的彩画：黄鹂、翠柳、白鹭、青天,色调淡雅和谐，图象有动有静,视角由近及远，再由远及近，整个画面给人以既细腻又开阔的感受。
在创作手法上，诗人采用对仗的方法，两两相对，动中有静，景中有情，远眺近思，给我们带来了一幅甜美、广阔、和谐的美丽村居图画。特别是诗人对动词，形容词（颜色）的熟练运用，更是值得我们学习的。
那么，对于当今的那一部分喜欢乱喷格律者来讲，杜甫的诗是真诗吗？“两个黄鹂”？为什么不是一个，或一群呢，此处不真。
“一行白鹭”？白鹭又不是大雁，还一行行地飞，白鹭都是一群乱飞的好不好，这明显是为了对仗而对仗吧？
“千秋雪”？黄鹂，翠柳，不是写春天吗？怎么扯上雪了，这不合场景，妥妥的假诗。
本人前几天就曾写了一首《惜别》
【七言律诗】惜别
文/浔阳隐
说是天晴却未晴，黛烟雾里别江城。
折来灞柳随心送，惹得梨花带雨倾。
岸草知音风渐长，兰舟任意月横生。
魂殇怕听阳关曲，却道黄沙入眼睛。
有诗君就说了，写的场景冲突，前面写白天，后面写晚上，说不合情理。本人回复，诗词不一定非得是一个片段，一个镜头，诗词是可以有时间，空间跳跃的，是可以有跨度的。
还有一位则说是“假诗也要评？”
本人回答，现代穿越文都流行了，虚构诗词情节又有何不可，再说现代社会那有那么多爱恨情仇，难道现代人就不能写诗了吗？
回到正题，咱没名气，他们可以不服，但杜甫可是公认的“诗圣”，他的作品总有说服力吧！
杜甫的诗是“真诗”吗？我的观点是真诗，只要有个人的情感、自创的，和谐的那就都是真诗，虚构的情节合乎常理一样是成立的。只是能否算好诗，则需要看作者的水平了。
公元七六二年，成都尹严武入朝，蜀中发生动乱，杜甫一度避往梓州，翌年安史之乱平定，再过一年，严武还镇成都。杜甫得知这位故人的消息，也跟着回到成都草堂。这时他的心情特别好，面对这生气勃勃的景象，情不自禁，写下了这一组即景小诗。兴到笔随，事先既未拟题，诗成后也不打算拟题，干脆以“绝句”为题。
从杜甫的诗中描述，我们能清晰地看见草堂周边的环境。草堂应是坐北朝南，背山面水，西边有山岭，南边是大河，东边还有药田，周围有竹林，河岸边有柳树，看，多么优美的环境啊！诗人面对如此佳境，能不口占一绝？
诗的主题内容就不过多解读了，很简单明了的，没有什么隐晦之情，讲多了还难免有抄袭之嫌。
再讲讲绝句是否需要对仗的问题绝句，有人把绝句当成是律诗的裁句而成的，这个观点很是站不住脚，因为绝句与律诗到底是谁先出现得早，是个很难证明的问题。我个人觉得是绝句早，简单嘛，四句话而已，肯定是先有绝句再有律诗。如果这猜测成立，那说绝句是出自律诗则是谬误。
但绝句可以溶入律诗是真的，我们可以把律诗的首联尾联合一起成一首绝句，也可以把中间两联取出成一首，还可以把前四句，后四句各看成一首绝句。这可能就是有人论为绝句出自律诗的原因，但为何不能是律诗出自绝句呢？加上四句不是也说得通吗？
从以上观点可以看出，绝句是没有強行规定必须对仗的，不但没有反而很灵活，可以一联不对，也可以联联相对，既可以是前一联对句，更可以是后一联对句。
总之、无论写什么，语言、意境、韵律、这三点是王道，是底线。没有这三点的东西就不是诗。就如本人曾说过，古人写作跳跃的是意境，空间。今人写作却跳跃的是语言，一些胡拼乱凑的句子整一起，就成了诗。这种诗，我一个连文言文，古籍等都尚可读明白者，却读不慬这些现代诗歌。
结语：从杜甫的《绝句》中，我们可以看到，不论是诗的格律形式，还是描写手法，都是可灵活多变的。不拘一格，不限一隅。才能让作品充满灵性，才能让读者感受到优美。
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