搜你想搜的王志文的电视剧（神仙阵容王志文）

1973年，第一部商业手机降生在美国，给它接生的人是摩托罗拉的工程师，叫马丁库帕。1978年，第一台手机摩托罗拉3200进入中国，俗称“大哥大”，市场售价两万多人民币，没几个人用得起。1999年，中国手机用户数达到4239万，用上手机的人还是屈指可数。

在这之后的8年时间里，中国手机用户数增长了11.6倍，2007年直奔5.4亿户。

手机，变成了人与人沟通的现代通道。里面更装满了欲望和私欲，是传递和存储上得了台面的话和上不了台面的话的黑匣子。

俗话说，有人的地方，就有江湖，于是手机便成了现代江湖的微缩景观台。你来我往之间的话术和招式，风起云涌，丝毫不逊于金庸的武侠小说。

从手机诞生之日开始，也逐步被铸造成了悬在每个人头上的达摩克斯之剑。

中国手机用户数爆发期间，作家刘震云，写了一部小说，名为《手机》，以手机为鉴，描摹现代江湖的微妙。

导演冯小刚拿了小说《手机》的剧本，拍了电影版的《手机》。

这部电影是2004年上映的，我看了已经四五年了，现在再回想电影，成人江湖的确精彩，场面话、谎话、心里话……相互过招，招式漂亮话术精湛，都像是参加过好好说话培训班，还有葛优葛大爷在里面皮笑肉不笑的功力，相当醇熟，叫人难忘记。

这些都只是模糊的印象了，记得最真最实的还是葛优饰演的严守一，在人和婚姻同步步入中年时，如何周旋于妻子和外面的两个红颜知己之间，一个谎接着一个谎，圆润油滑地在各式各样人之间辗转，最后落了个“人、名、财”尽失。

最近看了电视剧版的《手机》，同样也是改编自刘震云的小说《手机》，一样的剧本不一样的味道。

再成长之后才看懂，现代江湖精彩其实不在于漂亮的招式，而是暗藏其中的生活不可调和的两面性，矛盾、冲突、纠葛都产生于此。

大白话来说，就是吃着碗里的，看着锅里的，盯着没下锅的，想着地里的。

雅一点，大概就是米兰昆德拉所说的：生活在别处。

电视剧版的《手机》里有一集，王志文饰演的严守一，和陈道明饰演的费墨，两人坐在车里，进行着每天的例行谈心，严守一问费墨：费老，你最想去的地方是哪里？

费老说：爱沙尼亚。

这个地方，我和严守一一样，都是第一次听说，是东欧的一个小国家。

严守一很好奇，费老为什么会去这个他都未曾听说过的地方，费老向他解释到，其实不是一定要去这里，我不去爱沙尼亚，还可能会去别的地方，比如西藏、新疆或是海南，去哪里不重要，而是我们心中都有这样一个地方，你的是严家庄，我现在想去的就是爱沙尼亚。

看到这段的时候，我想，费老所说的意思就是“生活在别处”吧。

人类总是富于幻想和想象，否则就无法忍受现实生活中那些无休无止的平庸和无聊的时刻，我们心里都有一个甚至多个“别处”要去。

你的别处在哪里呢？

电视剧《手机》所呈现出的生活涓涓细流之下，其实藏着让人生畏的洪水猛兽。因为我们都在“此处”的生活，心里有着“别处”，又不能多出一个分身，替我们走向别处，这便是生活的无奈与困境。

我无意于对比两部作品的好坏，也不能说王志文演的严守一，比葛优的严守一更好，两者的侧重面有不同，只是王志文的严守一，相比电影来说，更像一个真实的中年男人，或者说是，人。

他有出轨的欲望，也有对家庭和妻子的担当；他有在外放纵的一面，也有对内的克制和自省；他一边希望和别的女人共享诗和远方，一遍又在认真耕耘自家的一亩三分地。

也许这样写有美化“出轨”的嫌疑，但，人的确复杂，绝对的好和绝对的坏是理想化的文学样本，真实的人的好与坏其实剪不断理还乱，无法割裂。

电影和电视剧也不能拿出来直接对比。

电影是高度浓缩高度纠葛化矛盾化提纯后的生活戏剧化重现，而电视剧节奏更慢，矛盾和纠葛得以长时间的铺垫和酝酿。电视剧在时长上，也许能做到更加生活流，一些不够有冲突与提示作用的片段，在电影里注定会被摒弃，却可以在电视剧里得以保留。

尽管很多很多电视剧把这当成滥竽充数的挡箭牌，但是《手机》这部电视剧，我没有感觉出哪个片段是在凑数。

严守一生活在北京，是一档清谈类节目《有一说一》的主持人，陈道明饰演的费墨是一个大学教授，教“美学”，是严守一的知己，同时也是节目的总策划。两人合作的节目，一开始风生水起，深受全国观众喜欢，严守一因此成了当红的著名主持人。

他在北京住着高档小区，开着好车，经常出入各大饭店，在各个场合都游刃有余，工作的地方明亮通透，无论上没上节目，他都是聚光灯下的焦点。

严守一在北京过着现代化成功人士的生活时，电视剧经常切换回河南农村一个叫严家庄的地方。

这里与北京的一切繁华与热闹，扯不上半点关系。连整体的色调都从明丽鲜艳变得灰扑扑的，有人还穿着蓝布衫，白布卦背心，谋生手段就是家里的农田，猪圈里养的猪崽，或者临时接上的零散活路。

他们按照最缓慢的节奏在前进和生活，与外界的通讯手段就是村部的一台座机，谁家来电话了，需要用广播全村通报，电话两端的人才能说上话。

严守一是村里第一个用上手机的人。第二个用上手机的是路之信，专业喊丧人，他需要一部手机联系业务，走到县里的商店时，本打算买个二手的，结果得知手机这玩意儿的市场规律是一手不如一手，为了省钱，他买了个三手的。

时代的小火车嘟嘟往前开，我们都习惯于看车头的景致。两个相隔不过一夜车程的地方，在同一个时代竟然有如此不同的光景，如果没有路之信买手机，我几乎都快觉得严家庄是上个世纪的农村。

严加庄，是严守一出生成长的家乡，他生命中最重要的女人，奶奶，生活在这里。

当他已经在外面练就了说话的本领时，被奶奶一语道破：这不是我的石头啊。严守一告诉奶奶，我就是石头，奶奶摇摇头，说我的石头不爱说话。

奶奶的话道破天机，不是石头不爱说话，是奶奶天天守在电视机前面，听石头在节目里讲的那些话，不是在“有一说一”，那些都不是严守一内心流露，是节目需要是在靠说话养家糊口。

严守一在节目里，有很多话说，是工作需要；在费墨面前，有很多话说，是表达欲望。

可回了家，在妻子于文娟（梅婷 饰）面前，就像一个焉茄子，没话说，除了柴米油盐酱醋茶，他跟妻子说的最多的是心口不一的谎话。

他和费墨在外面，两人永远是互相最默契的掩护。于文娟一个电话过来，严守一就把手机递给费墨，费老心领神会，告诉于文娟严守一在开会，今天会晚点回来。费墨的老婆李燕（刘蓓 饰）打电话查岗，严守一同样也能两三句话糊弄回去。

有人说，严守一把家当成了疗养的基地，在外面说了太多违心话，回到家只想清净清净，安静地回血。而于文娟错把家当成了两人的阵地，要查岗要追问，谁都会累的。

而其实，家既不是疗养的基地也不是两人的阵地，这本应该是充满着幸福、甜蜜、充满爱意的地方，两人互相分享胜利果实的地方，相互依偎鼓舞的加油站。

两人安静顺遂地步入婚姻的中年之前，搁置过太多次本该分享和交谈的时刻，心照不宣地把各自的思想火花，收起来压在了床单下面，看似美满和谐的婚姻，其实细思灵魂早已相隔甚远。

而今，婚姻就变得有点“瘙痒难耐”。

严守一在外面和武月（于明加 饰）还有沈雪（柯蓝 饰）谈风月聊远方的时候，感觉畅快舒爽，以为灵魂再次有了共振功能，其实与其说严守一的心灵饥渴，倒不如说是他的表达欲被熟悉的婚姻模式给压制了。

和生活中一样，当你以为自己不露痕迹，只是开了个小差，事后可以全身而退，而每天睡在你枕边的人，永远有最精准的第六感。

于文娟的查岗电话，试探性的问题越来越多时，严守一还觉得可以周旋应付。

此时的严守一的手机，已经变成了手雷，里面存储了太多的秘密，传递了无数危险的信号，只等引线被点燃的那天。

费老告诉他：对女人千万不能交心，交心到后来就变成交代，到最后就变成无法交代。

这也许是对的，对严守一来说是有用的，于是他习惯性对于文娟撒谎，为的就是不让一切都走到无法交代的地步。

但其实，作茧自缚。

难道于文娟就对这模式化的一切丝毫都不绝望吗？

我不知道于文娟的答案，但代入任何一段感情，相信都能找到答案。当一段关系走入到“中年”阶段，刘震云在《一句顶一万句》里总结的三个字：说不着，就是最大的感情危机。

每天除了正确的废话，还能不能有别的话题可以一直说、天天说，实在是个考验。

足够幸运的人，才能避开这一考验。更多的人，或是对这个考验视而不见，平静而缓慢地接受了这一事实，或是在退让和隐忍中把“说不着”这一无声而又沉重的判决书，熟读并烧毁了，就当做它并不存在，就这样了吗？就这样了吧。

于是大多数人，就变成了亲密关系中“沉默的大多数”。

《手机》里还有太多让你看到生活的真实又无解的时刻，每个人的选择在当下可能都是正确的，或者说是“利己的”更为准确，也可能预设过或好或坏的结果，而最终的结果往往没有按照这个轨迹前行。

故事一旦深入到人际关系的内部，可以探讨的事情就太多了。

我想，手机在这里面的存在，就好比胃镜手术中进入到了胃部内里的那面小镜子，伸进到人与人之间复杂关系的内部，直接又不容置疑地，把内部的溃烂和病变照了出来。

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