瓦当印章篆刻布局规则(一文读懂瓦当印)

瓦当印章篆刻布局规则(一文读懂瓦当印)(1)

瓦当是建筑顶部使用的筒状瓦的顶端下垂部分,是起着蔽护作用的建筑构件,通常

在宫廷、庙宇和达官显贵的府邸上使用。

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秦汉时期的瓦当为陶土烧制而成,南北朝时期开始出现琉璃瓦,到了隋唐时期烧制技术逐渐成熟,元代时皇宫建筑开始大规模使用琉璃瓦并一直延续到明清时期。

瓦当处于古代建筑的最显眼之处,除了起到装饰美化和蔽护建筑物檐头作用外,通常会有装饰图案和文字,显示其设计理念以及主人身份地位,包含着礼制思想和民俗内涵,同时也反映了当时社会的政治、经济、文化、宗教信仰等内容。

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瓦当图案具备独特的艺术审美特征,与篆刻艺术有着同样的契合点,可谓“方寸之间,气象万千”。秦汉时期是封建制度逐渐完备的关键阶段,也是中国文字演变和书法篆刻艺术发展极为重要的历史时期,“秦砖汉瓦”在金石学中的地位不言而喻,瓦当又被视为“石”部中的重要品类。

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一、动物图案 秦瓦中常见的动物纹饰有鹿纹、豹纹、龟纹、鱼虫纹、凤鸟纹等。这些纹案对两汉肖形的发展有着深远影响。

二、植物图案 秦的植物瓦当中常见的纹饰有葵花纹、叶纹和莲花纹,莲花纹多为单瓣,瓣间有花萼,中心突出花蕊。

三、云纹图案 秦汉时期云纹在瓦当中大量使用,云纹吸取自然界中云朵、羊角、蘑菇、葵花等素材,逐渐演化成羊角形云纹、蘑菇型云纹、葵花纹等,最终发展成为抽象的云纹,华丽美观、构图精美、极尽变化,高耸入云的非凡气势反映了当时统治阶级追求“求仙升天”、“祈福安康”的强烈愿望,太阳纹瓦当里闪耀着大秦帝国威震四方的光芒。

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有些文字有减笔现象如“羽阳千岁”中“岁”字下部减笔较多,以与笔画少的文字相谐为目的,删繁就简,依势变形,抓住文字结构中合理的部分,符合篆隶文字发展的规律,并对文人篆刻中的并笔产生了一定的影响。

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瓦当文字以篆书为主,兼涉及隶属,较常见的“千秋万岁”瓦中“千”字和“长乐未央”中的“长”字都有几十种写法。

文字在圆形的空间,皆能各就本位,或舒朗,或紧密,各尽其势,修短合度,字形轮廓多用近乎几何的图形,重复使用,秩序井然,给人以清晰和鲜明的感觉。有的瓦当文字则运用“渐变”的手法,或由大到小,或由强到弱,渐次变化,文字的穿插呼应,点的运用同样显出巧思,起到点睛作用,顾盼有情。字体丰润美妙、随势屈曲、章法精绝,自然、随意、奔放,在对比和变化的完整统一中富有韵律感和节奏感。

汉代的瓦当,

在工艺上已经达到顶峰,

四神瓦当盛极一时。

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 △四神瓦当

象征东西南北四个方向的

青龙、白虎、朱雀、玄武的“四神瓦当”

或许你没见过它们的真面貌,

但一定熟悉它们的拓片图像。

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  △青龙

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△白虎

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△朱雀

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△玄武

在当时,

文字瓦当也繁盛起来,

字大而遒美,

和谐匀称,

布局讲究。

显示出汉代质朴浑厚的艺术风格。

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  △西汉·皇室建筑用寿字瓦当

费声骞在《古代碑帖鉴赏》中

就曾作过这样的描述:

“瓦当文字,多作篆书,结字因势变体,用笔抑扬顿挫,曲屈富变化,具粗犷纵逸的趣味,故为书家珍重,篆刻家也常模拟瓦当风格入印。”

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△汉·成山瓦当

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△汉·爵至彻侯瓦当

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△汉·醴泉流庭瓦当

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△汉·路氏受光瓦当

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△汉·舍瓦当

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△汉·天降单于瓦当

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△汉 田氏富贵瓦当

到了魏晋南北朝时期,

瓦当当面开始变得较小,

纹饰以卷云纹为主,

文字瓦当锐减。

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△北魏·兽面纹瓦当

而在唐代,

莲花纹瓦当最常见,

文字瓦当几乎绝迹。

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△隋唐·莲花纹饰瓦当

元代在瓦当中清一色的

采用兽面为主的瓦当纹样。

明清两代则以琉璃瓦为皇室用瓦,

图案采用云龙纹为主,

这一时期,

由于普通民居的砖雕发展起来,

冲淡了瓦当作为装饰的主体地位,

瓦当渐渐淡出了历史舞台。

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△故宫的龙纹瓦当

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△龙纹琉璃瓦当

每个朝代的瓦当都有专属的历史特点。

但即便是不同的朝代,

瓦当上的图文,

也寄寓着国泰民安、

风调雨顺的美好祝愿。

看过这么多各具特色的瓦当,

来欣赏一下瓦当印

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汉并天下

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西汉“醴泉流庭”瓦当(拓片)

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汉 醴泉流庭瓦当

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西汉“宣灵”云纹瓦当(拓片)

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东汉“宜官大吉”云纹瓦当

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东汉“万岁”文字瓦当

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西汉“千秋万岁”瓦当

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西汉“长生未央”瓦当

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西汉“长乐未央”瓦当

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西汉“与华无极”瓦当

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西汉“长生无极”瓦当

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西汉“高安万世”瓦当

瓦当印章篆刻布局规则(一文读懂瓦当印)(36)

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