高贵妃假手于人 高贵妃回到舞台再演

吴谨言(右)捧场谭卓的话剧。

话剧《如梦之梦》上周末在上海结束新一轮演出，谭卓第六年踏上该剧舞台，与胡歌、卢燕、许晴等一同演绎那场穿越时间与空间之旅。过去一年，因为演出《延禧攻略》和《我不是药神》两大“爆款”而掀起话题的她，再回到《如梦》剧组后，坦言享受演话剧的“从容”和“仪式感”。

对于走红，她则报以平常心：“任何一个人从一开始做这个行业，你就有50%的可能会变成所谓的红，也有50%的可能一直不红。这就是这个工作的特殊属性，也是它的常态。所以在我看来，就没什么要感到格外惊讶或者失落的。”

从“被戏带着走”到更从容应对

谭卓从2013年加入《如梦之梦》，在赖声川这部总长8小时的话剧中饰演青年时代的女主角顾香兰。顾香兰是上世纪30年代上海名妓，颠倒众生，先后令商人王德宝、亨利伯爵爱上了她，而她后来也经历了从上海到法国、从荒诞到落魄的生活变化，其中年时期由许晴饰演。剧里描述她光彩照人、柔媚入骨，所有男人看到她都目瞪口呆，她则游走其中，既懂得如何把控他们内心，同时又在追逐真挚，是一个相当复杂的女性角色。

这也是谭卓相当珍惜的角色：“青年顾香兰这一部分，我个人是认为赖老师在《如梦》剧作里面，花了最少篇幅写得最完整的一个人。”一演就是六年，谭卓也经历了从一开始的紧张，到慢慢放松下来，找到自己的过程，“用赖老师的话说，最开始的时候，可能是戏带着我走，现在我可以带着戏(走)了”。

《如梦之梦》这轮新巡演，接在她去年凭《我不是药神》和《延禧攻略》两部影视作品大获好评之后，谭卓的表现也因此受到更多关注。问她这次有什么新的体验和感受，她就觉得，“演了六年，肯定是比以前更从容了”。谭卓觉得，六年是个不短的时间，足以让人对一件事有更笃定的感受和理解，同时大家的人生也在发生着非常重要的转变，这其间的方方面面都会体现在戏里，“其实是一个很有趣的现象，时间好像停止了，你每一年都到那儿(巡演)，有一个仪式感，就觉得六年当中，每年都有这样一个东西在等待着你”。

“顾香兰”和“高贵妃”，还是更欣赏前者

演过不少口碑上佳的文艺片，有点意外的是，谭卓在影视方面的高光时刻，出现在一部于正的电视剧里。《延禧攻略》播出前期，“高贵妃”屡屡在微博上掀起热议，她的下线也成为热搜。对于“可塑性”得到观众认可，谭卓颇感欣慰，“演戏时都希望大家希望淡化自己，记得角色。高贵妃的造型是根据人物设计的，比如她的发髻，别人是横向走的，只有她是高的，视觉上看起来就比皇后的高，处处想凸显自己的独特。”

那“顾香兰”和“高贵妃”，她更欣赏哪一个？谭卓就说，“我肯定还是更欣赏顾香兰。顾香兰会很勇敢地去面对，然后也不会陷入自己的某种困境中，这种困境有时候不只是具象的，而是包括人的一切困境。高贵妃，我觉得她不是特别有方法的人，可能聪明的人会有更好的办法，但确实她选择了不太理想的一条路。”

有趣的是，《如梦之梦》这次演出，“魏璎珞”吴谨言也特地前往捧场。谭卓说吴谨言正好在上海工作，她便将这个“死对头”介绍给赖声川认识，“特别希望如果能有合适的机会他们可以合作，(吴谨言)可以和赖老师学习。因为年轻的表演者在舞台上可以有更多的试炼，用更多的体验来丰富你的表演认知。但是不是就在《如梦》里，则要看有无合适的机会”。

新年伊始，谭卓说暂时没有新工作计划，不过她跟吴谨言、聂远等再度合作的《皓镧传》，这周即将播出，年后《如梦之梦》还有演出。对于两种身份的切换，她现在更加享受，“我是感受型的演员，因为我没有经过系统的技术训练，所以更多是靠直觉来演戏。我特别笨拙地依赖这种方式，但是，也会在适当的地方加上技术的形式，让它呈现得更理想。比如说在话剧舞台上，如果只是依赖技术，很多观众是感受不到的。和影视剧比，这种(表演)感受是不一样的，但是我都很享受。因为人都是贪婪的，你会想过一阵这样的生活，过一阵子还想换个其他样子的生活，当你都能选择的时候，为什么不能兼得呢？”信息时报讯 (记者 黄文浩)