柳永对宋词有什么贡献（写下这首洒脱狂放的词）

王国维言，一代有一代之文学。当汉赋散发的光芒无人能争其辉时，当唐诗塑造的高峰无人能并峙之时，宋代以自由参差的长短句，低吟浅唱出了另一番文学的境界。宋词——以它极富音乐性和自由性的特质，成为了中国文学史上又一朵奇葩，与唐诗交辉相映。

词也叫曲子词，兴起于晚唐五代时期，这种文学体裁，能够从伶人乐工之词，成为与诗相提并论的士大夫之词，自然少不了一代又一代词人的努力。我们熟知的，有花间派的奠基人温庭筠，有拓展题材以亡国之恨入词的南唐后主李煜，还有开创豪迈词风的苏轼，更有将宋词升华的辛弃疾。

当然，“奉旨填词”的柳三变，更是词中的天王巨星。从五代到宋初，文人填词多用小令，至于柳永，他大量创制慢词，使之能与小令在词学中齐头并进，对慢词可谓有开拓之功。并且柳永还是词坛创用词调最多的词人。

我们可以这样理解，就是很多词牌的格式，是柳永创作并填词，后世则以柳永的作品为范文格式填词。宋词的体例，到了他的手中，形成了完备的体例，柳永之于宋词体例的贡献，就像杜甫对于近体诗格律的贡献。

并且他擅长运用俚俗之语入词，使词更通俗化、大众化，在文化程度普及非常低的古代，他的词，也能被广为传唱、雅俗共赏，甚至有“凡有井水处，皆能歌柳词”之说。后世词坛大家周邦彦的慢词，也有柳永的影子。

我们不妨来从一首词作看柳永的风采：

黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

柳永的性格，有些像唐伯虎，轻佻狂放，整日混迹于青楼酒肆，经常言金榜题名如探囊取物，柳永曾在词中言“定然魁甲登高第”。然而现实却屡试屡败，再有一次落第之后，柳永写下了这首《鹤冲天·黄金榜上》。

古代科举成绩放榜，据说是写在一张黄纸上，所以世人俗称其为金榜，“黄金榜”一词尽显尊荣华贵，可惜上面没有柳永的名字。然而他并没有灰心丧气，而是轻描淡写地说是“偶失”，并且偶失的还是龙头，也就是状元，可见柳永还是挺狂的。

之后他又继续说，圣明的时代，暂时错过了他这个贤明之士，此后应该怎么办呢？金鳞濳渊，遇风云而化龙，既然没有属于自己的“风云”时机，那便自由快乐地享受生活，狂诞也好，放荡也罢，要的就是一个随心所欲，何必顾忌什么声名得失。

做一个风流才子，为红颜佳人填词谱曲，为众人所仰慕，我又何尝不是没入仕途的宰相。在青楼柳巷之中，有华丽的彩绘的屏风，那里住着我的意中人，时时等待着我，也值得我为之寻访。红袖添香、依偎在佳人怀间，这般风流多情的佳话，岂非平生最舒畅的事情，何必要什么功名，不如将其换成一杯美酒，换成一首词曲。

纵观这首词，充满着狂放和洒脱，但柳永是真的洒脱、不在乎功名吗？并不是得，从他后来多次干谒朝中大员，便知他对功名仕途的渴望。然而他却自诩白衣卿相、把浮名换成浅斟低唱，这不是公然和朝廷唱对台戏嘛！

所以，柳永后来金榜题名，也被宋仁宗给划去了，还说：就让你去浅斟低唱吧，要什么浮名。惹得皇帝不高兴，柳永进入官场也就没什么指望了，毕竟谁会为了柳永得罪皇帝。柳永也非常愤懑，于是自称“奉旨填词柳三变”，此后，失意的柳永，更醉心于填词，其命运，也从这首词开始发生了很大的转变。

愤懑归愤懑，柳永并没有放弃入仕，依旧参加科举，直到五十岁的时候，宋仁宗原谅了柳永当年的轻浮，他才得以登榜中进士，不过终其一生，他也只做到了从六品的“屯田员外郎”，直至他68岁去世，其身后之事，是王安礼为之操办的，并非是歌妓合力出钱下葬的。

作为宋代最为著名的词人之一，柳永在词坛乃至文学史上的地位都毋庸置疑，他的词作《雨霖铃·寒蝉凄切》、《望海潮·东南形胜》皆入选语文教材。然而在正史当中，并无他的传记，关于柳永的生平，均是从一些笔记、随笔、词话，以及其他文人与柳永的交游文章中所整理的，相对于他后世的文学名声来说，可谓憾事。