罗曼蒂克消亡史反映的是什么（不喜欢罗曼蒂克消亡史自有不喜欢的原因）

罗曼蒂克消亡史

一个被故意摔碎的青花瓶

观影人因其自身经历、见解、对影片的期待、个人口味等不同，对不同人对同一部影片的感受可能完全不同。

文 | 殿下

编 | 千寻

看完《罗曼蒂克消亡史》走在回家的路上，向来对黑帮片有些痴迷的我，正思考着该怎样为这部电影做一个观影总结，可回味起整个观影体验总是有些乏力，这种感觉不甚好，不太妙。

冷冷地夜风吹过静静的街。

我并不是一个喜欢唱反调的人，所以也不会做一些鸡蛋里挑骨头用来装逼的事，但真实体验来说就是如此，电影是部好电影，就是被导演玩过火了，假如导演能克制一下，收一收力度，再精雕细琢一下，想必这部电影会更上一层楼。

先来说说整体的观影体验。

这部电影本身可以更整体连贯一些的，但是感觉导演并没有分主次的意思，像是一个人写了几篇散文出了个散文集。其实一些人物的命运完全可以作为支线来围绕主线进行，没必要个个都摊开了浓墨重笔一番，好比月球围着地球公转，小人物围绕着大人物在历史的年轮下尘埃落定。

本片有些故事感觉像是独立于主体故事之外了，主体带动性很弱，有的有前因没后果，有的打个过场不知去向。就好比在一间大屋子里导演攒了几个局，几干人等进来坐下打麻将，各桌都有输赢，然而各桌唯一的联系就是互相借个钱，除此之外再无交集。

比如杜江和王传君饰演的马仔，是死是活对葛大爷似乎无关紧要，即使凭空消失了一时半会儿也想不起这两个人来，作为剧中人物，哪怕是为了戏剧张力，你葛大爷分配任务好歹也拍拍人家肩膀问问“小火鸡，你的梦想是什么？”“干好这一票，码头的船就归你管了”。

关于这个问题，是好友们观影后讨论比较多的一个问题，大家都认为剪辑剪得太碎，甚至是太糟糕，包括时间线的处理，黑幕的转场，都有一种为了剪辑而剪辑的感觉，挺好的一个青花瓷瓶，结果导演上去就是一榔头给丫敲了个满地粉碎，让观众们看看什么叫做“不为名利只为艺术”的装逼格调。

老实说，这样做，给人的观影体验真是大打折扣，另外，本片的史诗气质感并不是很强，并没有那种浮生若梦世事难料，蓦然回首荡气回肠的沧桑感，我想这也跟剪辑上将时间线打的如此散碎有着很大的关系，真真是太遗憾了。

本片的配乐也是散碎的很，没有一个统一的基调，坐在电影院里，有些声音出来甚至感觉太刺耳不怎么舒服，但也有不错的配乐响起，刚来点感觉融进去却又停了，比如有个上帝视角，葛大爷迈步穿过大厅厅堂，那段配乐就挺来感的。

好的配乐可以奠定一部电影的整体韵味，尤其是对于文艺范电影来说，渲染一种主体情绪很重要，反而我看完《罗曼蒂克消亡史》后并没有这种感觉，这也是回味起来比较乏力的原因之一吧。

另外关于片中个角色的表演，大家都给予了一定肯定，总体上来说表现都不错，至于葛大爷为何全程的普通话，这个仁者见仁智者见智了，想必导演这样安排也是有原因的吧。

还有电影中的一些隐喻，掺杂哪些经典电影的影子，这里就暂且不去探讨了，电影本身过于散碎的致命伤所带来的不太舒服的观影体验，已经让这部片子失去了该有的高度，倒是关于葛大爷饰演的帮派的大佬我倒是想说一两句。

相比于《教父》中的马龙·白兰度、阿尔·帕西诺、罗伯特·德尼罗

相比于《好家伙》中的乔·佩西（虽然不是大佬，但是表演太出彩）

相比于《跛豪》中的吕良伟

相比于《无间道2》中的吴镇宇

相比于《新世界》中的李政宰、黄政民

相比于《与罪犯的战争：坏家伙的全盛时代》中的河正宇

只能说葛大爷的黑帮大佬真是太平庸了。

没有太大的亮点，没有出彩的特质，就是长衫、礼帽、布鞋、外加一拐棍在形象上做了个代表，而在表演上，觉得葛大爷可能不太适合内敛的角色吧。

与我想象中杜月笙差了些火候，气场、城府、睿智、统筹、手段等，都差了那么一丝火候，唉，本是秉着看中国版《教父》走进的影院，看完后又无奈感叹，又是一个令人失望的黑帮大佬。看来，现实中的黑帮大佬不好做，电影中的黑帮大佬更不好演。

最后，关于《罗曼蒂克消亡史》的总结。

这是一部彰显导演野心又暴露导演才能的电影。

这是一部原本可以拍的更好的电影。

作者殿下，90后，天蝎男。

小编之所以将两篇文章放在前后两天发出来，就是希望大家能看到不同的观影人给出不同观影感受的时候保持理智，你认可自己的感受的同时 ，请尊重别人的看法，毕竟你不是他（她），不要做一个口不留德的键盘侠。如果你有什么不一样的看法和理解，欢迎投稿，我盟是求同存异爱好电影的一个团伙，呃，不对，组织，看好，请说明理由，不看好，请说明理由。

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