初唐宫体诗发展三个阶段 全唐诗抄14杨师道阙题

一般的唐诗读物开卷，每每论及初唐诗，总免不了贬损语，就好似逮住了被教唆犯带坏的小孩，口口声声批评其未能摆脱南朝糜艳诗风的蛊惑，犯下了过分雕琢、思想觉悟不高之诸多毛病。若是再胆敢当面说出“宫体诗”三字，这一于梁陈之际声色大开，专写美女佳人、宫闺艳情的诗体，道德大棒更是劈头盖脸舞来，慷慨者几近切齿，如遇万恶不赦之洪水猛兽，甚有亡国灭种之危，仿佛连不小心读到宫体都成了一种罪恶。

今儿我还真的不小心读了一首唐初的宫体诗，诚如此万恶乎？南朝有一部《玉台新咏》，为“大内高手”徐陵所编，可谓集宫体艳诗之大成。而本诗出自唐人所编《玉台后集》，诗集名大有叫板前人经典之势。本诗无疑为妥妥的宫体，我们就“一挥截断紫云腰，仔细看，嫦娥体态”，这宫体诗究竟能“万恶”到哪里去？

作者杨师道（?-647年），弘农华阴人，隋朝王室，大唐驸马，贞观年间官至宰相，是唐太宗时期典型的宫廷诗人。

阙题

即“缺题”，原题目已佚失，若不是《全唐诗》编纂者从《玉台后集》抢救发掘过来，本诗到今天可能就看不到了，诗中个别字词颇为费解，不排除传抄错误的可能。

• 汉家伊洛九重城，御路浮桥万里平
• 桂户雕梁连绮翼，虹梁绣柱映丹楹

汉代洛阳皇城宫禁深深，城墙、护城河是围了一重又一重；皇家的大道、河上的浮桥是又长又平整。三四句则夸赞宫殿之华丽，堆叠了一连串关于门户、房梁、檐角、厅柱的浮华辞藻。

不过，“梁”字万不该各在上下句出现，犯对偶大忌，怀疑有误。

洛阳古城

• 朝光欲动千门曙，丽日初照百花明
• 燕赵蛾眉旧倾国，楚宫腰细本传名

丽日初升、阳光投射过来，霎时间洛阳宫中门户生辉，百花明艳。一片光彩熠熠的烘托下，诗歌的主人公隆重登场，她是一位大美人：

《古诗十九首》“燕赵多佳人，美者颜如玉”、

西汉《李延年歌》“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国”、

又所谓“楚王好细腰，宫中多饿死”，

“燕赵”二句浓缩了历史上诸多描写美人的经典，交代了这位美人的出身：她本是燕赵之地的倾国美女，入选后宫凭纤细的腰身而远近传名。

不止楚王好细腰，束腰之风曾盛行于欧洲上流社会

• 二月桑津期结伴，三春淇水逐关情
• 兰丛有意飞双蝶，柳叶无趣隐啼莺

古诗语境里，“桑”往往与美好的女子相联系，比如《陌上桑》里的罗敷，“秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅”。桑中、淇上，经过《诗经》的传唱又沾惹上爱情的意味，《鄘风·桑中》“期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣”，桑下水边，是古时男女结伴约会、寻觅爱情的宝地。

春日里，诗中吟咏的这位佳人也来到情思摇荡的桑下渡口、淇水岸边，游玩嬉戏；兰花丛里追逐成双成对飞舞的蝴蝶，柳叶之间寻觅躲藏起来啼叫的黄莺，真是生气勃勃、活泼可爱。

• 扇里细妆将夜并，风前独舞共花荣

前一句殊为难解，“将夜并”三字作何解释，本人是无能为力。但整联的意思能大致get到，无外乎形容主人公的精致靓妆、风中独舞是如何的好，色艺双绝是也。

• 两鬟百万谁论价，一笑千金判是轻

头上双鬟，出价百万不会有人搭理；回眸一笑，千金去买都一定是低了。

化用东汉崔骃《七依》之句“回顾百万，一笑千金”，但夸张的程度更甚。这两句用到的修辞叫“强喻”，比喻里特牛气的一种，既是比喻、又作比较。铜钱百万、黄金千斤，如此金贵都比不上我们主人公的美貌。

• 不为披图来侍寝，非因主第奉身迎
• 羊车讵畏青门闭，兔月今宵照后庭

全诗最值得玩味的部分，结尾连用四典，所用典故与欲言之意契合度尤高，如此高超的用典，真是绝了！对典故的正确解读，恰是理解本诗主旨的关键：

披图侍寝，指王昭君事。汉元帝刘奭面对庞大的后宫，想出了夜点鸳鸯谱的妙招，命画师将后宫佳丽的样貌绘制成图册，每晚根据这份“写真集”点名召幸。王昭君不肯出钱贿赂，被画师作了特殊处理，好比PS加了层丑化滤镜，自然冷落宫中，难得侍寝之恩宠，最后更是被光荣地选派去执行和亲大计。昭君出塞远嫁匈奴那天，汉元帝肠子都悔青了。

主第奉身，指卫子夫与汉武帝的邂逅。“主第”特指汉武帝姐姐平阳公主的第宅。待汉武帝到平阳公主家中拜访，身为府中歌女的卫子夫过堂献唱，结果被真龙天子一眼看中，当晚沐浴皇恩即得初幸。与“大明湖畔的夏雨荷”不同，卫子夫翻身上位，成为史上有名的孝武卫皇后。

羊车，即“羊车望幸”之典故。西晋灭吴，收编了孙皓那一众靓丽吴娃之后，晋武帝司马炎的后宫人数据说过万。比起汉元帝，这晋武帝就更加会玩了，日日坐着羊车在后宫晃荡，羊车停哪里，当晚就睡在哪里。羊是一种偏爱重口味的动物，宫人们便把盐水洒在自家门前，吸引羊车逗留，期盼得到司马炎的临幸。

后庭，南陈亡国之君陈后主留有宫体诗的名篇《玉树后庭花》，专为后宫宠妃而作。兔月，是一种隐喻，象征着君王的宠幸。兔月照后庭，呃，尽可能往玉树后庭花那个方向去想象就对了，不可细述，再往下说就污了。

分了四步“解题”，连在一起意思就清楚了：我们的主人公，不是像王昭君那种可怜的宫女一样，披图侍寝、随叫随到，也不是像卫子夫那种卑微的歌女一样，费尽心机，凭主第奉身而一举上位，更不会担心宫门关了羊车进不来（讵，意同“岂”），因为今晚，兔月高高照后庭，她早已在享受君王的专房之宠了。

据叶嘉莹教授的诗论，意象可分为物象和事象。典故的运用就属于事象，像“披图”、“主第”、“羊车”、“后庭”这些事象，与历史上的知名人物、著名事件相联系，让诗句一下子形象起来，联想的空间大大拓展，比干巴巴地直说美人得到专宠要有意蕴得多。所用四典，均属知名度较高的名典，适当了解，对更好地理解唐诗大有裨益。

有的解读以为，本诗旨在表现洛阳都城之华美，又或是讥讽后宫生活之奢靡，皆误。实际上，本诗只专注写了一人，一位得到君王专宠的佳人，且在“专宠”二字上着墨尤多，而作者的褒贬倾向并未过多流露，属于一首比较纯粹的宫体诗。《阙题》一诗丢失的题目完全可以补回，当作《贵妃》是也。

关于宫体诗

整首诗读下来，语意流利，用典密集，个别语句还颇为出彩，没觉得如何不堪、如何万恶吧？宫体诗缘起自南朝梁简文帝萧纲为太子时的东宫，以梁简文帝、陈后主、隋炀帝等几代宫廷为中心。其实一两首还好，若是整个上层社会都迷醉于作这种诗，而且下笔必是这种诗，那就不能不说是一种病态了。不过即便如此，宫体诗的艺术价值不可一笔抹杀，《长恨歌》开篇“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”、“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂”等等描写杨贵妃的千古名句难道就没有借鉴宫体的笔法吗？