古典诗歌中的白发意象（梦家诗集初版本）

《梦家诗集》毛边本书影

陈梦家与赵萝蕤

■陈子善

《梦家诗集》是诗人陈梦家的首部个人新诗集，1931年1月上海新月书店初版。此书是毛边本，版式装帧也朴实大方，封面毛笔题签“梦家诗集 志摩署”，扉页毛笔题签“梦家诗集”四字无落款，不知出自何人手笔，也许是作者自署？而前后环衬的绿色装饰画则出自闻一多之手，闻一多自己诗集《死水》环衬也使用了这幅千军万马弓箭鏖战的装饰画。

新月派两员主将徐志摩和闻一多，一为《梦家诗集》题签，一为《梦家诗集》作环衬，由此应可窥见他俩对陈梦家的器重。闻一多曾称“梦家是我的发现”，陈梦家的近作使他“欣欢鼓舞”，足使他“自豪”（1930年12月10日致朱湘、饶孟侃信）。徐志摩也认为《梦家诗集》所收的《悔与回》诗是“难能的一时的热情的奔放”（1931年1月《诗刊》创刊号《序语》）。而且，徐志摩去世太早，为他人题写书名甚少，这个“梦家诗集”题签是十分难得的。

也因此，新月书店对推出《梦家诗集》十分重视。1930年12月《新月》第3卷第3期刊出《〈梦家诗集〉出版》广告，对这部新诗集评价颇高：

新诗是在沉默期中，这里有一点火星告诉我们寂寞里的光明。形式与内容表现作者在此时代里一个转变的方向，那种谐和迥异于一般死的技巧及无规律的杂乱，看出新诗渐渐巩固在基础上。陈梦家的诗，是以认真态度写的，有着纯粹的好处。作者最近选出四十一首诗，由新月书店发行，将或有所影响於诗的新风格。全集共分四卷，大部分是抒情诗，末了有几首值得注意用另一方法写的长诗，均系作者最近的创作，未曾发表过的。

有趣的是，1931年2月《新月》第三卷第四期再次刊登新的《梦家诗集》出版广告，用更热情洋溢的语言推荐此书：

这是一册最完美的诗。其影响一方在确定新诗的生命，更启示了新诗转变的方向，树立诗的新风格。这集诗的特长，在形式与内容的谐和，是正如德国哲人斯勃朗格尔所说：最高的形式即是最圆满的表现。这诗集将是最近沉默期中的一道异彩，是一册不可忽略的新书。

《梦家诗集》问世后，胡适也于1931年2月9日致函陈梦家大表赞赏，肯定集中的《自己的歌》《迟疑》《你尽管》《雁子》等短诗“都是很可爱的诗”，而“最喜欢《一朵野花》的第二节，一多也极爱这四行。这四行诗的意境和作风都是第一流的。”胡适又对集中几首诗的具体字句提出批评，尤其认为《序诗》“意义不很明白”，“我细看了，不懂得此诗何以是序诗？”（《评〈梦家诗集〉》，1931年4月《新月》第3卷第五、六期合刊）以至《梦家诗集》同年7月再版时，不仅校正了不少错字，抽换上《给薇》等三首诗，增补进第五卷“留给文黛”《白马湖》《潘彼得的梦》等十二首诗，还删去了这首初版本的《序诗》。初版本《序诗》就此成了陈梦家诗作的游子，八十多年来一直在集外游荡，连吾友蓝棣之兄编的搜集较为齐全的《梦家诗集》（2006年7月中华书局版）仍然遗漏，现在应该让其重见天日了：

我走遍栖霞/只看见一片枫叶；/从青天摘下/一条世界的定律。//尽管有我们/自己梦想的世界；/但总要安分，/“自然”是真的主宰。//人生是条路，/没有例外，没有变——/无穷的长途/总有完了的一天。

十九年十一月南京小营三四

笔者所藏的这册《梦家诗集》初版毛边本，可谓流传有绪。该书扉页右下角有钢笔“展谟 1931.3.17南京书店”等字样，左上角钤阳文“李育中”印并钢笔签名“韦陀”。由此可知《梦家诗集》出版二个月后，一个名“展谟”的人成了此书的第一位读者。后来此书又归李育中所有。李育中（1911-2013）并非无名之辈，他是广东新会人，笔名韦陀、李航等，为现代诗人、翻译家和文学评论家。他年轻时在香港走上新文学之路，曾先后主编《诗页》《南风》《中国诗坛》《文艺新地》等文学杂志，著有诗集《凯旋的拱门》。所以，他购读《梦家诗集》就并不奇怪了，完全是情理中事。值得注意的是，此书书末空白页上有一段钢笔题词，落款时间“55”，当为李育中1955年得到这册《梦家诗集》毛边本后所写，照录如下：

梦家的诗，在二十多年前，是看过了的，那时颇有印象，所谓新月的押轴诗人，洵不为过。可是梦家早已放下诗笔而改行了，搞的却是一点也没有诗意的文字学，似殊出他人意外，然而安知不是一条更妥当的路哩？解放后再来翻一翻它，许有隔世之感吧。读者已如是，何况乎作者？梦家还有《歌中之歌》译诗，和小册散文，都已没有重逢的机会了。

这段题词写于二十世纪五十年代，从读者接受的角度考察，颇有意思。其中所透露的作者当时的复杂心境耐人寻味，也表明作者知晓陈梦家从文学走向学术的人生追求，由此应可进一步证实作者就是李育中。《歌中之歌》是陈梦家所译《圣经·雅歌》小册的书名（1932年11月良友图书公司版），“小册散文”则指《不开花的春天》（1931年9月良友图书公司版），前者的译序和后者全书半个世纪后均已收入拙编《梦甲室存文》（2006年7月中华书局版），其时李育中尚健在，已是耄耋老人，虽还有机会，恐仍未与陈梦家这两种早期小书“重逢”，令人遗憾之至。

1930年代初正是毛边本大行其道之时，新月书店也不甘落后。笔者藏有新月书店版毛边本数种，这册《梦家诗集》初版毛边本，除了作者，竟不同程度与那么多现代作家关联，堪称其中最为别致的一种。