七八十年代的西北师大（西北大学的学生演戏）

文/马家骏

（－）

西北大学的学生戏剧活动，素有传统，且水平不低。40年代，我在汉中读中学时，就看过西大学生从城固来到汉中演的话剧：赵伯毅为首的话剧团演的《日出》、《野玫瑰》，还有李冠军、黄定等演的京剧《玉堂春》、《凤还巢》，当时影响都不小。

解放后，陕西师专并入西北大学，成立师范学院（今陕西师大）。我是1950年2月到西大读书、1953年7月毕业的（文革前习惯依毕业年份叫五三级）。当时正值抗美援朝时期。西北大学当时的学生文艺活动很活跃，水平在陕西及西北的大学中可算是一流的，我参加了西大学生的话剧与京剧活动。

学校领导很重视学生的文艺活动，除了配合土改、抗美援朝组织的演唱宣传队，还有经常性的、大型活动的文工团。西北大学文工团由学生组成，财经学院五一级的郁协平（后为某电视机厂的书记）、宋锦剑（后为陕西财院教授）和俄文专修科五二级的王文锦（后为西医大一附院书记）先后任过团长。文工团下属八个大组：乐队、合唱团（由财院五零级许崇熙为首的“红莓合唱团”并入）、美工组、舞蹈组（少数民族系有两位维吾尔、哈萨克女教师教各系同学学跳舞）和豫、秦、京、新四个剧组。新剧组主要演话剧，有时与合唱团、乐队的同学联合演歌剧，平时大家称它为话剧团。文工团直属学生会文体部管。侯外庐到西大当校长，更是关注学生的文艺活动，他曾多次来看演出，并去后台看望化妆的同学们。他于1950年11月17日请来著名表演艺术家程砚秋来西大礼堂作报告：“西北考察印象”， 并当场邀请他作西大文工团京剧组的顾问。同月初，侯校长还请来国泰电影公司导演、在《一江春水向东流》中饰大老板庞浩公的西安人周伯勋作“华东戏剧改革”的报告，也当场请他作话剧组顾问，会后，命我陪送周伯勋回西京招待所。1951年4月话剧组开始排练大型多幕剧《前进，美国的人民》，侯外庐校长拨款一千万旧人民币制作一堂新景片。还有梅一芹到西大任副教务长后，亲自参加京剧组活动，他还清唱两段鼓励大家。领导重视，是西大文艺活动发展蓬勃的保证。

西大学生戏剧活动蓬勃，豫、秦、京、话4个组竞赛，加上歌舞曲艺，几乎每一二周末，在大礼堂都有演出。豫剧组唱河南梆子、洛阳曲子剧，他们和狮吼豫剧团联系密切。秦剧组成员多是师范学院本省同学，他们唱大型戏如全本《蝴蝶环》、《豆汁记》（《金玉奴》）、以及《打虎记》。师院中文系五五级女生李群芳演的金玉奴给人印象很深，学校还召开有教授们参加的《豆汁记》座谈会。李群芳后来终生从事了戏曲研究工作。

我在中学时爱看京剧、唱京剧。师专并入西大以前我助导并公演过话剧《林冲夜奔》。1950年春到西北大学后，遂参加了这两个组的演出活动，1951年3月19日我被推选为话剧组组长，同年11月l3日又被推选为京剧组组长。

（二）

西大的京剧代有人才，学校备有戏箱，蟒、靠、褶、帔齐全，髯口、翎子、把子、锣鼓都有。京剧组与戏班有联系，常集体免票看戏，看过《群英会》、《锁麟囊》和沈金波（后在现代京剧电影《智取威虎山》中饰参谋长二○三）唱的《白蟒台》、小玉王蓉的《霸王别姬》，以及于素兰的《霸王别姬》等等。京剧组请过韩盛岫（科班“富连成”出身，与叶盛兰、李盛藻、高盛麟、裘盛戎同科）当顾问，韩教会了我们几位同学“起霸”、“趟马”的动作。

当时，西大同学中有几位很熟悉京剧的，他们颇有经验：理学院地理系五四级的李长源（后为兰大教授）有京剧的家学，他少年时随张伯驹学戏，很熟悉京剧的历史掌故。财院会计系五五级李兰坡，上初中时就登台演出，随董玉苓剧团的朱玉良学黑头。还有统计系的张志俭，企管系的刘吉沐等都擅长京剧。教工中，教务处注册组的王星五老师从西北大学在城固的时代就唱小生，很有成就，常参加学生剧团演出。京剧演出时，文武场面全由同学承担，文场拉胡琴的有吴俊、贾新京等人，敲锣打鼓的武场有王俊发（后为地质系教授）等人。京剧组演出过折子戏，如李长源唱的《击鼓骂曹》，魏静唱的《空城计》，宋锦剑唱的《宇宙锋》，文学院中文系五四级戴裕仁唱的《苏三起解》等等。同学们能力很强，动辄唱全本的大戏如《群英会》（1950．12．2、1953．1．29 演出）、《失空斩》（1951．11．10 演出）、《黑旋风》（1951.3.24、1953．6. 2演出）、《庆顶珠》（1951. 10．11演出）、《法门寺》（1953．1．29演出）、《四进士》（1953．l．l演出）等，此外，还排练过《连环套》等。京剧组1952年5月19日应西北制药厂邀请，去了多人辅导他们排练《法门寺》，5月22日演出时，借了西大同学刘吉沐演贾桂。演出时辅导该厂的同学都去观看，加强了学生和工人的联系。

我任京剧组组长主要起协调同学之间关系的作用。京剧组成员多是文学院中文系、理学院地质系、地理系、财经学院各系的同学，师范学院参加的只有我一人。至于演出时，我多在武场打钹，或帮文场垫个二胡。表演上，我充配角，如演《群英会》中的甘宁，《失空斩》中的王平，《打渔杀家》中的李俊或教师爷，《黑旋风》中的鲁智深，《四进士》中的杨春等等。

京剧活动对西大同学影响深远：黄定后来是北京戏校教师，李兰坡下海成新疆某京剧团骨干，吴俊后在省文化局工作，办过3年戏剧创作研究班，他培养女儿吴铃成了职业文艺工作者，带动妻子杨更蓉唱戏，杨现为陕西高校京剧协会名誉会长。西大师院1953年由西北大学分出，迁至吴家坟半独立，我留校工作，指导学生寇炳武等唱《打渔杀家》。寇现为陕西高校京剧协会副会长。1956年我去北京师大进修，指导北师大学生京剧团，教武场的锣鼓经。北师大京剧团先后邀请梅兰芳、马连良、裘盛戎来校唱戏，团员们可免费观摩。其中中文系五七级两位同学刘世俊、李增林，后为宁夏大学、西北第二民族学院领导，1985年接待我讲学时还说起当年的京剧活动。

当年，西大学生京剧团，除化妆登台演出，还常常在下午课外活动、晚饭后及星期天，在教室里敲锣打鼓，拉胡琴清唱，吸收了不少爱好者。现在，提倡发扬民族文化传统，欣赏高雅艺术，西大学生也应恢复四、五十年代传统，再次振兴学生京剧活动。

（三）

1950年初，我刚到西北大学时，看过高年级同学郁协平、王荣桢演出大型话剧如《民主进行曲》、《思想问题》等。省党校文工团也到西大演过《思想问题》。此外，俄文系同学演的鲁迅的《过客》，由本人导演的统计专修科的《麦收之前》，演出效果也都不错。我参加演出的头一个大型话别是《台岛之夜》（1950．7演出），这个戏是根据苏联西蒙诺夫的《异邦暗影》改编的。当时话剧组由财院金融系五三级张用斌负责，他还演《台岛之夜》男主角。后来，他参加军干校离校。当时西大的话剧演出配合抗美援朝运动的有：《熔炉》（195O．11．7演出）、《祖国召唤》（195O．12．23演出）、《克服困难》（1951.1.11演出）等，这些话剧的演出起了巨大教育作用。我当时斗胆写起了话剧《捉乌龟》（独幕两场，15000多字，1951.3.24．演出），是捉特务的戏；《西大三日》（三场，20000多字，写学校生活，未演出）。话剧演出高潮是1951年5月至6月间的多幕剧《前进，美国的人民》。这个戏写美共领导的美国人民向美国反动政客与资本家的斗争，表现美国人民反对美帝国主义侵略朝鲜的斗争精神。1951年5月19日在校内演出后，反响很大。于是6月8日至10日在西大街社会路“新中国影剧皖”向社会售票公演。当时西安尚无职业话剧团，陕西军区的文工团主要演歌剧，党校文工室公演很少，因此群众踊跃购票看西大学生演的话剧。公演3日后，6月12日至14日又义演3天。这6天，场场爆满。这是一出外国戏，我任导演、给主题歌谱曲、并演其中主要反角。为适应剧情，我特地带了英语系五二级王荣楨、俄文专修科五二级姚宇珍、统计系五四级魏静3位女同学去城里烫发并染成黄褐色。解放后女大学生有的革命到只留男式小分头，而这三位把头发烫得弯弯曲曲的，就显得十分显眼。演剧中，还有文学院中文系五二级的许健民与刘道平，俄专五二级的王文锦，他们都演得很成功。这6天演出的收入，除少许必要开支，其余全部上交捐献抗美援朝买飞机大炮了。

当时，话剧不但在舞台上演出，剧团还应约去南院门西北人民广播电台录音，播出话剧《到处都是狙击手》（1950．12．13）、《认识敌人》（1951．4.29），扩大了影响。

话剧团还跟歌唱团和乐团的同学合作先后多次演出过新歌剧（我只任导演，不演出），如《两个鸡蛋》、《夫妻识字》、《再丰收》、《砖》等。值得提及的是1952年8月10、11、13日连演3天的10余场大型歌剧《结婚》，三个团的同学花了不少力气准备与配合。这是根据马烽的小说改编的，讲的是田春生争取到婚姻自主后却延误了结婚登记时间，原来他在途中做了许多公德卓著的好事和捉特务的壮举。结局是：有情人终成眷属。我也是只导不演，中文系五二级许健民唱主角。演出时请西北文工团和陕西勤政文工团的专家来看过，得到他们的鼓励和好评。

话剧团与校外的联系也是密切的，曾观摩过回民文工团的《棠棣之花》（1951.5.23.）、陕政文工团的歌剧《患难之交》（1951．6．27）、陕北方言的歌剧《模范之家》等等。还去市盐务局给机关职员文工队导演过多幕话剧《台岛之夜》。

西大学生戏剧活动，不仅在演出、创作上做出成绩，而且也重视戏剧评论工作。我与许健民等同学办过一份墙报，叫《戏剧学习》，刊登理论与剧评。每期刊出戏剧爱好者写的文章六七篇。文章用小楷写在精美信笺上，用彩笔写标题、加尾花，展开贴在两张大纸上，以墙报形式在校园公开发表，吸引了各学院、各系的同学。刊物半月1期，共出了9期，我在上面发表过《舞台美术还是“排场”》、《戏剧的语言》、《戏剧人物的处理》、《纪念红五月》、《谈雨果的<欧那尼>》、《学习莎士比亚的语言》、《歌剧<结婚>导演后记》、《评曹慕改编的<豆汁记>》等文。还曾在西北大学的校报《学习报》上发表过《继续提高和加强文娱活动内容的思想性——评石油专修科的哑剧<消灭细菌战>》（1952.7）一文。以及在《前进，美国的人民》公演时，我在1951年6月17日的《群众日报》上发表了一篇评介文章。这是我首次在正式报刊上发表文章，得了8万元稿费，与话剧演出收入一起捐献买飞机了。

上述演剧活动对后来影响不小，当时的演员许健民毕业后到了西北文工团（后改陕西歌舞剧院）当了专业歌唱演员，直至1981年4月7日去世。刘道平1957年在西北大学导演过《阿 Q正传》。我则在以后从事剧评写作并从1980年起任省剧协理事至1995年退休，以及从事西方戏剧史教学与研究，都与当年的学生戏剧活动分不开的。

（原题《西北大学50年代初学生的戏剧活动

——据我的大学日记》，

刊于《高教发展研究》[陕西]1997年第1期）

（注：本文作者已经授权本头条）

（马家骏 河北清苑人，1929年10月5日生，现为陕西师范大学文学院教授、中国作家协会会员、中国戏剧家协会会员、中国电影家协会会员、陕西省外国文学学会名誉会长（原会长）、中国外国文学学会原理事、中国俄罗斯文学研究会原理事、陕西省高等学校戏曲研究会原会长、陕西诗词学会原顾问、陕西省社会科学学会联合会原常务理事、陕西省建设社会主义精神文明先进个人、陕西省教书育人先进教师等，享受国务院特殊津贴。

独著有《十九世纪俄罗斯文学》、《美学史的新阶段》、《诗歌探艺》、《世界文学探究》等12种；与女儿马晓翙二人合著《世界文学真髓》、《西洋戏剧史》等4种；主编有《世界文学史》（3卷）、《高尔基创作研究》等9种；编辑有《欧美现代派文学30讲》等4种；参编合著有《马列文论百题》、《文化学研究方法》、《东方文学50讲》、《二十世纪西方文学》等40多种。

名列《中国作家大辞典》、《中华诗人大辞典》、《中国社会科学学者大辞典》、剑桥《国际传记辞典》（英文第27版）、俄罗斯科学院世界文学研究所《国外俄罗斯学专家名录》（俄文版）、《陕西百年文艺经典》等40余种。）