花一天时间看完春节档所有电影（它依然是最好的）

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又是一年春节档，大片即将轮番上演，你方唱罢我登场，局面热热闹闹。

一个有趣的事，春节档的电影，实际很少以“过年”作为题材的。就拿今年的几部春节档大片来说，《疯狂外星人》是科幻题材包装下的喜剧片，《飞驰人生》是赛车题材的逆袭喜剧，《新喜剧之王》是周星驰老汤出新菜的小人物故事，《神探蒲松龄》是古装侦探题材的成龙动作电影，而在垂直领域口碑不错的《流浪地球》则是以科幻作为题材的典型灾难片。

内地的“贺岁片”提法，也不算是历史悠久，它源自香港上世纪80年代兴起的贺岁喜剧片。1995年成龙主演的《红番区》，算是内地首部引入的贺岁片，而内地导演拍摄贺岁片的元年，则是1997年冯小刚执导的《甲方乙方》。

《红番区》

《甲方乙方》

贺岁片不拍“过年”，这其实是常态。香港贺岁片一般是群像喜剧，片尾会有群星“恭喜发财”的好彩头。在内地的冯小刚贺岁片里，也只是点到为止，1997年的《甲方乙方》里，为“好梦一日游”折腾没完的葛优，发出了点题的感叹：“1997年过去了，我很怀念它。”

在我个人更喜欢的《没完没了》里，因为追债疲惫不堪的葛优，看着躺在病床上的植物人姐姐谈心事：“你得活着，你要也走了，家里一个亲人都没了，那叫什么好日子。”

当然了，贺岁片实际上是一个很宽泛的说法，这类电影占据了元旦或春节的档期，题材不限却以喜剧为主，多数都是大团圆的完美结局。

但假如把题材收缩到“过年”这个主题，这类电影就少之又少，而且鲜有佳作。

今天推荐一部1991年的老电影，它未曾占据内地的春节档期，也没赶上贺岁片的时代提法，但在我的看法里，即便28年过去了，它仍然是最好的“过年”电影，不需要加上“之一”。

它就是黄健中执导的电影——《过年》。

《过年》拍摄于1991年，说起来是较早的中港合作产物，由北影厂与香港万和合拍。这部电影的演员阵容均不是什么票房影星，却是演技派的豪华配置。在影片中，有李保田、赵丽蓉两位老戏骨，也有葛优、六小龄童、丁嘉莉、梁天等中生代。

黄健中导演的风格凝练写实，为了拍出浓厚年味，电影拍摄地放在了吉林省的新林村。在片头黄健中就拍冰雕、窗花、福字、冻鱼、红灯笼、彩气球、糖葫芦……大自然的冰天雪地，集市里五彩斑斓，屋里的满眼福字和热气，寥寥几个镜头，就勾勒出典型的北方农村年味。

如葛优在《没完没了》里的旁白，在我们中国人的观念里，过年就是过个团圆，只有一家人在一起，才叫过年。

在《过年》里，有一个典型的北方家庭，李保田扮演沉默的父亲，长年外出打工，在家里嘴上硬气，实际非常敏感，如明镜般透亮。赵丽蓉扮演的母亲，会饮酒抽烟，能看出来也曾是风风火火的性格。上了年纪，就成为了大家庭的维系者，和李保田感情真挚，和孩子们有心力却也无奈。

我们熟悉的赵丽蓉，是春晚小品里睿智有趣的老太太，在电影里赵丽蓉展示了令人叹服的精湛演技。她看到丈夫的喜悦和疼爱（她比老伴大8岁），在子女面前总想着维系住大家庭的感情，却每每在琐碎的裂缝中无可奈何。她在一浅笑一撇嘴里，成全角色的性格，也衬出中国式家庭的和乐和为难。

凭借这部电影，赵丽蓉获得了东京电影节和中国金鸡电影节的最佳女主角，是当之无愧的双料影后。

老两口有三男两女五个孩子，分别是六小龄童扮演的大哥，胡亚捷扮演的二哥，梁天扮演的小儿子，王丽云扮演的大姐，以及史兰芽扮演的二女儿。在这个大家庭里，也就有了丁嘉莉扮演的泼辣大嫂，谭小燕扮演的二哥女友，马晓晴扮演的小儿子女友，以及葛优扮演的大姐夫，申军谊扮演的二姐夫。

电影的主线，紧扣在家庭成员的过年互动里，孩子们归家都为了老人手里的一点钱。大家庭看似和睦的春节团圆，却是时代背景之下，成员之间难以弥合的裂缝。

《过年》的剧本脱胎自舞台剧《大年初一》，整部电影空间不大，时间也紧凑，没什么激烈的冲突，尽是农村家庭里的零散琐细，全靠一群优秀演员的表演，让人物鲜活的性格去撞出火花。

在大年三十的夜里，两位孤独的老人，在一桌子年夜饭前，斟酒闲谈。寡言的父亲，看烦了孩子们的小九九，一年辛苦的收入，都交给了老伴。母亲赵丽蓉的戏，都写在脸上，年夜饭的清冷令她沉默，老伴的真挚关爱又令她感动。

在一笑，一哭，一皱眉，一撇嘴的复杂情绪里，赵丽蓉没有什么激烈的言辞，一句因感动而哽咽的“老了，我老了，还是你惦着我”，每次看到都令我落泪。

好演员是相互成全的，在老伴面前，一家之主的李保田，并不是板着面孔的定式模样，反而冒出一点孩子气，那种被宠爱的窃喜，以及对孩子们的失望，都放在一饮而尽的酒里。这种细微的演法，是耐得住反复品味的，人完全融在了角色里，能让你移不开情绪。一个人的过往和性格，深沉的感情和难以抒发的情绪，都在你来我往的只言片语里。

李保田和赵丽蓉的这段表演，即是“平地一声雷”的最高水准，没场景少对白，眼神一来一往，都是耐咂摸的戏味，是我看多少次都会动情的段落。

六小龄童和丁嘉莉的线，是凤凰男和泼辣女的夫妻组合。大嫂丁嘉莉唯利是图，眼里只惦记着老人的钱，六小龄童的窝囊和隐忍，在醉酒之后爆发了。

一生成于猴戏，也被猴戏束缚的六小龄童，如今成为了微博上的“六学”笑话，但在这部电影的演技群像里，六小龄童展示了作为演员在反差上的冲击力。大哥两口子的家庭戏，是影片最激烈的冲突制造者，戏是小小的家庭冲突，却隐藏了城乡身份割裂的时代背景。

一个农家出身的教师，和有实权的科长之女，父亲李保田的“儿子熊，媳妇狼”的感慨，是城乡权力和经济结构，在家庭关系中的隐喻。

事实上，在这个小家庭里，每一组成员的冲突，都有时代印记的影子。

在北京读研究生的二哥，带着官二代女友回家，为了参加学校的项目，想要和父亲借1000元资助。作为彻底走出地域和身份的高学历青年，二哥返家就显出与其他成员的格格不入。

这种身份的二哥，实际跳出了原生家庭的生态，却又需要老父亲的财务支援。胡亚捷的表演非常有趣，一方面他仍然无法逃离自己的家庭，另一方面他与父母之间，又有藏不住的生疏感。二哥在向女友展示家里的装修，一番点评的表演很微妙，完全不把自己当做家庭的组成者。

从东北的农村到北京的大城市，农家子弟因为教育，跃入了全新的社会等级，这何尝不是一代人的身份演变。

与二哥的疏离感不同，大姐一家就满是小地方的生活气息。大姐两口子闹起了离婚，葛优扮演的投机者，有了点钱，就“变坏了”，外面有了人。80、90年代的投机者，是经济改革的草莽积累期，而家庭关系的崩塌，恰是财富激增，制度腐败的结果。

葛优的大姐夫戏份并不多，但他的油腻和猥琐气场，从对二哥女友虚伪的奉承，到握住年轻女孩不撒手的小动作，表现得活灵活现。

小女儿追求爱情，与保守父母的决裂和复合；小儿子在失业面前，依然大手大脚的“啃老”。这些剧情的安排，在保持典型家庭的合理性同时，无一不埋藏了时代寓言。

这个戏的好，是每一个人物都有鲜活的性格，戏多戏少都藏不住，哪怕寥寥几场戏，也能给你完整的想象补足。导演黄健中依赖原作的完整剧本，更依赖演员的充分发挥，只管控冲突的节奏，好似不动声色的家庭旁观者。

大家庭的过年气氛，在短暂的温暖之后，因为“如何分配钱”和“被摧毁的关系”，立刻转入了冲突和分裂。我说《过年》是最好的“过年”电影，是它拍出了中国人的年味，以及这种年味在大时代背景下的消亡。

李保田和赵丽蓉的勤劳和善良，无法挽回大家庭的崩塌和解体，我们中国人从来把“家庭”看得比天大，“回家过年”正是旧式稳定家庭的象征。一个家庭的琐碎难题里，埋着无解的时代分裂，好演员就是把宏大的主题，藏在精简的三言两语里。

今年的春节贺岁档，挺热闹，但28年过去了，仍然没有一部戏，能像《过年》一样，拍出了浓浓的年味，又毫不作伪，不寻找假大虚空的大团圆安慰，真正关切中国人和“过年”的时代关系。

多一些真诚，少一些套路，制作因岁月而减色，剧作却因为不油腻而珍贵。在娱乐至上的今天，更显出它的特别，这就是《过年》仍然值得推荐的原因。

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