音箱音色偏暖好还是偏冷好（选择音箱你必须注意这些细节）

音色这种事，跟你的听力息息相关的。当你的耳朵慢慢进化到可以分辨频率的差异，音量改变时音箱特性的差异，音箱本身的特性，吉他的特性…

这些，都需要长时间的累积及测试，你才会慢慢的有自己的想法。

在开始探讨比较深的东西前，大家一定要有一个观念：音箱的选择，远比效果器的选择来的重要。对比极端的思维来说，甚至你吉他的选择都没有音箱的选择来的重要。

一支五万美金的Pre CVS Fender Strat，接到一个几百块的杂牌烂音箱后，出来的大概还是几百块的声音。一支几百块的鲁芬接到Dumble Amp（14000美金）出来的声音品质不详，但应该也不会不烂到大部分没受训练的耳朵都可以轻易分辨出来的程度。

高增益音箱（High Gain）

如果你是玩比较现代一点的摇滚乐，你就会发现这些乐手几乎都是用像Mesa Boogie Rectifier，Peavey 5150，Carvin Lagacy，Bogner Ecstasy这样的高增益，然后有多通道功能的音箱。很棒的高增益音色（俗称“重“）是这类音箱的优点，像这类型的音箱由于音箱的失真通道本来就好听，接一个高增益失真效果器几乎就像脱裤子放屁一样多此一举，更不用说，如果接了，同时切换到失真通道的话，你的音色大概会是这样：”SHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH“一种无法控制的Feedback。

不过有效的运用一些booster，是可以让你的主音SOLO听起来更突出的，我想Joe Satriani，Steve Vai应该都已经证明给大家看了。吉他信号在进音箱前失真得越厉害，吉他本身的音色动态就剩得越少，当音箱本身结构没那么复杂的时候，着种种的动态丢失还不是这么明显，可是如果你是使用这样有好几个通道的音箱的时候，吉他信号是经过了一番曲折的路，才从喇叭里出来的。换句话说，你吉他的声音已经不会是本来那么“纯“的声音了，这也是很多比较重视动态的乐手，不会选择这类型rig的原因。

如果你是想选这样的音箱，另一个要考虑的重点就是效果器的选择及排列，如前所述，所有的失真单块你大概都不会用到了，顶多就留一两个过载当booster，另外其他的效果器，放的位置都需要考虑。

通常来说，压缩，EQ应该放在吉他跟音箱中间，其他像延时，混响都应该放在Effect loop这里，才会有最好的效果。所以当你也是又想用这类音箱，又想玩很多效果器的人，一定要考虑的重点之一。

数字模拟音箱（Line6，VOX，Roland）

数字模拟说穿了就是“模仿“，本来这种东西在几年前根本是不值得一提的，鼓吹那种东西很好用的，对我来说，就像是企图让我相信，那款XXX跟本尊一样好用。不过这几年这些音箱厂家倒是在音色方面取得了一些突破，操作的界面也比之前简单一些，音色虽然还是比不上真的音箱，但是也是至少有七分像啦，在所有的音箱都有做不到的事的情况下，数字模拟这种生命都行，但都只能作70分的特性，也是有他存在的价值。

例如要作很多Cover的乐队，在场地不大，酬劳又没多高的情况下，这种音箱带去就很好用。而且说句很伤的话，在那种场合真正在乎音色的，恐怕也只有吉他手本人而已（不过我到时见过厉害的跑场乐手用Line6把所有的音色都做到九十分，真是太神奇了）.

音箱跟吉他，跟人一样，都有擅长的以及不擅长的。没有万能的音箱，如果有人说有，我很确定他只是想叫你把钱掏出来买东西而已，这样的家伙说的话，信一半就可以了，要树立个人的特色，有些缺点跟优点一样，都是必须保留的。

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