吐槽那些年的乡村电视剧(国产都市剧的水平竟还比不上抖音)

这年头,真诠释物以稀为贵。

昨天聊到的《开端》,在一众打着悬疑标签卖cp的国剧里,脱颖而出。

男女主只想着救人,观众自己就嗑生嗑死。

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之前小火的《爱很美味》也是。

虽然以防疫宅家开头,却是近年都市剧里难得拍出了“都市感”的。

都市感,说起来很玄妙,很大。

场景、服化、人物、台词、人物关系、作品立意……都会影响它是否成立。

《爱很美味》就是属于在“都市感”前先拿捏了“都市人”的。

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不信看其他的都市剧——

《幸福二重奏》,主打女强男弱的职业家庭剧。

“女强人”,就是天天趾高气昂地嫌弃丈夫工作不赚钱,买不了大房子?

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对“都市女强人”的想象力,太贫乏了吧?

《三生有幸遇上你》,女主闯入酒店房间捉奸,从三楼一跃而下,身手敏捷地跳到命中注定的富二代车上......

只能说,即便是飒A女保镖的设定,也吓到飘了。

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都2022年了。

为什么还批量生产靠用都市剧遮丑的“乡村剧”?(对不起,辱《乡村爱情》了)

塑料质感的土

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飘今天决定不吐不快:

国产都市剧,剖开光鲜靓丽,土是皮,俗是骨。

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先说场景。

土俗都市剧里的“都市感”,怎么营造的?

抽象地说,是游客视角。

直接地说,就是刘姥姥进大观园。

刘姥姥一探头,看到的都是大观园最璀璨的一面。

所以这些都市剧里,会有看起来超酷的航拍,还要灯红酒绿,高楼大厦,闪瞎眼的LED灯。

可以说,陆家嘴上海一日游景点,CBD的每一栋高楼,都已经被国产都市剧掏空了。

东方明珠,总在无意间淡入淡出。

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就差把“这!里!是!上!海!”刻在脑门上了。

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都市剧,本应该是表现最本真的生活的。

可是,上海人,无论是本地人还是打工人,谁没事天天都去看东方明珠呢?

就像飘在广州十多年,去广州塔的次数和亲朋好友来访的次数成正比。

但显然,国产剧苦无米之炊。

离开了这些城市景观,已经看不出国产都市剧中的“都市感”。

国产都市剧的标配,一定是刘姥姥对大观园所有瑰丽想象的集合。

总裁,豪车,精英律师/公关/金融从业者,高大敞亮的CEO办公室;

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一尘不染的样板间,房子一定得带大落地窗,外面是外滩;

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和都市感绝缘的服道化。

五颜六色的服装。

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比小视频都不如的场地布置和打光。

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这些剧里的“都市感”,只有满屏飘着荧光和甲醛味。

回顾《东京爱情故事》。

它在当时最摩登的东京拍摄,但除了地铁站和商场外,没有闪回各种东京标志性景点。

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《春娇和志明》,也不需要拍维多利亚港,中环寸土寸金的CBD,才能表现都市感。

“都市感”绝不能是标签化一样的城市地标,着力点,一定是都市中的个体。

《过把瘾》,戏中的王志文与江珊初相识时,王志文带着一股痞痞的文青气息,江珊和莉香一样五官标致。

两个人衣着个性,但“半新不旧”。

男帅女俏,王志文轻轻地用手散去江珊眼前的一股缭绕的烟。

无意间流露的体贴,这不可就是,一切都市爱情萌芽的开始。

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国产剧缺乏都市感。

根本问题,也不在于面子问题,而是里子问题。

国产剧的土是“皮”,而庸俗的价值观才是“骨”

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刘姥姥进大观园,那一霎那间,觉得大观园内的人又有钱又善良。

正如刘姥姥所说:

“只要贾府发一点好心,拔一根汗毛,比咱们的腰还壮。”

我们平时都说,国产剧苦没有穷人、没有普通人久矣。

在飘看,其实问题不是只拍大房子,也不是只拍富人,而是,渗透进骨子里的庸俗价值观——

嫌贫爱富,膜拜精英,歌颂金钱;

“人为”制造阶层,有组织地消灭穷人。

国产都市剧的势利眼,毛尖早有精辟的描述。

影视剧就是中国最封建的地方

永远是按地位 按财产来分配颜值

按颜值来分配道德和未来

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最典型的风向开始,大概就是爆款剧《欢乐颂》。

编剧要把普通白领、富人、逆袭的总裁安排在同一个小区同一层楼,咱也不计较了。

你说编剧不计较阶层,但他们的品性和行为,却根据阶层和财富划分得清清楚楚。

富家女曲筱绡不学无术,但是高情商还古灵精怪,轻轻松松通过场外救援,就能驾驭家族产业。

死皮赖脸横刀夺爱又怎么样,我是富家女,这是“天真可爱”,这是勇敢追求爱。

而来自农村的樊胜美追求更有钱的男友,就是捞女,还得配一个吸血鬼妈妈。

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自此以往,国产都市剧中的权力结构,越来越离谱。

终于拍了一次省吃俭用的普通人的《生活家》,却就差把“穷人”的标签贴在身上。

母女二人穿着质感不错的衬衫,每天到超市蹭吃蹭喝,只为省顿早餐钱。

我们抠抠子虽然省吃俭用,但真的不至于到这个地步。

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可这两个就差把“穷”写脑门上的人,一转身,租了个月租6000块的好房子。

理由是,方便女儿上班。

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为了阻止疲劳驾驶的司机,用撞车的方式提醒司机。

别说真的穷人,普通人对蹭一条小小的刮痕都心疼肉疼,这么莽撞的方式真没见过。

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《小舍得》,两位海淀妈妈还不够,还要强行加入两个人家里的保姆家庭。

海淀妈妈家庭,上着金牌补习班,但成绩比不上保姆家庭的孩子。

保姆家庭的孩子,成绩好,但是没有钱报补习班。

最终他们的矛盾的展开,也靠“有钱人的施舍”。

送给保姆自己不要的衣服,只为让她家的孩子让给她孩子一个补习班位置。

别人不同意呢,立即翻脸,扣工资。

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中产在鸡娃中迷途知返,达成爱的和解,穷人鸡娃,结局最惨。

三个孩子中最聪明的米桃,家境让她越来越敏感自卑,因抑郁辍学回了老家。

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国产剧不能表现有钱人,不能表现奢华吗?

《蜗居》里,就有一连串海藻对物质生活的崇拜。

一个小白领,一步一步地跌入物欲深渊,甚至最终选择赤裸裸的人情债,肉偿了。

她势利吗?

如果说这是势利,起码其中表现出来的人性挣扎,势利得让我们心服口服。

高涨的房价、权力的腐败,都在此间此起彼伏。

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早期的TVB里,职业都市剧基本都是白领精英,过着精致的都市生活。

每天下班,都是坐在酒吧里和朋友闲聊,听着靡靡之音。

回到家,还有一百多平方的高级公寓。

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明明都是医生、律师、法医,为什么我们一点儿也不觉得他们势利眼?

因为他们也有自己的小弱点,贫嘴亲切得就像我们身边的人。

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毛尖在那段演讲后还有一句:

“左翼电影把清白的良心还给了底层,然后一百年之后,我们的影视剧把心机和穷人,又把天真和富人进行了链接。”

几十年前,《马路天使》《小城之春》这样的电影,拍的是劳动阶层的善良和美德。

十几二十年前,电视上最火的还是《贫嘴张大民的幸福生活》《一地鸡毛》。

《贫嘴张大民的幸福生活》里,一家人住一个小房子,吃饭连腿都伸不直。

但平凡里也有小小的快乐。

张大民的人生三大幸事,是看儿子吃奶、看老婆吃鸡腿、看妈妈吃冰。

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国产剧里,处处的贫富对比,都能得到同一个道理——

富人走的所有弯路,都是弯道超车;

穷人走的路,都因心怀不轨而白费功夫。

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刘姥姥进大观园,还是用她最熟悉的乡土视角,把这个场域变成自己的人际关系网。

都市的第一特征,应该是陌生人社会

它不是冷漠,而是和过去的乡土社会有所区分,有恰如其分的界限。

但国产都市剧只不过是把乡土的场景搬到都市。

拍了这么多年,到头来还是乡土剧这些法宝——

七大姑八大姨、父母催婚、催生、打“小三”。

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《爱很美味》飘夸过多次,但最不满意的,是里面掺杂的原生家庭戏。

这些粘稠的家庭戏,《小舍得》这样的剧可以拍,多拍。

但三个对标《欲望都市》的30 都市女性,怎么还天天上演父母催婚、和父母和解这样的戏码呢?

夏梦和男友吵架,分手,换男友,父母上场。

刘净交男朋友,想自己开餐厅,还有一系列和父母的撕扯。

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诚然年轻人也在面临催婚、催生等实际问题。

《老友记》里的第一季,也出现过瑞秋和她父母间的问题。

但在剧中,她的父母不过是瑞秋成长的点缀,没有那样直接而油腻的撕扯。

挣脱这层束缚,她就来到了新的世界。

你看,实际上说的,还是新女性的成长。

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都市女性面临的问题,真的不仅是1.0版本的催婚,2.0版本的催生,3.0版本的打“小三”。

这种被掰碎了的鸡毛蒜皮、家长里短,真的一点儿都不都市。

《东京爱情故事》,如果放在国产剧里,或许又名《凤凰男爱上东京城市女》《东京城市女倒贴农村男》。

其中两人消费差异、审美差异、家庭背景差异得拍上个20集?

双方父母掺和进来,是不是又大战30回合?

而期间那些动人的爱情,早已荡然无存。

都市剧,不过就是创作者把自己当成都市中的一份子,不仰视,也不俯视。

去拍那些常见的街景,拍那些氤氲、游离、不确定的迷人爱情中的个体,拍人与人的关系,拍都市中的精神困境。

它是《东京爱情故事》里,两人穿着当时最时髦的米色长风衣,莉香的一句“丸子”,足以抵御东京寒冬的寒冷。

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它是《壹号皇庭》的陈慧珊,中环里走出来的OL。

干练洒脱,让无数女孩“好想成为她”的都市感。

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或者是《东京女子图鉴》里。

女主绫在东京住的不同地方,不同的地名,都代表着小镇姑娘闯荡东京的奋斗目标。

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又或者是《志明与春娇》,香港CBD大楼后的巷子,以烟点烟,烟雾缭绕的氤氲感。

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上海不是拍不好,如《爱情神话》,法租界、小洋楼、咖啡馆很洋气。

但更有都市感的,是老白骑着个破自行车,和街坊聊八卦,在杂铺店挑特价商品之间流转的烟火味。

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如果一部都市剧用的都是游客一样的刘姥姥视角,举目都是表象,注定它永远拍的只是“局外人”。

而非局内人视角中,最细节的生活感。

创作出《东京爱情故事》《mother》《四重奏》《最高的离婚》等知名日剧的编剧坂元裕二说过他创作剧本的方式。

他说,只写一个“すき”(喜欢),是没办法感受喜欢的。

接着,他用一圈圈细密的阴影和线条,在纸上勾勒出一个“すき”,再慢慢填充更加丰满、厚重和复杂的“すき”。

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如何做到?

他说:

令我真正动笔的是人在日常生活中迸发出对美的意识。

这必须是认真感知世界才能得来的。

只盯着电脑,只依靠酒精,都是没有办法的。

不同的创作者眼中,每一个城市,本应该有着不同的气质。

城市中的人,也应该是千人千面。

我们的生活,不可能每天都是游客视角,除非是365天都在环游世界。

否则,总有一天要落地,要踏实地去感受生活。

我们的国产都市剧,没有在感知世界。

他们甚至没有在尊重生活本身,更没有尊重过自己。

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