东方美学的魅力（在世界中心呼唤爱不容忽视的东方美学）

《在世界中心呼唤爱》电影一共有两个版本，国内欧豪和张慧雯主演的翻拍版，而这部电影的导演则是韩国导演郭在容，很多人可能不知道这个人，《我的野蛮女友》就是他执导的。

日本的故事，中国的演员，韩国的导演，三种文化在一部电影中呈现出来，却没有当初日版的《在世界中心呼唤爱》那么成功，剧情让人看不懂，演员对白太差。

不知道是经费的原因还是什么情况，故事中本来应该在机场中再次昏倒的女主在内地的版本中昏倒在船上，世界中心也被诠释成每个人心中的世界中心都是不一样的，本来精彩的地方却被舍弃。

可电影却还是有着它出彩的地方，那就是光影下面的东方美学，电影中大面积的使用黄色基调，隐喻着青春时期躁动的内心，女主身上的泳衣是黄色，故事中的课桌是黄色，甚至墙壁都是黄色。

这种黄色还代表着剧情中的故事并不是现实，而是过去，是回忆，在黄色为基调的世界中，欧豪扮演的柯达漫步在曾经和张慧雯扮演的夏叶一起走过的回忆中。

暖色系的黄光在电影的前半段出现极多，尤其是柯达和夏叶走进北京，两个人出现在同一个屋子，从窗外投射进来的光映照在夏叶的脸上，柯达的脸则没有这种光，暗示当时的柯达只是暗恋，也暗示故事中回忆者是柯达。

当然这种黄色也不是一成不变的，当柯达和夏叶面对生离死别的时候，黄色变的凝实，实体化的黄色告诉观影者，夏叶的生命将会在故事中终结。

除了黄色，绿色则是电影中的承托色，每当故事中柯达和夏叶情绪发生变化的时候，绿色就会出现在两个人的身边。

当柯达和夏叶在教室窗户对视的时候，两个人中间墙壁上的绿色带着生命的气息，诉说着两个人的喜欢，诉说着爱情的萌芽开始迸发。

电影的后半段，同样的场景，夏叶住院，柯达再次从窗户看去，那边的人已经不在，窗外的绿色也变的暗沉，没有任何的生机。

有过同样描写的绿色场景还有一处池塘，池塘第一次出现正是柯达和夏叶爱情萌芽出现的时候，白色的花配上绿色的荷叶，生命旺盛映射着两个人此刻的无忧无虑和对未来的期许。

当第二次出现池塘的时候，夏叶住院，柯达骑着自行车，从池塘边飞跃而过，池塘中的白色花朵凋零，绿色也从鲜绿色变成了暗绿色。

最后一次，当柯达再次重游故地，路过池塘，池塘中的花又变成最开始的绿色，小小的池塘中的生命去了又来，可夏叶却不会再回来，悲伤的情绪与鲜明的绿组成了柯达心中的刺。

除了黄色和绿色，电影中出现红色的次数屈指可数，不过对剧情却有着深远的意味，其中最为突出的红色，还是夏叶和柯达两个人去北京寻找夏叶的父亲。

当两个人看到夏叶父亲已经有了新的家庭，站在屋子的顶上，远处的墙壁和顶盖都是暗红，直观效果下的压抑出现在每个人的心头，除了映射夏叶内心此刻的黯淡，也暗示着电影剧情马上要发生变动。

因为这次北京之行，夏叶在给自己父亲打电话的时候，心情出现波动，引发了体内的疾病，红色之后，原本暖色的黄变成了凝固的黄，生命的绿色也变成阴沉的绿色。

红色是《在世界中心呼唤爱》的推动色，郭在容试图通过红色让观影者适应故事的走向，可惜的是他失败了。

美丽的光影能够为好的故事加分，却不会去弥补差的剧情，整部电影看完，剧情的分裂让观影者感觉到不适，柯达和夏叶的故事前半段还算正常，配合青岛的风景，小小的瑕疵还能够忍受。

​可到了电影的后半段，故事变得乏善可陈，颜色的变化也无法弥补电影本身的漏洞，两个夏叶的出现也是突然，如果没有看过原版，最后的剧情能够分分钟让人关掉视频。