杨阳拍摄将夜3（苍鹰和蚂蚁入世与出世）

听说杨阳导演要拍摄古装IP《将夜》时，相信很多人都挺惊讶。要知道，这位屡屡获得飞天奖和金鹰奖最佳导演奖的国家一级导演，曾打造出《记忆的证明》、新版《亮剑》等让人血脉喷张的硬汉作品，也曾打造出《牵手》、《心术》，以及以《今夜天使降临》为代表的“天使系列”等细腻温暖的都市情感剧，尽管这些作品风格跨度很大，但都属于故事大于视觉效果的“写实”类作品。坐拥无数粉丝的网文IP《将夜》，则属于近两年备受市场垂青的架空历史方向，追求故事与视效并行。

这部古装IP能被金牌女导演杨阳垂青的背后有着哪些缘由？如何在故事和视觉效果间做好平衡？离开擅长的战争题材和都市情感题材后，杨阳导演还将带给观众哪些意想不到的惊喜？且听杨阳导演娓娓道来……

导演眼中的新鲜感：形而上的内核与自由奔放的基因

1998年，杨阳导演以现实题材剧《牵手》成名，就在大家以为她擅长拍摄现实题材时，她却忽然转身，拍了一部叫好又叫座的荷尔蒙大剧《记忆的证明》，随后的一系列作品里，她尝试过现实题材的各种细分类型。就在大家再次以为她将深耕现实题材时，她再一次调转方向，宣布接拍《将夜》。

杨阳 导演

每一次对新题材的尝试，背后都有着同样的驱动力。杨阳导演说，“我的好奇心特别强，每拍一部戏都觉得是一次挑战，乃至于每次拍摄时都像是经历了一个终极挑战，但拍完之后便会期待下一个更大的挑战，有点像游戏爱好者的心态，希望能一关关地闯过去。”

在杨阳导演的眼里，《将夜》的魅力在哪儿？

第一次读《将夜》，杨阳导演有种被打懵的感觉。因为这部网文小说探讨了一个宏大的世界观：人与世界的关系。在19世纪的古典文学作品里，列夫托尔斯泰、巴尔扎克、雨果等伟大作家也一直在探讨这个永恒的主题。她举例说，蚂蚁和苍鹰对比，表面上来看，肯定是苍鹰更厉害，但蚂蚁压根就入不了苍鹰的眼，那对于蚂蚁来说，也就没必要惧怕；人和宇宙的关系也同样如此……这些高屋建瓴的哲学讨论，搭配着“入世”的情感和故事，成为《将夜》小说里最大的内核和魅力。

实际上，带有强烈网络血统的《将夜》，最直观的特色就是天马行空的想象力，以及由此构建的色彩缤纷的世界。这种相对自由的表达方式，对于擅长拍摄厚重题材的杨阳导演来说，充满着新鲜感和挑战欲。在她的眼里，基于这种想象力的二次创作就像玩游戏过关一样，让她觉得新奇、心动和激动的同时，充满着创作的灵感与激情。“《将夜》里有一部分我非常熟悉，还有一部分需要我去挑战和攀登，作为导演，创作这样的作品会让我处于兴奋刺激的状态，为我带来思考、学习、挑战的创作乐趣，这是一部我不能错过的作品。”

确实，当故事本身的魅力已经足够吸引人，是不是顶着IP的光环也就没那么重要了。

二度创作的发力点：代入感的故事，落地的人物和铺天盖地的特效

文学作品是用文字来打动读者，在改编成长篇电视剧的形态时，需要加入更多的二度创作，《将夜》同样如此。谈及正在筹拍的《将夜》，杨阳导演透露，目前她更多的精力放在如何完成二度创作上，怎么能够更生动、更清晰、更有代入感地去讲述这个故事，才是她此次创作的发力点。

虽然《将夜》的故事设定在架空的时代，但小说本身却很“入世”，有很多写实的部分。比如人物的情感和性格，在杨阳导演的眼里，主人公宁缺最大的魅力在于他不是传统意义上高大全或者高大上的英雄人物，从某种意义上来说他是一介草根，但他又绝不仅仅是草根。在小说里，作者用这样一段对话来形容宁缺：莫山山对宁缺说，“我怎么就喜欢上你这么一个痴蠢之人？”宁缺回答，“不用震惊，不要佩服，我就是一个敢于直面惨淡人生、残酷命运、淋漓鲜血、无数险峰的天择之人。”这种看似荒唐好笑的话语里，透露着宁缺为了得到胜利而不择手段、无视任何名誉尊严的决然，以及对过往经历的生死考验和屈辱，人物的立体、丰富、复杂与真实感跃然纸上。人物真实且魅力十足，作品也就有了质感和灵魂，也就有了吸引读者、杨阳导演，以后也会打动观众的根基。

杨阳 导演

虽然项目还属于前期筹备阶段，但对于特效，杨阳导演也有自己的考量。据悉，《将夜》邀请到日本美术大师天野喜孝负责“概念构造”。杨阳导演透露，作品将呈现什么样的视觉效果现在下定义还为时过早，但《将夜》的特效肯定是“铺天盖地”的，会比一般的古装剧有更多呈现。

一以贯之的理念：题材转换，质感不变

战争剧一般被认为是“男人戏”，从受众、到演员，再到导演，大都由男性组成，杨阳导演是国内鲜少能拍战争剧的女导演。在《记忆的证明》、新版《亮剑》之后，她执导的《雪女王》也已经杀青。这部剧以16岁花季女孩的视角出发，绘制了一幅战争背景下不同人物命运的传奇画卷，既有青春的热血和激情澎湃，又有着细腻的情感与纠结。

这样一部视角新颖的战争巨制，是杨阳导演与年轻人对话的载体。她说，我希望有更多年轻人能看到和喜欢这部作品，因为世界的未来是属于年轻人的。在《雪女王》里，汇集了郭品超、热依扎、乔任梁、汪东城等几位年轻演员，对他们的表演，杨阳导演相当满意。据她透露，在剧里，郭品超饰演了一位很Man、很有爆发力的军人，也是一个“无间道”的卧底，他的高颜值为角色增色不少；而热依扎首挑大梁出演女一就遇到具有如此大反差的人物，情绪的转变也处理得颇为细腻；还有不得不提的乔任梁，在这部遗作里完全卸下了偶像包袱，饰演了一位纯粹的革命者，为了信仰甚至可以放弃生命，在戏里他经常易妆，装扮成神父、公子哥、农民等等形象。在拍戏的时候，当Kimi穿着老农民的棉袄，戴着帽子，坐在马车上时，杨阳导演也不禁感叹：Kimi真的很不错！真的没有了偶像包袱，融入进了角色里……另外，几乎不演电视剧的安志杰，这次除了展现了很棒的武打动作以外，在文戏上对人物的阐述也很有激情；就连小演员文淇，表演起来也张力十足，让其他演员和杨阳导演都震撼不已。

电视剧的制作水准一般很难达到电影的水平，因为在同样的制作周期和投入下，两种形态的作品有着相差甚远的体量。但这并不意味着电视剧可以“粗制滥造”，对杨阳导演来说，不管拍摄哪种题材的电视剧，对质感的追求都是不变的，“拍都市剧时，不能只追求简单的光鲜亮丽、表面的浮华和画面的美感，还要有生活的质感。战争剧同样如此，不能因为战争戏难拍就粗制滥造，必须赋予作品独特的战争背景质感。”

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