骷髅头电影有哪些（老金头电影中别致的自残艺术）

金基德的电影素来以惜字如金著称，每一部电影都力求做到用最少的道白去放大动作的力量。而除此之外，在金基德的电影中，另外一种让其电影熠熠生辉的手段便是别致的自残“伎俩”。

先从他的处女座《鳄鱼藏尸记》讲起，影片最后一个场景，曹在显饰演的角色誓与女主共赴黄泉。曹在显将女主拖到自己水下的私密藏尸空间，为力求万无一失，曹在显将自己与女主拷在一起，共同坐上早已安置好的沙发上，沙发背后是装饰有画作的石墙，在曹在显最终无法挣扎手铐的束缚之后，影片之前建置的被涂有颜料的乌龟便出现了。要说这部处女座是十分成功的，从故事架构和情节建置上都已经具有大师的风范了。而片尾的这次自赴黄泉的场景，将全篇的情感力量聚集起来，做了最后的一次释放。

最后一个段落，李廷镇在受到一万分的打击之后，绝望铺天盖地袭来，自己将自己的脖子系上以前讨债对象的货车后面，以期赎罪，货车拖着长长的血迹行走在凌晨的路上，场面撼人。

另一部金基德将惜字如金做到了极致，全篇88分钟无一句道白，但却步步逼人，这就是金基德再一次征战威尼斯的《莫比乌斯》，同样，也是尺度非常大，涉及到母子性关系、自我阉割等过激内容。全篇就是围绕着自宫、被自宫来发展的。

第六次与金基德合作的曹在显演技一炉火纯青，在片中因出轨导致儿子被母亲自宫，随后的愧疚也让自己自宫，给儿子做弥补，但最终仍是以儿子自宫而结束。

众人皆知的《漂流欲室》，又一次做客威尼斯国际电影节。影片故事全部发生在一个湖中，漂流的房间成了众人享乐的天堂。而其中的自残艺术已经几乎达到登峰造极的地步。

先看男主吞鱼钩，非但吞下去，而且还往外拉，满喉鲜血。而女主更不甘示弱，硬是要比一比谁更狠，将鱼钩塞进自己的下体，并且往外拉。

片中多出对动物的虐待也是比比皆是，比如将鲤鱼两边的肉割下然后放生，将囚在笼中的鸟置于水中等等。这也算是金基德对自残艺术的最高发挥吧。

可能是金基德太爱漂流的房间这个意象了，生怕别人抢了去，以至于马上拍摄了《春夏秋冬又一春》，看似有点低幼的译名却是一部非常美丽而纯粹的电影，深刻地探讨了人性的内核，将动与静、爱与恨演绎的几近完美。把片中的自残行为说成是自我修炼应该更合理些。

片中的对动物的揉虐以及加之自身的自虐，都将人性的本质剖析的一丝不挂。

片中师父对自己感知器官的封闭，自焚的场面，金基德本色出演的冬的章节，负重爬行段落，都是对自我人性深处的一次重重的叩问。

《弓》，一位大爷与一位少女的畸恋，其中有一个场景是女主角离大爷而去，大爷将自己的脖子栓挂在离去的船舰上，类似于《圣殇》中的桥段，以肉体的韧性对抗船舰的力量，以此来测试自己的气量。

金基德的另一部影片《收件人不详》，其中的自残行为比之其他影片更加干净利落，有一部曹在显参与的神作，其中曹在显扮演的角色最终也是自食其果，被杨冬根用狗的力量将其吊起，最终死于天天虐待的动物的手中。

而杨冬根处理自己的方式更加干净利索，飞车遁入泥中。

片中更有杨冬根割方振银扮演的母亲的乳房的伎俩，各种限制级场景在片中处处皆是。

金基德能够在影史上留名，自然是有两把刷子的，单从此类的自残艺术来看，已经是做到了惊为天人的地步，在其他的影片中，更有不可思议的伎俩层出不穷。必须承认，金基德的影片风格是影史一笔珍贵的财富。