交往过最尴尬的事（最嚣张不伦恋）
一个年近花甲，但为情人毅然决然抛弃发妻；
一个曾经收割过李政宰、赵寅成这种国民级男神，却最终选择比自己年长22岁的已婚男人。
金敏喜、洪尚秀在柏林
比起金敏喜与洪尚秀合作的电影，大多数网友似乎对于两人惊世骇俗的不伦恋情更感兴趣。
自16年6月婚外恋首度曝光，到今年3月被指分手，随后又被拍到同行逛街，每次有关两人的消息都会引发热烈讨论。
是公众人物的失格，还是无惧流言的惺惺相惜，一直没有，也永远不会有一个标准答案。
金敏喜、洪尚秀在戛纳
面对一个经常在电影中投射自我，并且毫不介意，甚至大方埋下线索，引诱观众去联想与现实互文关系的导演，从作品出发，或许是能够理清这段恋情脉络，解读两人内心真实想法的最佳途径。
当然，这一切也可能也只是误读。
因为洪尚秀曾经说过：
“我的电影不是与现实生活平行的存在，我要做的是跟随离弦之箭射向现实生活，并在最后一刻阻止它。”
15年初，洪尚秀与金敏喜首度合作电影《这时对那时错》。
颇有名气的导演韩千秀因参加电影节来到水原市，在寺庙偶遇了年轻貌美的青年画家希静。
《这时对那时错》剧照
两人闲聊之后，一起喝了咖啡，随后韩千秀随希静去了她的画室。
他看了希静的画后，评价说觉得自己可以读懂她，她在走一条很难的路，是一条非常敏感，非常有勇气的路。
《这时对那时错》剧照
这份称赞令希静觉得很开心，感到自己的创作得到了理解。晚上一起喝了酒后，希静带他去参加认识姐姐的聚会。
令忍俊不禁的是，姐姐们无情地拆穿导演评价希静的话之前也同样用过评价其他作品。
《这时对那时错》剧照
而且他已结婚多年，并一直有与其他女性工作人员不和的传闻。
至此，希静对他的态度由尊重转变为鄙夷、不屑。
电影过半，就在观众都以为这不过是一个虚伪自大的男人谎言被识破的滑稽故事时，洪尚秀在影片的后半程给予了一个有趣的反转。
同样的人物，同样的场景，两人的对话文本却悄然发生改变。
《这时对那时错》剧照
没有华而不实，为取悦希静而随意给出的赞美，这一次韩千秀很直接地讲出自己内心的真实看法，他觉得希静的画是为了“寻求某种安慰”，他希望她可以走出来。
这种带有极强烈个人偏见的看法令希静很生气，但最终还是被他笨拙到令人尴尬的诚实所打动。
夜晚导演送她回家，希静还情不自禁地亲吻了他。
《这时对那时错》剧照
相似的故事，完全不同的结局，精妙切割的两段式剧情设计暗含的是洪尚秀关于男女微妙情感关系的思索。
对于女人来说，不加掩饰地展露自己缺点与局限的男人，或许比装模作样，内里肮脏的伪君子要可爱、迷人的多。
结尾处，导演在即将回首尔前，特意折返去影院见了希静最后一面。两人互表喜爱与不舍，留给观众无限遐想的空间。
《这时对那时错》剧照
颇具文艺气息的年轻女人与已婚导演之间未完待续的一日情缘，令人极自然联想到金敏喜与洪尚秀之间悄然滋生的暧昧。
事实上，两人从那时起已经因戏生情了。15年9月，洪尚秀从家中搬出。
两人接下来合作了一部现实与梦境穿插出现，将隐喻色彩发挥到极致的作品《独自在夜晚的海边》。
《独自在夜晚的海边》剧照
凭借这部电影，金敏喜斩获17年柏林影后桂冠。
颁奖礼上，她面对全世界的目光，大胆示爱洪尚秀：“I honor you. I love you （我以你为荣，我爱你）”高调又嚣张。
金敏喜获柏林影后
在影片中，金敏喜饰演一名因与已婚导演发生婚外恋而遭千夫所指的女演员英熙。
在与朋友的聚会中，借着酒劲的英熙毫不留情地指出前辈“因为无法去爱，才会执着于活着。因为不能真正地去爱，所以至少想活着”。
在英熙眼中，每个人“都卑鄙，都满足于谎言，都做着龌龊的事，还说那样是好的，都是这样生活的。没有谁真正有爱人与被爱的资格”。
《独自在夜晚的海边》剧照
这段掷地有声的发问被很多人解读为洪尚秀为自己与金敏喜开脱的借口。
但扪心自问，我们在一段关系中就真的那么高尚、真诚，对伴侣从一而终么？
很多时候，我们太喜欢站在道德的制高点去评断、指责他人，但对自己却无限宽容。
更何况在自我反省方面，洪尚秀从未逃避过。他总是无所畏惧，在镜头前展露男性的弱点、窘态。
《独自在夜晚的海边》中一场梦境戏中，面对英熙近乎神经质式的一步步逼问，导演一直说着自己后悔，后悔到痛苦不堪，快要窒息了，然后禁不住失声痛哭。
《独自在夜晚的海边》剧照
面对巨大的世俗压力时，男人们是如此胆小懦弱，又惧怕承担责任。
而在《克莱尔的相机》中，洪尚秀又对男人控制欲与占有欲的嘲讽通过一场关于女生穿热裤的戏份精妙展现。
电影导演与女主万熙有过一夜情之后，再次重逢在酒店的露天屋顶。
看着身着短裤，画着浓妆，与外国男人谈笑风生的万熙，导演妒火中烧，几乎失去了理智。
他指责万熙为什么用穿短裤的方式去获取男性廉价的关心，成为男人欲望的对象？这种极为严厉的说教方式根本不给万熙任何辩驳的机会。
《克莱尔的相机》剧照
当听导演说出“因为我是男人，所以我知道”的这句台词时，我坐在影院扑哧一声笑了。
《克莱尔的相机》剧照
对于衣着暴露，打扮艳丽女性抱持固有偏见，总是摆出一副为对方好的姿态，实则只是自己作为雄性的占有本能在作祟，不正是很多自大又虚伪的男性真实写照么？
相较于满是缺点的男性，金敏喜饰演的女性角色却是善与美的化身。
她永远是那么勇敢率真，外表柔情似水，内心却极其强大而笃定。在她的面前，所有男性越发显得浅薄不堪。
《克莱尔的相机》剧照
与以往在商业片中呈现的类型化角色截然不同，在洪尚秀的电影中，她跳脱了框架的束缚，变得如此鲜活灵动，正如柏林评委所评价的那样 “目光无法从她身上移开”。
金敏喜获柏林影后之后接受采访
电影《之后》中有一幕我至今记忆犹新。
大雪纷飞的午夜街头，金敏喜饰演的雅凛缓缓摇下车窗，望向远方，交错的光影在脸上掠过，雪花肆意飘落，而金敏喜那种柔和的，极具生命力的女性美感自然漫延开。
《之后》剧照
洪尚秀是用镜头在爱抚、表白自己的情人金敏喜。
在所有的电影中，洪都借由其他角色之口不断称赞金敏喜的美貌，“你太美了。”“你太漂亮了。”
《克莱尔的相机》剧照
这种直接的示爱并不令人觉得生硬，反而平添返璞归真的趣味。
拥有金敏喜这样一位缪斯女神之后，洪尚秀创作欲得以激发，接连拍摄了几部以金敏喜为女主角的电影，且一直维持较高水准。
两人在恋情爆出之初，很多人并不看好，认为不过是见色起意的导演与贪图名利的女演员之间不可言说的苟且之事而已。
我起初也抱有如此成见，但在看过洪指导的电影，以及他与金敏喜在柏林影展接受采访的视频后，我可以完全领会到两人彼此吸引的原因。
他们之间拥有一种极理想状态的亲密关系。是情人也是工作伙伴，完全地理解对方，并不断激起对方的灵感。
真正意义上的相互吸引，势均力敌，并最终通过电影成就彼此。
金敏喜、洪尚秀在柏林接受采访
诚然，道德上的污点注定会伴随两人一生，但这并不能阻碍人们去欣赏他们所创造出的艺术作品。
一部优秀的电影应当是真实展露人们在道德困境中的游疑与徘徊。
若用三观正去衡量一部电影，那么这世上可能再也看不到触动人心的伟大作品了。
本文系【电影通缉令】独家稿件
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