大家都想知道的洗脑神曲（手握10w的火爆神曲）
你能从头到尾不中断地听完《Lost Rivers》这首歌吗？
提到珊蔻·南切拉克（Sainkho Namtchylak），人们马上想到的一定是她的这首《Lost Rivers》——以持续嘶吼的女声贯穿全曲，没有任何其他声音和乐器的加成，唯有极尽歇斯底里的痛楚与绝望。
作为近年来风靡各大音乐平台的“绝对霸屏神曲”，《Lost Rivers》称得上无人不晓，却鲜少有人能完整聆听。许多慕名而来的听众，都会被这突然崩裂的低吼吓掉刚刚戴上的耳机。
这般前所未有的“超自然”演绎，即便是9102年往矣的今天，都鲜少有人能理解和接受。它一度被网友们调侃为“闹鬼音乐”、“地狱之音”。
实际上，早在世界音乐整体趋势仍为保守的1991年，《Lost Rivers》便以“实验音乐”的身份超前入世。
它并不是毫无意义只为博取眼球的胡乱吼叫，而是珊蔻·南切拉克在探索和开发人声极限上，结合内心真实感受而诞生“实验之作”。
“《Lost Rivers》所表达的，是旁观乱世却无能为力时，那无法言喻的压抑心底之痛。
出生于中亚游牧民族国家——图瓦的珊蔻，音乐作品中始终流淌着异域高山原野的神秘韵味。《Lost Rivers》的地狱之声并不代表完整的她，真正了解珊蔻的人，大多是从一首纯净空灵的《Old Melodie》开始的。
这是一首图瓦民歌，由苏联解体前一个在莫斯科的图瓦诗人所写，用以追忆家乡山水，感怀过往。
在中国，这首歌的旋律以HAYA乐团《寂静的天空》而被国内听众熟知。但珊蔻这个版本，却更原声自然，足以令所有翻唱版本都黯然失色。
谁曾想到，这个在《Lost Rivers》中以诡谲演绎吓坏听众、略有些“怪异”的歌者，她本真的声音竟是这般温柔圣洁，仿佛来自天籁。
《Old Melodie》可以说是珊蔻早期风格的集大成之作——神秘、空旷、遥远，散发着浓厚的图瓦民族风情，曲调和韵律皆融合了大量自然元素。
她结合图瓦传统双声、喇嘛与萨满巫教的传统声乐 当代发声技巧的唱法，时而像歌剧男高音般清亮，时而像鸟鸣、孩童撒娇、深沉的低吟，魂牵梦绕于听者的耳膜与灵魂当中。
人们不免拿她跟Bjork、Zap Mama、Patti Smith、Nina Hagen或Maja Ratkje相提并论，但珊蔻并不止步于此。从《Old Melodie》所在专辑《Stepmother City 继母之城》开始，每一张作品都是她加入全新音乐元素的大胆实验。
这首长达7分44秒的《Lonely Soul》先由一段流畅忧伤的原声吉他独奏为辅，伴随着晦涩迷幻、仿佛来自外太空般的电子幽冥浮于表面。当听者逐渐沉浸其中时，一个奇异的女声与顿挫的铃铛、鼓点交织突现，紧接着从老爵士唱腔转而进入激烈的呼麦唱法，途中不停变幻的电子配乐随演唱情绪精准切入，与珊蔻已臻化境的声音实验技巧高度契合，直击灵魂！所谓“杀人于无形”的境界，或许便是如此······
在专辑《Who Stole The Sky?》的这首《Runnin'Tapes》当中，我们可以明显听到珊蔻融合于传统游牧韵律的电子音乐元素。那层层相扣的环境音效，与其迷离飘忽的即兴唱法配合得淋漓尽致。律动感极强的电鼓与采样音色即便放到现在也绝不过时。
这张《Like A Bird or Spirit, Not A Face 鸟儿，魂，人脸 》由珊蔻与西非马里著名民谣乐团Tinariwen合作推出，充分展示音乐跨国界碰撞的神奇魅力。其中，《The Snow Fall Without You》的吉他设计堪称一绝，极具非洲本土风情的爵士味道。珊蔻的柔声吟唱又为这欢快的旋律加入几分来自古老异域的神秘。这般绝妙的结合不仅充分发挥世界音乐的精髓，更在整体表现上超出了世界音乐的范畴，成为一种更理想的跨文化融合音乐！
……
有乐迷对珊蔻的音乐这样评价道：
“听老太太的歌就像抽奖一样，总是有突然的惊喜。”
的确，纵观珊蔻出道以来的60多张音乐作品，她似乎从未在某一处停留，一直以出其不意的音乐创造为听众打开一扇又一扇“新世界的大门”。即便它们并不能为许多人所理解，甚至招致各种恶意抹黑与嗤之以鼻，老太太依然孜孜不倦地行走在实验音乐的道路上，专注于对自身音乐领域的无止境开拓，不刻意回应和解释，任凭窗外始终嘈杂，争议不断。
这位极尽所能展示和发掘音乐可能性的老太太，是当代文化史上真正的艺术家。如果仅仅是因为一首《Lost Rivers》 便对她的音乐望而却步，那着实是一大遗憾。
从地狱之声到天籁之音，《Old Melodie》在一定程度上为珊蔻“正名”，却仍然无法避免珊蔻始终站在最前端的实验音乐与普罗大众长期停滞局限的接受能力之矛盾。作为听众，我们能做的不过只有“多听多想”，不要急着下定义——这一无论放到任何领域都适用的应有态度，也许亦是珊蔻想要通过音乐告诉我们的。毕竟当今时代，“允许和包容文化的多种呈现”，是我们目前最缺失也最急需的理性认知。
机会来了。由星外星唱片独家发行、以庆祝这位图瓦国宝级女伶60周岁生辰的《歌——珊蔻·南切拉克60年精选合集》，将包括上述所有试听音频在内的、珊蔻不同音乐风格的经典代表凝聚于11张CD中，是她43年发行多达60余张作品之浩大音乐生涯的精华整合与呈现。其中更收录了她以往未曾发行，首次面世的早期代表作现场录音。
值得一提的是，被选入合集的曲目和专辑都是由珊蔻本人亲自决定的，就连封面的设计，也是根据她自身意愿以中文呈现合集名称。
因《Lost Rivers》对这位歌后抱有误解、或因其出乎常理的实验音乐而倍感好奇的人们，都能在聆赏这套涉及前卫爵士，电子乐，新古典和图瓦传统音乐等多元风格的专辑当中，逐渐建立起关于珊蔻更全面客观的认知。同时，那独特的蒙古民族声乐技巧呼麦（喉音唱法）、卡基拉（假声带唱法）和西奇（哨音唱法）带来的神秘听觉感受，亦是空前绝后，前所未有的。
专辑 · 列表
《Go To Tuva 走向图瓦(87年)》
《Out Of Tuva 来自图瓦 (93年)》
《Time Out 暂停 (97年)》
《Naked Spirit (98年)》
《Voci Viaggio 旅途中的声音(99年)》
《Stepmother City 继母之城(02年)》
《Who Stole The Sky 谁偷走了天空 (04年)》
《Mother-Earth, Father-Sky 大地之母 , 天空之父 (08年)》
《Like a bird or spirit, not a face 鸟儿，魂，人脸 (15年)》
《Live Sample 60 [A] 现场录音合辑 (17年)》
《Live Sample 60 [B] 现场录音合辑 (17年)》
对于“已知”与“未知”，人们总是习惯于以“正常”和“不正常”进行划分。于是珊蔻的前卫，便毫不意外地被狭隘圈进了“不正常”的范围。虽说珊蔻本人对此一点都不介意，亦从未要求人们的欣赏和理解。但我们若能在被她的音乐开发全新认知的同时，尝试着突破“常规”的界限，单从艺术层面去思考和评价，哪怕最终仍然无法接受，也是一种令人欣慰的理性与进步。
近日，这位喜爱制造惊喜的实验音乐大师似乎又要有新动作了。
去年刚于中国举办过小型现场音乐会的她，今年本应就与星外星唱片合作发行新专辑一事再度来华。但碍于疫情的阻挠，我们始终没能和老太太见上面。
虽然人未到，但可以确定的是，新作品已经在路上了。这一次，珊蔻又会向人们展示怎样的音乐风貌呢？真是如同抽奖一般毫无头绪却令人忐忑又期待啊。
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