一部需要打很多马赛克的惊悚电影(这部惊悚片看得人鸡皮疙瘩直冒)

如果谈到荧幕中的变态杀手,有那么几张丑脸一定会马上浮现在你的脑海里。

竖锯小丑人皮脸,这些大咖的手段一个比一个变态,扮相一个比一个瘆人。

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变态杀人狂嘛,口味不重也唬不住人。

这类题材的电影大都不吝惜血浆,总是搞得断头残肢满天飞,不把片场打扮成屠宰场决不罢休。

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不过最近007好像撸了一部假的变态杀人片,

女主小萝莉,画风小清新。

可是看完以后,本来对“重口惊悚”免疫的007,却被惊得鸡皮疙瘩掉一地。

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性感,但是性感得让人有点透不过气来;危险,但是危险得让人反而被吸引进去。

这样的感觉,可以来自酒,来自男人女人,也可以来自电影《斯托克》。

而这部电影的好看,就好看在它的魅惑。

在悬疑惊悚的外表下,它讲述了一段关于成长的性幻想。

《斯托克》

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《斯托克》故事里的人物心理设定是不同于正常人的感知的。

导演朴赞郁在电影一开头就借女主角英迪亚的话,把他眼中的世界描述得非常清楚:

「我能听见别人听不见的声音。

我能看到他人看不见的,微小、遥远的物体。

这些感觉来自于我一生的渴望。

——渴望被拯救、被完成。」

这是一个内心极度敏感的人才能感知的世界,也是斯托克家族的血缘性共性。——他们在生理上有着格外出色的听觉与感觉。

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想象一下,隔着丝袜的蜘蛛,却好像直接落在你光滑的肌肤上,沿着小腿慢慢往上爬,那种缓缓移动的触感。

然后你闭上眼睛,忘记恐惧,似乎自己也是一只蜘蛛,一只鸟,一片叶子。这时你就开始真正感觉到某种所谓的「美妙」。

这种美妙一般人无所适从,但对女主英迪亚来说,是内心中渐渐升起的性欲,往直白了说就是心灵的「骚动」。

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《斯托克》的故事开始于英迪亚的父亲车祸去世之后。

印蒂雅与母亲伊芙琳关系素来不睦,却与父亲形影不离。

与父亲一同打猎的时光是她童年中少有的幸福回忆。

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你没有看错,俏寡妇是妮可-基德曼

在悼念亡父的人群中,一个俊朗的中年男子引起了印蒂雅的注意。

他叫查理,是印蒂雅素未谋面的叔叔。

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虽然查理友善谦逊,可是却难掩其阴冷神秘的气质。

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他自称之前一直在环球旅行,这次回家打算长住下来。

可印蒂雅却坚信叔叔的意外来访一定另有阴谋,甚至父亲的死也可能与他脱不了干系。

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不过与印蒂雅的戒备与抗拒不同,她的母亲伊芙琳对自己这个小叔子有着不加掩饰的好感,对于查理的回归表示热烈欢迎。

就这样,貌合神离的三个人在同一个屋檐下住了下来。

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查理很快就和自己的寡嫂打得火热,可印蒂雅却与他势同水火。

纵使查理不断示好,可小姑娘就是不买账。

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该如何形容查理呢?

首先他很英俊,性感无比。

他搬到家里后,开着跑车去接英迪亚放学。英迪亚拒绝后,他又一路跟着校车,引发校车上的女同学们集体花痴尖叫。

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他会说法语,做得一手好菜,谈吐优雅,把英迪亚的母亲都撩得神魂颠倒。

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查理又很神秘。

他的神秘来源于在英迪亚父亲去世之前,没有人见过他。

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在葬礼上人们也对他议论纷纷。

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有人说他之前是去环游世界了,有人说他是从中东什么地方回来。

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英迪亚之前更是毫不知道有这样一个叔叔存在。

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该做的铺垫准备好了,剧情急转直下。

先是印蒂雅意外在地下室的冰柜里发现了失踪老管家的头颅,和家里的牛肋排结结实实的冻在一起。

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随后查理也完成黑化,在杀死管家之后,又用腰带勒死了伊芙琳的远方亲戚。

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阴郁姑娘没有报警,腰带人魔依旧从容。

两个怪咖心照不宣,继续着暗中的博弈。

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此时已经剧情过半,单纯的站长以为,印蒂雅会化身为复仇萝莉,除掉邪恶的叔叔捍卫家园。

可后面的剧情却像一匹脱缰的野马,彻底撒欢了。

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怪叔叔查理根本没打算隐藏自己的杀手身份,

他当着印蒂雅的面,再次解下裤腰带,生生将一个小混混的脖子勒断。

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亲眼看见妄图性侵自己的混混死在面前,听着脖颈折断的脆响,感受着尸体不断变冷。

印蒂雅仿佛打开了新世界的大门。

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印蒂雅沉浸在刚才的虐杀过程中,难以自拔。

目睹他人惨死的过程非但没有让她感到恐慌,反而令她体会到致命的兴奋和愉悦。

回味着查理杀人的画面,印蒂雅竟然开始自慰并获得了高潮。

嗜血好杀,实属天性。

看来变态杀人狂这种东西不仅是天生的,而且还遗传。

查理千里迢迢赶回家,既不是为了争家产,也不是为了漂亮的寡嫂,而是为了这个小侄女。

而隐藏在这层神秘背后的,是一段鲜少人知的可怕真相。

查理天生带着一种侵略性。在查理小的时候,他曾因为嫉妒哥哥跟比自己小的弟弟玩耍,而亲手活埋了自己的弟弟。并因此被送进了精神病院。

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所以这些年来他一直是被关在医院里,整个斯托克家族都对他避而不谈。

但没人想到有一天他会出院。

他的出院造成了哥哥的恐惧。哥哥开车去接他,路上试图将他送去美国。查理不愿意。

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他能嗅到他和英迪亚骨子里是同类。

在车里,查理亲手杀了自己的哥哥,英迪亚的父亲。

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他出院的那一天,就是英迪亚父亲死的那天。

血溅在他脸上,他什么表情也没有,只是拿走了他的墨镜,还来参加了他的葬礼,并住到了哥哥——也就是英迪亚的家里。

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查理的出场总是伴随着血腥。

皮带,是查理叔叔最爱用的武器。

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英迪亚知道查理是危险的,但在被叔叔「撩拨」之后,她抵触但依旧忍不住被他吸引,经常产生与他有关的性幻想。

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先是英迪亚正在弹琴,查理走了过来,与她四手联弹。(这意味着查理开始走进英迪亚的世界)

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查理坐下来,他开始强势地进行弹奏,抢来英迪亚正踩着的钢琴踏板,热烈地演绎。(这意味着在两个人的关系中,查理强势地走到了主动位,更准确地说,是在英迪亚想象的二者性关系中,叔叔主动并强势地掌控局面)

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英迪亚等待了一小会儿后,重新把自己的手放上琴键,狐疑地看着叔叔,一起弹琴。(这意味着二者开始做爱,也就是传说中的神交)

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此时音乐节奏越来越快,意味着两个人的战况越发激烈。

查理停顿了一下,接着又展开了新一轮的攻势。他将手环住英迪亚,贴在她的身体上弹奏,英迪亚身体收紧,脚尖不由轻轻踮了起来。

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叔叔弹琴的节奏变得温和了一些,他闭上眼睛慢慢探索。

英迪亚的脚踮得更紧了。她的呼吸越来越急促,她的意识变得不再完全受自己控制,身体不由自主地轻轻摇晃着,双脚缩到无法再后退的地方抵住凳子。

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最终英迪亚在激烈的音乐中到达了高潮。

查理微笑着停下来了。

查理消失了。

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如你所见,这只是潜意识中英迪亚对她与叔叔关系的一种幻想。同样的设计在电影《黑天鹅》也有出色的诠释。它讲的是,女孩通过「性」来挖掘和启发心灵深处更为真实的自我,变成一个真正的女人的过程。

而这也正是《斯托克》的主题,同样在惊悚的背后,讲述的是一个女孩儿的历险与成长。

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只是在《斯托克》里,这份成长散发着浓浓的血腥味儿。

英迪亚长大的重要标志,就是叔叔为她脱掉了少女的球鞋,换上了高跟鞋。

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金庸曾经在《倚天屠龙记》中写过女人的脚跟性是有关联的。张无忌第一次调戏赵敏便是脱了她的鞋靴袜子挠她脚心。

那是郎情妾意的情趣。

而在《斯托克》中与脚有关的部分却显得残酷与凉薄许多。

故事之初,她穿着不合脚的平底鞋,把脚磨出了水泡。生涩露怯。

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故事收尾,她穿着骄傲诱惑的高跟鞋,干掉了警官。爽利果敢。

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查理叔叔和英迪亚,是斯托克家族中的异类。

他们病态,他们杀人,他们冷血,他们孤独到底。但这种黑暗到极致的残酷性感是这部电影最吸引我的地方。

英迪亚在电影最后成为了一个真正的猎人。

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「作为最有耐心的捕食者,黑鹰可以盘旋数小时,等待那致命一击的最佳时刻。」

她潇洒地复仇。

潇洒地开始成为她自己。

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