延禧攻略如懿传哪个更成功(延禧攻略悄无声息的爆了)

就问谁能想到,今年被期予众望的电视剧一个个都熄火了。

《扶摇》倒下了,《流星花园》扑街了,耗资巨大的《如懿传》更是难产到流产。

结果于妈的《延禧攻略》平地一声雷,悄无声息地就爆了。

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就问谁能想到!

“人生第一个VIP,竟然是为了于妈熬夜追剧!”

于妈真的太鸡贼了,一个类型剧要火,他总能先闻到腥味,然后加班加点地先做个2.0。

《宫》就抢在了《步步惊心》前面播出,摘了穿越剧的头彩,还捧出了我们的业绩奶娘(另一个也是毒瘤),于妈,这一秒,我恨你。

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到了《甄嬛传》,于妈懵了,原来你们爱看这样的啊。

《如懿传》还想借着东风,这次我于妈妈就让你不能如意。

观众现在看腻了调色盘,我就来个清冷高贵画质;

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观众喜欢找细节良心,我就拍一耳三钳,乾隆这个刻章狂人的桌子上也放满了大大小小的章印;

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《如懿传》的女主天天被妃子们折磨,战斗力弱鸡,看得人窝火。

知道观众爱看爽文,《延禧攻略》的女主开始还是个秀坊宫女,上来就开撕,一撕一个准,从不失手,敢问壮士你为何如此优秀?

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霍建华版的乾隆就会对后宫争斗瞎搅和,而聂远版的皇帝却是个鉴婊专家。

谁都是大猪蹄子,只有我的皇后是我的小心肝。

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于妈太懂得观众的口味。

在《如懿传》高不成低不就的空档时,他先钻了空档,不知道观众都等急了么,网播也是播啊。

现在《如懿传》急了,据说8月14日会网播,但估计就是个毫无还击之力的凉凉了。

同样是讲乾隆年间的故事,有了《延禧》的对比,《如懿》的缺点暴露得就更加明显。

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为何同样说的都是一个后宫的事,一个能爆,一个却不能有姓名?

《巴清传》气得始皇显灵,《如懿传》就是气得乾隆的棺材板都按不住了。

《如懿传》不但不遵循史实,还胡乱颠倒。

首先就是乾隆的白月光,观众的心头好,富察皇后。

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这位乾隆爷的初恋,人美心善,万分受宠,她住的长春宫,就取自乾隆的法号——长春居士。

只要是你生的儿子,朕就立储君,不过可惜都夭折了。

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皇后的弟弟傅恒,位高权重,他的儿子娶的都是格格。

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皇后生的女儿下嫁给蒙古亲王,爷舍不得她远嫁,就让他们还住在京城,此等宠爱,还是头一份。

皇后死后,皇帝脾气大变,易怒暴躁,动不动就砍人头。

但当女婿犯罪时,大臣求情,这是皇后唯一的女儿,怎么舍得她没了夫婿。

乾隆居然哭着赦免了。

对皇后的思念直到暮年仍没有衰减,还想早日与她在阴间相聚。

但到了《如懿》中,富察却成了不受宠的哀妃。

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还掺和进了后宫残害龙嗣的争斗中,一生受骂名,“受尽挑唆,与如懿嫌隙渐深。被众人认为坏事做尽,病故前大为不甘。“

你把他的挚爱写成了这样,他不半夜找你。

还有我们熟知的令妃,这是个聪明的人生大赢家,生了一大堆孩子,其中一子还抽中了皇帝。

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但在《如懿传》中,她却坏事做尽,临死还不忘加害皇后,使帝后离心。

一个励志大女主的好题材,却被写成了众妃都憎恶的华妃。

而到了乾隆最讨厌的娴妃,却成了一生挚爱。

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娴妃原本是个命运悲惨的废后,她当皇后只是因为资历年龄到了。

乾隆对这个皇后可以说是到了憎恨的地步,在南巡途中不知二人积攒了什么样的怨恨。

娴妃也是刚,自己剪了头发诅咒皇帝死,乾隆气炸了,立马把她赶回了宫,接着被废。

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第二年就挂了,死后连个像样的葬礼都没有,堂堂一个大清皇后,居然被随便扔在妃子陵墓,只是个陪葬。

但到了《如懿》中,这却成了皇帝为爱不得装无情的隐衷。

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“爱她就要冷落她”,爱她所以让她住冷宫,看她受人欺凌。

还要踹了人家真爱富察,谈什么一代帝后的婚姻围城。

啊呸!那时候的皇帝是有多闲,还跟你玩围城。

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这个歪曲的主题就暴露出这部剧骨子里的言情矫情,“爱她就要冷落她”,“盛宠不祥” ,这种意淫真是养活了大半个宫斗。

皇帝整日没个正经事,天天下场后宫斗妃子,喝鹿血玩多P。

性格自卑多疑,忌惮个妃子,就让她不孕不育,活活写成了个变态神经病。

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霍建华偶像剧出身的演技更不足以驾驭人数众多的后宫剧。

相反聂远版的皇帝确实更符合历史,他一生顺风顺水,哪里来的自卑多疑?

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他是自负傲娇又毒舌啊。

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勤于朝政,平时爱盖盖章,跑跑长春宫。

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后宫的事就让她们自己去斗。

演员的人选也很契合,聂远作为曾和黄教主、佟大为、印小天齐名的四大小生,颜值气场还是兼备的。

好好的白月光题材,又不写玛丽苏了。

好好的励志大女主,又要写邪恶争斗了。

被厌弃的废后,又非得写成矫情的白月光。

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流潋紫一身小言情的小家子气,然后还要装作学识过人。

居然描写高丽妃金玉妍自小是在长白山脚下长大的。

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一口大气就把长白山划给了朝鲜。

连政治立场都敢乱写,不禁你还禁谁。

流潋紫算是走了八百辈子的好运碰上了郑晓龙,《甄嬛传》能成功,原作的功劳甚微。

这种窃人心血,丧尽天良得来的小言情,还想再穿上龙袍装大炮。

近日传言,广电继限古令后,之后大女主的伪历史剧更是都过审不了。

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控制伪大女主戏确实有必要。

国内自《甄嬛传》后就催生出一大批披着玛丽苏外衣自诩大女主的矫情剧。

一个个盛世白莲花在男人帮着了魔铺好的红地毯上,还走得像是秋菊打官司的艰难乡土路。

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但同时,禁播的理由却不是因为她们不够强大,反而是要遏止这种强大——

“不可以给女性以错觉:她们也有能量,能搞事!”

这样的理由很是让人绝望了。

男权社会下,所有的艺术作品都要以男性展开才是正常化。

联想日益魔幻的现实,女性能走的路愈加狭窄。

我们的女性题材都集中在了20几岁傻头傻脑的恋爱故事,可中年甚至老年女性相关的题材都是空白一片的。

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周迅这个咖位不去继续磨练演技,反而要满脸疲态,去跟小青年抢饭碗。

就是因为中年女性无戏可演,蒋雯丽还曾羡慕自己的外甥女,至少年纪轻还能有戏可演。

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可惜这位大青衣却销声匿迹。

我们的大女主也只能天天在宫里自我意淫了,可大清早就亡了。

文/固力果

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